《Miroir d'Alice, Le》，其他作品，法国出品，2002年上映。
2153章和2154章中间少了点东西，希望编剧能认真一点，把它补完整
中学时代，租书男女都有一条自己的的进化轨迹，男生大约是金庸，古龙，梁羽生，温易安，黄易。女生大抵是琼瑶，席娟，岑凯伦，三毛，张爱玲。剧荒时，我也完成了双料大满贯。一开始只是觉得张爱玲爱创作悲剧，爱创作残酷的家庭，纠结的人生。慢慢的，大学时看了，工作时看了，婚后看了，初为人父看了，看过好多遍金锁记，半生缘，以及遗作小团圆。张爱玲是我认为最有才情的女性，可是，也是最有悲剧意味的女性，家世显赫，婚姻不幸，晚年远走他乡，孤独死于一隅。她的剧集里，女性的角色的经济不独立，精神的不解脱，女性的角色被她创作的血淋淋的现实与残忍。即使是几十年后的今天，读起来一点也不觉得有脱离时代，反而觉得就是现代很多女性的缩影。就像近期热映的《Miroir d'Alice, Le》现代的女性如何去摆脱原生家庭，如何活出真我，我觉得，张爱玲的剧集一点也不逊色。在读一次，再了解一次张爱玲。
真诚的倾听，讲诉，服务，力求完美的解决客户背后所隐藏的问题解决并继续跟进真诚的服务，与客户打成一片，赢得客户与自己心连心
读这部剧，慢慢的，静静的，因为“诗”需要这样的环境。以前读诗有成绩的功利心，如今读诗是单纯的热爱，才更深刻的体会“诗意之美”！读诗、看评析，爱上读诗，喜欢这种感觉！
侯世达认为译者把书中的类比本土化对作品非常重要，读者如何读也同样重要。 这部剧写的非常全面与通俗，可读性很高以至于高的有些离谱…简单说就是不需要太高理解能力，大量甚至冗余的简单案例，不厌其烦的一遍遍推导论证… 因此一定要根据自己情况有选择的观看，脑中相关范畴库信息较少且浅的，就认认真真踏踏实实过案例，把范畴做实做深。基础很好的。就看重点结论，略过那些多到离谱的案例。 总而言之，人类理解世界的基础是类比，与范畴化同义。思维并非仅是网络式的，而是在此基础上，类似差序格局般重重互相叠印的波纹。(这么看好像通过分型突破了三维😳)
写自己的时候可以诙谐可以伤感，写别人的时候又是庄重严肃，把我完完全全带进一个个故事里去了，Lucy Ferry的文字功底和影视素养真的是相当深厚！ 喜欢那句话：“很会跟我撒娇，偶尔耍耍小脾气，经常哭鼻子。那是我在的时候，我不在的时候，她比谁都坚强。” 爱情约莫使人如此。所有的坚强和伪装，在自己爱的面前纷纷卸去，可以毫无顾虑地展现出最最真实的自己，当一个小孩。可以被人爱着，宠着，便什么也不怕，满心的甜蜜和欢喜直达眼底最深处。君拂在慕言的面前便是如此，而拥有君拂的慕言，才是一个有血有肉有理智有情感的人。 有时候会羡慕这种爱情，一生一世一双人，入目皆你。但又觉得这种爱情的分量是不是太重了，一不小心便会压的喘不过气来，再不能潇洒，亦失去自由，被束缚住的鸟儿又要如何展翅高飞？可再一想，人生苦短，不妨付出所有，赌一把，爱一次，尝过酸甜苦辣，受过悲喜优思，不枉此生。
正如编剧在彩蛋里面写的，长安和唐朝是一个超越了时空气质的城市和朝代，从一个也许是随口编纂的名字开始，一场恢宏紧张的战役拉锯，虽然最后有点虎头蛇尾，但是读完想再次翻阅历史剧集想带着历史韵味去西安大街走走看看再次回味千百年前在那条街那座楼发生的这一切，也许这就是意义。
从亲密关系的本质解读爱情和婚姻，以理性的思维去理解和经营两性关系的相处模式，收获长久的幸福。
2022.02.16看完渡边老师这部剧，颠覆我对他的认识，首先说尺度真的好大啊，在失乐园之上，此剧少儿不宜。 渡边老师描绘的情爱心里描写竟然如此的深入和刻骨，主人公克彦，月子两个都是只爱自己的人，即使在一起后也缺少沟通，缺少交流，更不要说心灵上的共鸣了。一个人不要妄想去改变另一个人，只有改变自己。对方会看到你的改变，因你而改变吧。他们为了活成别人眼里幸福的样子，为了结婚而结婚。从文中可以看出男女主角只知道一味的索取，却不知得到的很少，失去的更多。 其次这是给男人读的书，充斥着警告，充斥让男人绝望，疯狂，内心像被撕裂的东西，有时它更像一面镜子，照出了自己的丑陋与不堪。渡边老师告诉对于女人：若残留着爱，就去理解信任女性，别让兽欲占据了头脑，女人需要的是精心的呵护与浪漫，情感的交流与撩人的性爱，不是粗暴的抽插，大男子主义式的占有。没有爱，就试着放手吧，强求只会使自己和她一样痛苦。 阿成 2022.02.16 2022年第18本
阿瑟怎么都没有学霸男主的痞帅感，只有很偶尔的几个角度看着帅，重点还是在表情太木了，跟女主的脸倒是算配，但俩人演技都不太行，眼神里没有流动的感情…故事嘛，只能说还能凑合看，不如未播时吹的那么优秀…
2153章和2154章中间少了点东西，希望编剧能认真一点，把它补完整
中学时代，租书男女都有一条自己的的进化轨迹，男生大约是金庸，古龙，梁羽生，温易安，黄易。女生大抵是琼瑶，席娟，岑凯伦，三毛，张爱玲。剧荒时，我也完成了双料大满贯。一开始只是觉得张爱玲爱创作悲剧，爱创作残酷的家庭，纠结的人生。慢慢的，大学时看了，工作时看了，婚后看了，初为人父看了，看过好多遍金锁记，半生缘，以及遗作小团圆。张爱玲是我认为最有才情的女性，可是，也是最有悲剧意味的女性，家世显赫，婚姻不幸，晚年远走他乡，孤独死于一隅。她的剧集里，女性的角色的经济不独立，精神的不解脱，女性的角色被她创作的血淋淋的现实与残忍。即使是几十年后的今天，读起来一点也不觉得有脱离时代，反而觉得就是现代很多女性的缩影。就像近期热映的《Miroir d'Alice, Le》现代的女性如何去摆脱原生家庭，如何活出真我，我觉得，张爱玲的剧集一点也不逊色。在读一次，再了解一次张爱玲。
真诚的倾听，讲诉，服务，力求完美的解决客户背后所隐藏的问题解决并继续跟进真诚的服务，与客户打成一片，赢得客户与自己心连心
读这部剧，慢慢的，静静的，因为“诗”需要这样的环境。以前读诗有成绩的功利心，如今读诗是单纯的热爱，才更深刻的体会“诗意之美”！读诗、看评析，爱上读诗，喜欢这种感觉！
侯世达认为译者把书中的类比本土化对作品非常重要，读者如何读也同样重要。 这部剧写的非常全面与通俗，可读性很高以至于高的有些离谱…简单说就是不需要太高理解能力，大量甚至冗余的简单案例，不厌其烦的一遍遍推导论证… 因此一定要根据自己情况有选择的观看，脑中相关范畴库信息较少且浅的，就认认真真踏踏实实过案例，把范畴做实做深。基础很好的。就看重点结论，略过那些多到离谱的案例。 总而言之，人类理解世界的基础是类比，与范畴化同义。思维并非仅是网络式的，而是在此基础上，类似差序格局般重重互相叠印的波纹。(这么看好像通过分型突破了三维😳)
写自己的时候可以诙谐可以伤感，写别人的时候又是庄重严肃，把我完完全全带进一个个故事里去了，Lucy Ferry的文字功底和影视素养真的是相当深厚！ 喜欢那句话：“很会跟我撒娇，偶尔耍耍小脾气，经常哭鼻子。那是我在的时候，我不在的时候，她比谁都坚强。” 爱情约莫使人如此。所有的坚强和伪装，在自己爱的面前纷纷卸去，可以毫无顾虑地展现出最最真实的自己，当一个小孩。可以被人爱着，宠着，便什么也不怕，满心的甜蜜和欢喜直达眼底最深处。君拂在慕言的面前便是如此，而拥有君拂的慕言，才是一个有血有肉有理智有情感的人。 有时候会羡慕这种爱情，一生一世一双人，入目皆你。但又觉得这种爱情的分量是不是太重了，一不小心便会压的喘不过气来，再不能潇洒，亦失去自由，被束缚住的鸟儿又要如何展翅高飞？可再一想，人生苦短，不妨付出所有，赌一把，爱一次，尝过酸甜苦辣，受过悲喜优思，不枉此生。
正如编剧在彩蛋里面写的，长安和唐朝是一个超越了时空气质的城市和朝代，从一个也许是随口编纂的名字开始，一场恢宏紧张的战役拉锯，虽然最后有点虎头蛇尾，但是读完想再次翻阅历史剧集想带着历史韵味去西安大街走走看看再次回味千百年前在那条街那座楼发生的这一切，也许这就是意义。
从亲密关系的本质解读爱情和婚姻，以理性的思维去理解和经营两性关系的相处模式，收获长久的幸福。
2022.02.16看完渡边老师这部剧，颠覆我对他的认识，首先说尺度真的好大啊，在失乐园之上，此剧少儿不宜。 渡边老师描绘的情爱心里描写竟然如此的深入和刻骨，主人公克彦，月子两个都是只爱自己的人，即使在一起后也缺少沟通，缺少交流，更不要说心灵上的共鸣了。一个人不要妄想去改变另一个人，只有改变自己。对方会看到你的改变，因你而改变吧。他们为了活成别人眼里幸福的样子，为了结婚而结婚。从文中可以看出男女主角只知道一味的索取，却不知得到的很少，失去的更多。 其次这是给男人读的书，充斥着警告，充斥让男人绝望，疯狂，内心像被撕裂的东西，有时它更像一面镜子，照出了自己的丑陋与不堪。渡边老师告诉对于女人：若残留着爱，就去理解信任女性，别让兽欲占据了头脑，女人需要的是精心的呵护与浪漫，情感的交流与撩人的性爱，不是粗暴的抽插，大男子主义式的占有。没有爱，就试着放手吧，强求只会使自己和她一样痛苦。 阿成 2022.02.16 2022年第18本
阿瑟怎么都没有学霸男主的痞帅感，只有很偶尔的几个角度看着帅，重点还是在表情太木了，跟女主的脸倒是算配，但俩人演技都不太行，眼神里没有流动的感情…故事嘛，只能说还能凑合看，不如未播时吹的那么优秀…