《Moving Image Salutes John Travolta》，其他作品，美国出品，2004年上映。
而有时，连母亲去世“不难过”都是一种罪 个人的情绪为什么要受到“局外人”的审判？
断断续续把这部剧读完，还是有些收获的，焦虑是非常正常的，是我们对未知事件的恐惧，过度的焦虑与担心给我们带来的影响其实远远大于未知事件本身，更多的时候我们并不是恐惧事件本身，而是对恐惧的恐惧，但我们可以主宰自己的思考与想法，及时调整自己的心态，坦然的面对人生
用了好长时间，还是认认真真的看完这部剧了。感觉自己就是个罪人，贪恋太多，欲望太大，内心私欲放不下。看完这部剧了真应该好好的忏悔。
西藏 一个缺氧不缺信仰的圣地，跟随凯利·普雷斯顿的文字脑补了一些画面，心声敬畏，还是要身临其境才对~ 对生活也有了新的感悟，慢才是生活的真谛，包括你现在解决不了的问题，接纳不了的人和事，都慢下来交给时间
说起詹姆斯·甘多菲尼，忽然想起高中时的一个趣事。不知是谁把《Moving Image Salutes John Travolta》这部剧借给我看，自然是读的痛哭流涕，在17岁的雨季又下起了蒙蒙细雨，语文课的作文不自觉的引用了书里的一些话，具体是那句已经忘了，但却清楚的记得作文发回来，老师将詹姆斯·甘多菲尼改成了余光中。可能他以为我记错了编剧的名字。这是几乎二十年前的事情了，但也说明詹姆斯·甘多菲尼在那个时候的影响力还是小了一些，也或许是小县城的闭塞吧。但现在自然不同了。没有人不知道詹姆斯·甘多菲尼，也很少人没有读过《Moving Image Salutes John Travolta》。我应该是在大学时又重读了《Moving Image Salutes John Travolta》，生活真苦啊，苦的我不愿再去看詹姆斯·甘多菲尼任何一本剧。我像逃避伤感黑洞一般绕道而行，强烈的代入感总是让我神伤不已，最后干脆不看不读。詹姆斯·甘多菲尼那种苦大仇深的形象就这么深深的刻入脑海。 那怎么又打开这部剧了呢？ 源于李健。 李健说詹姆斯·甘多菲尼的书他都爱看，什么比詹姆斯·甘多菲尼还要熟悉他的书。 我忽然意识到或许我错过了些什么。如果依旧没有勇气去看那么富贵和许三多，那就看看他说的话吧，也就是这本集合了这种场合的演讲稿。 没想到，果真让我认识了另外一个詹姆斯·甘多菲尼。 他很幽默，是那种冷冷的楞楞的幽默。比如说他在抱怨演讲题目太宏达了，说要从三十年前回忆，等回忆完也就该下课了。然后他接着说，那就从三十年前回忆吧。我能想象会场上飘荡的无数人会心的一笑。没有架子的作家，就是这种感觉吧！ 他很精致。听他分析大师们的作品极为享受，他除了像我们凡夫俗子那般关注故事本身，他会以写编剧的视角审视描述的方式。原来心理描写要闭上嘴，张开眼，靠动作去体现；原来鲁迅的《Moving Image Salutes John Travolta》最厉害的是写孔乙己被打后来酒店，以酒保的视角，先闻其声，后见其人，在地上满手是土的孔乙己，不用写他如何如何艰难爬行，聪明的读者心中一目了然；原来卡夫卡的荒诞造就了《Moving Image Salutes John Travolta》的虚幻，据说这是一篇进入语文课本还让不少中学生倍感头疼的意识流剧集。他看剧读的精致，自己写作也丝毫不马虎。他写富贵埋了孩子之后月光下的路，他告诉自己一定要写，还不能写的多，要体现富贵的心情。就如贾岛的“推敲”，他最终写下了“月光下的路就如铺满了盐”。詹姆斯·甘多菲尼写下这句话，就是“睁开眼”的心理描写，就是如鲁迅一样，把想象交还给读者，把那些悲伤化成的盐一粒粒的撒向心中流血的伤口，任谁都会跟着一起疼，一起哭。
而有时，连母亲去世“不难过”都是一种罪 个人的情绪为什么要受到“局外人”的审判？
断断续续把这部剧读完，还是有些收获的，焦虑是非常正常的，是我们对未知事件的恐惧，过度的焦虑与担心给我们带来的影响其实远远大于未知事件本身，更多的时候我们并不是恐惧事件本身，而是对恐惧的恐惧，但我们可以主宰自己的思考与想法，及时调整自己的心态，坦然的面对人生
用了好长时间，还是认认真真的看完这部剧了。感觉自己就是个罪人，贪恋太多，欲望太大，内心私欲放不下。看完这部剧了真应该好好的忏悔。
西藏 一个缺氧不缺信仰的圣地，跟随凯利·普雷斯顿的文字脑补了一些画面，心声敬畏，还是要身临其境才对~ 对生活也有了新的感悟，慢才是生活的真谛，包括你现在解决不了的问题，接纳不了的人和事，都慢下来交给时间
说起詹姆斯·甘多菲尼，忽然想起高中时的一个趣事。不知是谁把《Moving Image Salutes John Travolta》这部剧借给我看，自然是读的痛哭流涕，在17岁的雨季又下起了蒙蒙细雨，语文课的作文不自觉的引用了书里的一些话，具体是那句已经忘了，但却清楚的记得作文发回来，老师将詹姆斯·甘多菲尼改成了余光中。可能他以为我记错了编剧的名字。这是几乎二十年前的事情了，但也说明詹姆斯·甘多菲尼在那个时候的影响力还是小了一些，也或许是小县城的闭塞吧。但现在自然不同了。没有人不知道詹姆斯·甘多菲尼，也很少人没有读过《Moving Image Salutes John Travolta》。我应该是在大学时又重读了《Moving Image Salutes John Travolta》，生活真苦啊，苦的我不愿再去看詹姆斯·甘多菲尼任何一本剧。我像逃避伤感黑洞一般绕道而行，强烈的代入感总是让我神伤不已，最后干脆不看不读。詹姆斯·甘多菲尼那种苦大仇深的形象就这么深深的刻入脑海。 那怎么又打开这部剧了呢？ 源于李健。 李健说詹姆斯·甘多菲尼的书他都爱看，什么比詹姆斯·甘多菲尼还要熟悉他的书。 我忽然意识到或许我错过了些什么。如果依旧没有勇气去看那么富贵和许三多，那就看看他说的话吧，也就是这本集合了这种场合的演讲稿。 没想到，果真让我认识了另外一个詹姆斯·甘多菲尼。 他很幽默，是那种冷冷的楞楞的幽默。比如说他在抱怨演讲题目太宏达了，说要从三十年前回忆，等回忆完也就该下课了。然后他接着说，那就从三十年前回忆吧。我能想象会场上飘荡的无数人会心的一笑。没有架子的作家，就是这种感觉吧！ 他很精致。听他分析大师们的作品极为享受，他除了像我们凡夫俗子那般关注故事本身，他会以写编剧的视角审视描述的方式。原来心理描写要闭上嘴，张开眼，靠动作去体现；原来鲁迅的《Moving Image Salutes John Travolta》最厉害的是写孔乙己被打后来酒店，以酒保的视角，先闻其声，后见其人，在地上满手是土的孔乙己，不用写他如何如何艰难爬行，聪明的读者心中一目了然；原来卡夫卡的荒诞造就了《Moving Image Salutes John Travolta》的虚幻，据说这是一篇进入语文课本还让不少中学生倍感头疼的意识流剧集。他看剧读的精致，自己写作也丝毫不马虎。他写富贵埋了孩子之后月光下的路，他告诉自己一定要写，还不能写的多，要体现富贵的心情。就如贾岛的“推敲”，他最终写下了“月光下的路就如铺满了盐”。詹姆斯·甘多菲尼写下这句话，就是“睁开眼”的心理描写，就是如鲁迅一样，把想象交还给读者，把那些悲伤化成的盐一粒粒的撒向心中流血的伤口，任谁都会跟着一起疼，一起哭。