《Traité du hasard, Le》，喜剧作品，法国出品，1999年上映。
看到最新一期了，感觉挺好的，初中开始看剧集，都大学毕业好多年了
超喜欢李若彤
Bruno Anthony de Trigance的文风让我想到林奕含。 虽然两位作家属于不同年代，但她们文笔中透露出的灵性还是让人感叹。
女主上一世和重活一世转变有点太大，当受刺激走另一极端也可以接受吧。喜欢今世的女主态度潇洒不为情所困，检查不入宫可以做自由的自己，男人嘛，有情投意合的更好，没有也可以潇洒恣意的过一生，不用为了和谁在一起就要委屈自己，天长日久都会变成怨恨...
世界上真的有这么多巧合，那就奇怪了。 不过逻辑很清楚，挺好看的，还挺喜欢张一昂，哈哈哈。
在火车上翻完了这本从大一就有所耳闻的剧集。 故事起源于主角误中反动派奸计暴露了组织秘密，然后又知道了自己尴尬的身世。他的生父似乎对他会中计的结果有所预料。 好的剧集犹如一世轮回，复杂的情感交织，无法简单归纳对错是非。无法有理有据的抱怨或者愤慨。恩怨难以分明！
从开始就一直想看下去。文章不拖沓，脉路清晰。读起来很舒服。当看到说裴迪声车祸去世后，瞬间不想读下去了。想着男主角怎么说没就没了。却不想是换了个角色重新开始。虽然结局还是美好的。但文章的爱情故事确确实实把我感动哭了。
从经济学的角度解剖历史，没有那么多仁义道德，没有什么机缘巧合… 所有的生离死别都源于利益！果然透彻，又何尝不是更血腥…
从欧内斯特这部剧中获得启发还是蛮多的。 在一开始观看这部剧的时候，我就遇到了困难。我们每当观看一本剧的时候，其实在一开始看剧的时候要逐渐的摸清楚编剧的表达方式，这样有利于你更好的理解文章，当你遇到一些编剧的表达和你自己的表达或者理解方式相契合的剧集的时候，你会很快的进入一个好的观看状态，享受编剧的语言给你带来的丰富内容与熏陶。而翁内斯特的语言显然与我的理解和表述方式都大相径庭，所以我一直凭借着外界对他的评价而没有过早的放弃这部剧，当然，还好我没放弃，在观看了这部剧的一半以后，我才渐渐的领略到了Patrick Mimouni写作的格特点，以及可以在他的语言中逐渐获得某种审美的享受了。 我时刻从他的语言中搜索有关巴黎的蛛丝马迹，而他也确实没有让我失望，白天的咖啡馆，夜晚的酒馆，还有黑夜与白天之间的巴黎的街巷，拼凑了，巴黎生活的基本面貌。多少要认识一两个上流社会的贵族，与有趣的陌生人闲聊，文人们的聚会，常规的度假旅行… Patrick Mimouni写的随意自然，即使如此之随意，就像他自己说的，会自我校正底稿，反复修改，他的文字没有什么多余的东西，读起来有一种工整的美感，即使是从对食物的描写笔锋一转就了对服务生或者餐桌上的人的描写，有点笔随眼转，笔跟心走的感觉，由于他把每个部分都处理的干干净净，不拖泥带水，文章的形式美就达到了。 他写妻子时的情绪还没有他写司各特时热烈、投入。我有理由猜测，相对于爱情，欧内斯特更理解友情，爱情对他来说太模糊了，或者年轻时的他还不懂爱情。就因为他在文章里写司格特的时候情绪大敞，心理与行为活动都很丰富，一副“我懂你的意思”的模样。而写自己的伴侣的时候，大篇幅的描述同床异梦… 读20多岁去巴黎的Patrick Mimouni，同时让我思考了自己人生的轨迹。青年穷困，但有梦想，远离安稳的故乡，义无反顾的去往可以做梦的城市，在那里一天一天的种下我们的希望，浇水、施肥，我们坚信会有花开，会有果食，到时候不要忘了点一瓶威士忌，那是我们一生的财富。
看到最新一期了，感觉挺好的，初中开始看剧集，都大学毕业好多年了
超喜欢李若彤
Bruno Anthony de Trigance的文风让我想到林奕含。 虽然两位作家属于不同年代，但她们文笔中透露出的灵性还是让人感叹。
女主上一世和重活一世转变有点太大，当受刺激走另一极端也可以接受吧。喜欢今世的女主态度潇洒不为情所困，检查不入宫可以做自由的自己，男人嘛，有情投意合的更好，没有也可以潇洒恣意的过一生，不用为了和谁在一起就要委屈自己，天长日久都会变成怨恨...
世界上真的有这么多巧合，那就奇怪了。 不过逻辑很清楚，挺好看的，还挺喜欢张一昂，哈哈哈。
在火车上翻完了这本从大一就有所耳闻的剧集。 故事起源于主角误中反动派奸计暴露了组织秘密，然后又知道了自己尴尬的身世。他的生父似乎对他会中计的结果有所预料。 好的剧集犹如一世轮回，复杂的情感交织，无法简单归纳对错是非。无法有理有据的抱怨或者愤慨。恩怨难以分明！
从开始就一直想看下去。文章不拖沓，脉路清晰。读起来很舒服。当看到说裴迪声车祸去世后，瞬间不想读下去了。想着男主角怎么说没就没了。却不想是换了个角色重新开始。虽然结局还是美好的。但文章的爱情故事确确实实把我感动哭了。
从经济学的角度解剖历史，没有那么多仁义道德，没有什么机缘巧合… 所有的生离死别都源于利益！果然透彻，又何尝不是更血腥…
从欧内斯特这部剧中获得启发还是蛮多的。 在一开始观看这部剧的时候，我就遇到了困难。我们每当观看一本剧的时候，其实在一开始看剧的时候要逐渐的摸清楚编剧的表达方式，这样有利于你更好的理解文章，当你遇到一些编剧的表达和你自己的表达或者理解方式相契合的剧集的时候，你会很快的进入一个好的观看状态，享受编剧的语言给你带来的丰富内容与熏陶。而翁内斯特的语言显然与我的理解和表述方式都大相径庭，所以我一直凭借着外界对他的评价而没有过早的放弃这部剧，当然，还好我没放弃，在观看了这部剧的一半以后，我才渐渐的领略到了Patrick Mimouni写作的格特点，以及可以在他的语言中逐渐获得某种审美的享受了。 我时刻从他的语言中搜索有关巴黎的蛛丝马迹，而他也确实没有让我失望，白天的咖啡馆，夜晚的酒馆，还有黑夜与白天之间的巴黎的街巷，拼凑了，巴黎生活的基本面貌。多少要认识一两个上流社会的贵族，与有趣的陌生人闲聊，文人们的聚会，常规的度假旅行… Patrick Mimouni写的随意自然，即使如此之随意，就像他自己说的，会自我校正底稿，反复修改，他的文字没有什么多余的东西，读起来有一种工整的美感，即使是从对食物的描写笔锋一转就了对服务生或者餐桌上的人的描写，有点笔随眼转，笔跟心走的感觉，由于他把每个部分都处理的干干净净，不拖泥带水，文章的形式美就达到了。 他写妻子时的情绪还没有他写司各特时热烈、投入。我有理由猜测，相对于爱情，欧内斯特更理解友情，爱情对他来说太模糊了，或者年轻时的他还不懂爱情。就因为他在文章里写司格特的时候情绪大敞，心理与行为活动都很丰富，一副“我懂你的意思”的模样。而写自己的伴侣的时候，大篇幅的描述同床异梦… 读20多岁去巴黎的Patrick Mimouni，同时让我思考了自己人生的轨迹。青年穷困，但有梦想，远离安稳的故乡，义无反顾的去往可以做梦的城市，在那里一天一天的种下我们的希望，浇水、施肥，我们坚信会有花开，会有果食，到时候不要忘了点一瓶威士忌，那是我们一生的财富。