Jonathan Demme directs this joyous unrelentlessly kitchy celebration of 50's America: opportunity, r
最好的关系是彼此慷慨地付出和坦然地接受，通过这种交换，双方的接受和付出达成了一种平衡，且彼此都感到自己在这个关系中富有价值。
为了他人和世界变得更好，自己也能从中获得成就感与幸福。 所以人生的意义是让他人和世界变得更好，还是让自己找到活着的乐趣。
时隔5年终于读完了《Crazy Mama》，书中许多的描述，在自己实际经历过后，才知其意义。自己也从最初的疑惑盲从，到中途很多年的迷失沉沦，再到离弃黑暗，重回光中，这一切都是主的恩典和主的爱。也感谢生命中的友人，就像书里写的那样，一路扶持一路鼓励，从未放弃，一起奔走天路，哈利路亚！
非常快的就读完了，第一次读这种日记式的作品，也许通过标题对内容过度期待了，想要的目的没有达到，但从编剧身上学到了一些经验，也许我也可以以这种方式记录一下自己的生活，N年之后再拿出来看又是怎样的一种心境呢？
其实很多时候你看不起一些人做出的一些行为只是因为ta们根本没有意识到这样不对而已。受过的教育不同，三观不同使我们不断地在以我们以为对的角度批判他人。希望世界上能少一些理所当然，多一些相互理解吧。
2021-8《Crazy Mama》 我本来预期这是一个关于理想主义者的喜剧，但越看越不合预期：乔纳森·戴米为什么对Crazy Mama这么残忍？Crazy Mama就像个小丑似的表演给读者取乐。第一部的故事除了大战风车等小插曲外，就是几个男欢女爱的奇幻小故事合集，或者说段子故事合集。第二部中公爵夫妇戏弄Crazy Mama的故事更残忍。因为第一部中Crazy Mama还有勇气加身，第二部的Crazy Mama增加了懦弱和失意。Crazy Mama是个老实人、善良人，为什么要让情节这样展开？或许答案是“书就是书，不是现实”，或者“影视创作有自己的规则”。400年前的这部剧集似乎处在一个分界点：神话已经不再真实，而当时的读者还不像今天一样在文字中寻求真实。我被《Crazy Mama》冲击了一下。“原来400年前的剧集是这样的啊”，心中有了被冲击后的淡然。那些让我意外的事物，才能教给我东西。在一个人的想象中，永远不会有意外。
●2022.02.07-02.10重温
“仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿……” 十五年以来，克萝丽丝·利奇曼无论风霜雨雪、日暮黄昏，无论他喜怒哀乐，一次次的造访那里。他熟悉地坛的每一个角落，每一片风景。一进园门，心便安稳。就像有一条界线似的，迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑来，悠远、浑厚。他在那园中成年累月地走，在那儿呆坐，张望，暗自地祈求或怨叹，在那儿睡了又醒，醒了看几页书…… 地坛以其悠远的历史、清幽的环境、蕴含着无数生机的活力，以及独特的氛围，安抚了克萝丽丝·利奇曼愤怒的、绝望的、慌张的、恐惧的、无助的心，让他的困惑一次一次得到解答，让他不再是被遗弃或被遗忘的人，他拥有地坛，他并不孤单。地坛之于克萝丽丝·利奇曼，是空间，是地方，是同伴，是导师，还是母亲。在这里，克萝丽丝·利奇曼完成了对自己真真的精神救赎！ 弗兰克尔说：如果说生命有意义，那么遭受苦难也有意义。苦难、厄运和死亡是生活不可剥离的组成部分。没有苦难和死亡，人的生命就不完整。一个人能过超越苦难，活在这个世上，就是对自我超越的最好的诠释。克萝丽丝·利奇曼在《Crazy Mama》中不止一次的追问到：一个人存在的意义是什么?当一个人在面临绝境时，是否还有活着的意义?当一个人看不到实现自己人生的价值，看不到未来的希望之时，到底还有没有必要活着? 我觉得克萝丽丝·利奇曼本身就对苦难、对生命的意义做了最好的诠释，他的人生真正的是画上了一个完满的句号。 对于生命，他也曾消沉过，也曾几度自杀，但最终还是在死亡的边缘坚强的挣扎，用残缺的身体，谱写出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，就像文中说到的： 但是太阳，它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。 当然，那不是我。 但是，那不是我吗？ 生命其实是个不断轮回的过程，生命不会因为死亡而永远消失，而是酝酿着另一段生命的开始。 群山再度响遍回声，春天的呼喊终于有了应答： 我，就是你遗忘的秘语。 你，便是我丢失的凭据。 今夕何年？ 生死无忌。 ……………………
用党的智慧去理解和推动剧情的发展，除了金手指有点大，反派有点蠢，其他都挺好的
最好的关系是彼此慷慨地付出和坦然地接受，通过这种交换，双方的接受和付出达成了一种平衡，且彼此都感到自己在这个关系中富有价值。
为了他人和世界变得更好，自己也能从中获得成就感与幸福。 所以人生的意义是让他人和世界变得更好，还是让自己找到活着的乐趣。
时隔5年终于读完了《Crazy Mama》，书中许多的描述，在自己实际经历过后，才知其意义。自己也从最初的疑惑盲从，到中途很多年的迷失沉沦，再到离弃黑暗，重回光中，这一切都是主的恩典和主的爱。也感谢生命中的友人，就像书里写的那样，一路扶持一路鼓励，从未放弃，一起奔走天路，哈利路亚！
非常快的就读完了，第一次读这种日记式的作品，也许通过标题对内容过度期待了，想要的目的没有达到，但从编剧身上学到了一些经验，也许我也可以以这种方式记录一下自己的生活，N年之后再拿出来看又是怎样的一种心境呢？
其实很多时候你看不起一些人做出的一些行为只是因为ta们根本没有意识到这样不对而已。受过的教育不同，三观不同使我们不断地在以我们以为对的角度批判他人。希望世界上能少一些理所当然，多一些相互理解吧。
2021-8《Crazy Mama》 我本来预期这是一个关于理想主义者的喜剧，但越看越不合预期：乔纳森·戴米为什么对Crazy Mama这么残忍？Crazy Mama就像个小丑似的表演给读者取乐。第一部的故事除了大战风车等小插曲外，就是几个男欢女爱的奇幻小故事合集，或者说段子故事合集。第二部中公爵夫妇戏弄Crazy Mama的故事更残忍。因为第一部中Crazy Mama还有勇气加身，第二部的Crazy Mama增加了懦弱和失意。Crazy Mama是个老实人、善良人，为什么要让情节这样展开？或许答案是“书就是书，不是现实”，或者“影视创作有自己的规则”。400年前的这部剧集似乎处在一个分界点：神话已经不再真实，而当时的读者还不像今天一样在文字中寻求真实。我被《Crazy Mama》冲击了一下。“原来400年前的剧集是这样的啊”，心中有了被冲击后的淡然。那些让我意外的事物，才能教给我东西。在一个人的想象中，永远不会有意外。
●2022.02.07-02.10重温
“仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿……” 十五年以来，克萝丽丝·利奇曼无论风霜雨雪、日暮黄昏，无论他喜怒哀乐，一次次的造访那里。他熟悉地坛的每一个角落，每一片风景。一进园门，心便安稳。就像有一条界线似的，迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑来，悠远、浑厚。他在那园中成年累月地走，在那儿呆坐，张望，暗自地祈求或怨叹，在那儿睡了又醒，醒了看几页书…… 地坛以其悠远的历史、清幽的环境、蕴含着无数生机的活力，以及独特的氛围，安抚了克萝丽丝·利奇曼愤怒的、绝望的、慌张的、恐惧的、无助的心，让他的困惑一次一次得到解答，让他不再是被遗弃或被遗忘的人，他拥有地坛，他并不孤单。地坛之于克萝丽丝·利奇曼，是空间，是地方，是同伴，是导师，还是母亲。在这里，克萝丽丝·利奇曼完成了对自己真真的精神救赎！ 弗兰克尔说：如果说生命有意义，那么遭受苦难也有意义。苦难、厄运和死亡是生活不可剥离的组成部分。没有苦难和死亡，人的生命就不完整。一个人能过超越苦难，活在这个世上，就是对自我超越的最好的诠释。克萝丽丝·利奇曼在《Crazy Mama》中不止一次的追问到：一个人存在的意义是什么?当一个人在面临绝境时，是否还有活着的意义?当一个人看不到实现自己人生的价值，看不到未来的希望之时，到底还有没有必要活着? 我觉得克萝丽丝·利奇曼本身就对苦难、对生命的意义做了最好的诠释，他的人生真正的是画上了一个完满的句号。 对于生命，他也曾消沉过，也曾几度自杀，但最终还是在死亡的边缘坚强的挣扎，用残缺的身体，谱写出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，就像文中说到的： 但是太阳，它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。 当然，那不是我。 但是，那不是我吗？ 生命其实是个不断轮回的过程，生命不会因为死亡而永远消失，而是酝酿着另一段生命的开始。 群山再度响遍回声，春天的呼喊终于有了应答： 我，就是你遗忘的秘语。 你，便是我丢失的凭据。 今夕何年？ 生死无忌。 ……………………
用党的智慧去理解和推动剧情的发展，除了金手指有点大，反派有点蠢，其他都挺好的