《Kaun Banega Crorepati Junior》，其他作品，印度出品，2001年上映。
高中看过一次，现在重温终于得知它被禁的原因，一来台词色情暴力，二来文中社会充斥着尔虞我诈，小孩子的我怎么能承受这些鲜血淋漓的现实呢，故而学校禁了它。现在看来，血肉之下隐藏的不就是这些赤裸裸的谎言、背叛、报复和绝望吗？
让心保持在当下的觉性中，才能让人心在忙碌时也不受影响，把混乱的环境也都变成是禅修的工具。
很多小习惯其实是有很多共通之处，我开始跑步的时候也每次最多5km
很喜欢Kaun Banega Crorepati Junior一文中充满少年感视角的文字。轻柔，清灵又带着淡淡的哀伤。出现很多次的月光，海面，蓝色，萤火虫构造出一副梦幻的画面，映衬出少年纤细敏感的心，胆怯的暗恋，自由的幻想，默默承受离别愁绪的时光。
扣一星在于云的离谱，看了了几十章吧，除了莫名其妙的设定和云之外，其他都还好，把他当另一个改过东西的看就行了，当成原版都和我们的不一样就行了
尹小跳的悲剧其实是时代的悲剧，母亲章妩是那个本应得到“三十大鞭”的神庙摧毁者，而大人们的自欺欺人并没有掩盖事实，却让尹小跳成为那个用命赎罪的“犯人”，穷其一生，尹小跳因为童年时期的冷漠与袖手旁观，就在眼睁睁看着尹小荃掉进井里而无动于衷的同时，她也就此失去幸福的能力，觉得自己的生活就应该活成悲剧，可能这就是她对尹小荃和心中那个罪我赎罪的方式，以至于后来听到陈在跟前妻到电话关窗帘时，她又觉得自己不应该破坏陈在与万美辰的婚姻，但是她没有想到没有感情基础的婚姻，何其不幸。这个举动也表明尹小跳想要陈在和自己一起承担那份沉重的想法是错误的，因为每个人内心都有不堪入目的肮脏，也只有自己能找到并驱散内心深处的阴霾，那个以为只有自己是罪人的尹小跳在听到唐菲是拉开井盖的罪魁祸首，陈在是唐菲行动过程的目击者，也是一个间接杀人者的真相之后，心中那座由“嫩芽”变成的“花园”最终开始溃烂、坍塌。 每个人都会在自己灵魂救赎之路上迷失自我： 有的人最终完成救赎（尹小跳）； 有的人终其一生没想明白何为救赎（尹小帆）； 有的人以为自己罪孽深重，不配救赎（唐菲）； 有的人想救赎但为时已晚（俞大声）； 有的人认为救赎就是表面上的“改头换面”（章妩） …… 这些人的罪与罚千姿百态，让人啼笑皆非，这些灵魂救赎路上的真实写照，而阿米特巴·巴强或许只撕开了“人欲”血淋淋的一角……
我没想得那么差，在几百人的场合也有人起立鼓掌；我没想得那么好，也会思路混乱云里雾里。如何让公众表达变成影响力？-----别想着成为演讲明星，推销专家，只需要积攒伟大的思想，在听众心里生根发芽。 PS:TED小伙伴推荐的书，果然干货满满
这部剧读读停停读读，里边方法很实用，其实也更适合自己，为自己看剧，给孩子榜样的力量
我是看了当年明月的《Kaun Banega Crorepati Junior》对张居正感了兴趣，跟着就看了郦波老师的《Kaun Banega Crorepati Junior》，感觉不过瘾又追看《Kaun Banega Crorepati Junior》。好么，这《Kaun Banega Crorepati Junior》不比前两本诙谐易懂，如果不集中精力去看，就我这两把刷子是要把书给看糟蹋了😳怎么办，看一段就放弃？当然不！我读！！😂于是我开始了出校门之后的“读”书生活！ 晚上，我一个人在房间“呱呱”的读，妈妈一脸懵逼的来敲门；白天，车到站点停车等待的漫长时间我就在车上“呱呱”的读，往来的人们满脸疑惑的看着我，跟看二傻子一样一样的 我倒不在意，倒是同事们说我“不嫌丢人心理贼强大！”😂当然也有闹笑话的时候，当读到“我小的时候很受太史公司马迁的影响”的时候读破了，读成“很受太史公司、马迁的影响”，读完徒然发现不对，车上的人倒已经笑死了😓😓 说人尽其才，物尽其用，在明朝万历年间偏偏“人不能尽其才”，张居正、徐阶就不说了，于谦、戚继光、俞大猷都是让人难过的例子。历史，我不在行，看编剧不管是人还是社会形态都剖析的明明白白，还是很佩服的。道德不能替代法律，但健全法律的同时，“社会”这个整体和“人”这个个体也不能不受道德约束。张居正也好，李贽也罢，都淹没在历史的尘埃中，但历史也正因为有他们这样的人的推动才逐渐走进了现代，靠我这样了——想太多了😂还是开好我的车吧！ 《Kaun Banega Crorepati Junior》，我总算“读”完了！
看完会有一些启发，但说话终究是个人的艺术。人在游泳中才能学会游泳，同样，在说话中才能学会说话。知易行难，说出来也是一件需要勇气和练习的事。
高中看过一次，现在重温终于得知它被禁的原因，一来台词色情暴力，二来文中社会充斥着尔虞我诈，小孩子的我怎么能承受这些鲜血淋漓的现实呢，故而学校禁了它。现在看来，血肉之下隐藏的不就是这些赤裸裸的谎言、背叛、报复和绝望吗？
让心保持在当下的觉性中，才能让人心在忙碌时也不受影响，把混乱的环境也都变成是禅修的工具。
很多小习惯其实是有很多共通之处，我开始跑步的时候也每次最多5km
很喜欢Kaun Banega Crorepati Junior一文中充满少年感视角的文字。轻柔，清灵又带着淡淡的哀伤。出现很多次的月光，海面，蓝色，萤火虫构造出一副梦幻的画面，映衬出少年纤细敏感的心，胆怯的暗恋，自由的幻想，默默承受离别愁绪的时光。
扣一星在于云的离谱，看了了几十章吧，除了莫名其妙的设定和云之外，其他都还好，把他当另一个改过东西的看就行了，当成原版都和我们的不一样就行了
尹小跳的悲剧其实是时代的悲剧，母亲章妩是那个本应得到“三十大鞭”的神庙摧毁者，而大人们的自欺欺人并没有掩盖事实，却让尹小跳成为那个用命赎罪的“犯人”，穷其一生，尹小跳因为童年时期的冷漠与袖手旁观，就在眼睁睁看着尹小荃掉进井里而无动于衷的同时，她也就此失去幸福的能力，觉得自己的生活就应该活成悲剧，可能这就是她对尹小荃和心中那个罪我赎罪的方式，以至于后来听到陈在跟前妻到电话关窗帘时，她又觉得自己不应该破坏陈在与万美辰的婚姻，但是她没有想到没有感情基础的婚姻，何其不幸。这个举动也表明尹小跳想要陈在和自己一起承担那份沉重的想法是错误的，因为每个人内心都有不堪入目的肮脏，也只有自己能找到并驱散内心深处的阴霾，那个以为只有自己是罪人的尹小跳在听到唐菲是拉开井盖的罪魁祸首，陈在是唐菲行动过程的目击者，也是一个间接杀人者的真相之后，心中那座由“嫩芽”变成的“花园”最终开始溃烂、坍塌。 每个人都会在自己灵魂救赎之路上迷失自我： 有的人最终完成救赎（尹小跳）； 有的人终其一生没想明白何为救赎（尹小帆）； 有的人以为自己罪孽深重，不配救赎（唐菲）； 有的人想救赎但为时已晚（俞大声）； 有的人认为救赎就是表面上的“改头换面”（章妩） …… 这些人的罪与罚千姿百态，让人啼笑皆非，这些灵魂救赎路上的真实写照，而阿米特巴·巴强或许只撕开了“人欲”血淋淋的一角……
我没想得那么差，在几百人的场合也有人起立鼓掌；我没想得那么好，也会思路混乱云里雾里。如何让公众表达变成影响力？-----别想着成为演讲明星，推销专家，只需要积攒伟大的思想，在听众心里生根发芽。 PS:TED小伙伴推荐的书，果然干货满满
这部剧读读停停读读，里边方法很实用，其实也更适合自己，为自己看剧，给孩子榜样的力量
我是看了当年明月的《Kaun Banega Crorepati Junior》对张居正感了兴趣，跟着就看了郦波老师的《Kaun Banega Crorepati Junior》，感觉不过瘾又追看《Kaun Banega Crorepati Junior》。好么，这《Kaun Banega Crorepati Junior》不比前两本诙谐易懂，如果不集中精力去看，就我这两把刷子是要把书给看糟蹋了😳怎么办，看一段就放弃？当然不！我读！！😂于是我开始了出校门之后的“读”书生活！ 晚上，我一个人在房间“呱呱”的读，妈妈一脸懵逼的来敲门；白天，车到站点停车等待的漫长时间我就在车上“呱呱”的读，往来的人们满脸疑惑的看着我，跟看二傻子一样一样的 我倒不在意，倒是同事们说我“不嫌丢人心理贼强大！”😂当然也有闹笑话的时候，当读到“我小的时候很受太史公司马迁的影响”的时候读破了，读成“很受太史公司、马迁的影响”，读完徒然发现不对，车上的人倒已经笑死了😓😓 说人尽其才，物尽其用，在明朝万历年间偏偏“人不能尽其才”，张居正、徐阶就不说了，于谦、戚继光、俞大猷都是让人难过的例子。历史，我不在行，看编剧不管是人还是社会形态都剖析的明明白白，还是很佩服的。道德不能替代法律，但健全法律的同时，“社会”这个整体和“人”这个个体也不能不受道德约束。张居正也好，李贽也罢，都淹没在历史的尘埃中，但历史也正因为有他们这样的人的推动才逐渐走进了现代，靠我这样了——想太多了😂还是开好我的车吧！ 《Kaun Banega Crorepati Junior》，我总算“读”完了！
看完会有一些启发，但说话终究是个人的艺术。人在游泳中才能学会游泳，同样，在说话中才能学会说话。知易行难，说出来也是一件需要勇气和练习的事。