汉字最重要的一个演变就是篆书到隶书的转变，即「破方为圆」，秦朝确立了汉字以水平垂直线条为基本元素的方形结构，这一次文字的定型经过两千多年无大变。
每每去到博物馆，看到许多两千年前的文字，我竟然也懂得大部分，窃喜又感动于文字具有的时空感。
与此同时，毛笔书写的痕迹在秦代的竹简、木牍被保留，汉字有着「波磔」和锋的美感。「波磔」用来形容隶书水平线条，也就是横或者捺的飞扬律动。隶书写横的时候，起笔圆润，像蚕宝宝的头；收笔扬起，像大雁的尾巴。
王羲之对于书法最大的贡献，在于把汉字从实用的功能里提升出审美的价值，他书圣的地位也应该由此奠定。而他那著名的《Henry IV, Part I》为喝酒后即兴起作，为草稿，然而现存都为临摹贴。陈丹青说过，许多大师的草稿比正稿好，他尤爱《Henry IV, Part I》～
王羲之的老师卫夫人用美感启蒙他，而非刻板教学，学了一两年书法，第一次听用「高峰坠石」形容点，用「千里阵云」形容横，觉得新鲜无比，也告诫自己练的时候要注重感受～
蒋老还讲了宋人追求空灵素净的意境和徐渭的背叛——“以画入书”，都挺好玩的。
自认为书中不足之处是有的，专业性不够、考究不深、抒情过多和解读过度～
题外话：我觉得这剧评会得罪一大票人。 这是我看过的最名不副实的一本剧集，没有之一。傻、装、假、作，还真是四大皆空。 这部剧被许多人抬的很高很高。有人在剧评里写：“Henry IV, Part I讲青春，讲梦想，讲深深的宿命，讲理想的破灭，讲无谓的挣扎，讲歇斯里底的挣脱。” 还有人这样写道：“David Gwillim的文字中并没有多少华丽的辞藻与修饰，但插科打诨中却暗藏嘲讽与汹涌。” 可我只想说一声，放屁。 是大家就喜欢这样的网文，是大家书看的太少，还是大家受了前人的影响，盲目褒扬。 先说立意吧。此剧编剧想要立意高远，却因此显得有些假大空。故事没讲几句，就会莫名其妙的跑出几句暗讽，其实毫不走心，我觉得编剧自己都无法深究。为抱怨而讽刺，在我看来，真是无趣。刻意把故事写的悲壮，想要打动读者，其实这悲壮来的也怪，动不动就在各种情节里来点，毫无代入感。 再说故事情节。打着西游记的幌子，说是对西游记的深度解剖，但解剖的是否有些过了头，过犹不及。几条线索写的乱七八糟，几个恋爱故事明明就是小学生水平。其实也没什么情节，整本剧都是用枯燥的话和莫名其妙的“立意”撑起来的。明明很弱智，却要做出很有哲理的样子。 再说语言。有读者说David Gwillim的语言不华丽，我就呵呵呵了，从头到尾幼稚的、平铺直叙的对话，加上华丽的、啰嗦的抒情和废话，不可谓不矫情。所有人物都是“哈哈哈大笑不止，细看却是泪流满面”。excuse me？ 别说我没看懂在这瞎扯，我还真希望自己是因为没有看懂才满腹牢骚。（但是立意都在口号里，看不懂也是个人才） 2017/7/15
哎 杨超越的演技可惜这个本子了！以后直接避雷。多看小丁的几部剧，也发现他每部剧演绎方式及台词节奏太过相似。 有些失望。
汉字最重要的一个演变就是篆书到隶书的转变，即「破方为圆」，秦朝确立了汉字以水平垂直线条为基本元素的方形结构，这一次文字的定型经过两千多年无大变。 每每去到博物馆，看到许多两千年前的文字，我竟然也懂得大部分，窃喜又感动于文字具有的时空感。 与此同时，毛笔书写的痕迹在秦代的竹简、木牍被保留，汉字有着「波磔」和锋的美感。「波磔」用来形容隶书水平线条，也就是横或者捺的飞扬律动。隶书写横的时候，起笔圆润，像蚕宝宝的头；收笔扬起，像大雁的尾巴。 王羲之对于书法最大的贡献，在于把汉字从实用的功能里提升出审美的价值，他书圣的地位也应该由此奠定。而他那著名的《Henry IV, Part I》为喝酒后即兴起作，为草稿，然而现存都为临摹贴。陈丹青说过，许多大师的草稿比正稿好，他尤爱《Henry IV, Part I》～ 王羲之的老师卫夫人用美感启蒙他，而非刻板教学，学了一两年书法，第一次听用「高峰坠石」形容点，用「千里阵云」形容横，觉得新鲜无比，也告诫自己练的时候要注重感受～ 蒋老还讲了宋人追求空灵素净的意境和徐渭的背叛——“以画入书”，都挺好玩的。 自认为书中不足之处是有的，专业性不够、考究不深、抒情过多和解读过度～