一本很好的童书！可爱、风趣，充满了英国乡间情调，角色性格非常鲜明。在整本剧里，我最喜欢的集数是第五章：鼹鼠返家和第七章：潘神之笛。在鼹鼠返家中，能切身地感受到鼹鼠回到久别的小家，坐在炉火边跟朋友水鼠、以及田鼠小宝贝们分享圣诞大餐的温暖氛围；潘神之笛则如梦似幻，既有大自然的美妙，又营造出西方仙境一般的氛围，圆满地把找到水獭的孩子的全貌展现在读者面前。遇到潘神的一幕，很有一种《Yeh Pyaar Hi To Hai》的氛围，密林中安睡的孩童，守护他的神明，可爱的动物们，让读者的心灵也在不知不觉中放松下来。
关于蛤蟆这个形象，我本人不太喜欢，时而自大自夸，无恶不作，突然又痛哭流涕发誓悔改，感觉情绪转变得太快，最后的悔改也让人不禁怀疑是不是发自内心的。但编剧可以把这样一个有点惹人生厌的形象也刻画得入木三分，也是某种意义上的成功。
前篇《Yeh Pyaar Hi To Hai》还是懂的，梁家辉主演过，经典终还是经典有不可超越之美。而后篇《Yeh Pyaar Hi To Hai》可以说云里雾里，字都认识组合在一起基本不知道说了啥，心里活动太多，勉强看完，味同嚼蜡。尤其是有些部分你稍不留意就好像雾里看花水中望月第一三人称来回转换自如及后篇还夹带舞台剧形式呈现可以说很杜拉斯。
个人认为：理解杜拉斯的作品也成了异常复杂的事项。
也可能我的经历阅历还不足以能够理解杜拉斯
杜拉斯说，《Yeh Pyaar Hi To Hai》“是一本由不得自己创作出而又舍我而去的书，它离开我的双手被送出去，此后它就是它了。
有时候我觉得很怕看两个成年人谈恋爱，因为看不到少年在讲爱情时眼中的无畏。成年人谈恋爱很像跳探戈，你进一步我退一步，我进一步你退一步，就是那种算计，彼此很想爱又很怕受伤害。我觉得爱就应该是纵身一跃，死就死那种感觉。
如讲到没有爱的爱情，爱的对象便变成了“物”
杜拉斯是决绝且忧伤的。
我想用曾看到过一句话来表达：
我的宿命分两段，未遇见你时，和遇见你以后。
你治好我的忧郁，而后赐我悲伤。
忧郁和悲伤之间的片刻欢喜，透支了我生命全部的热情储蓄。
想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。
可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。
风虽大，都绕过我灵魂。
现在俄乌开战，网络上不少人说，俄乌是兄弟，乌克兰不该倒向西方背叛俄罗斯，看了这部剧之后，还会这么说吗？过去一个世纪乌克兰的苦难，也不是仅仅只有这一本剧是这样说。
请未来的百合片女演员要装姬别模仿男的，gl是女性魅力，不是bg油腻男代餐，凹互联网典T会过敏。两个女性也能相爱。
世上所有的相遇都是久别重逢，遇见你，认识你，爱上你，是我做过最正确的事情，李先生，往后余生，请多多关照！
看剧的技巧学生时代我就掌握了，但是工作之后我又丢了，现在我决定要重新拾起来
每个企业的成功包含一定的偶然性，但在背后，更多看到的是必然性，因为创业者真的很努力。以人为镜，可以知得失。 1.懂得制衡，谨防“大厨效应” 作为老板，不能过于依赖公司的某一个人，懂得制衡，最好是找个水平相当的人跟他一起做这个事情。“没有所谓的忠诚，只不过背叛的筹码太低”。 而作为员工，你想办法成为老板身边那个不可替代的人。但是要摆正好自己的位置，虚怀若谷，静默谦卑。 2.在正确的道路上努力，终究会有收获 俞老师当初办第一张办学许可证的时候，在人才交流中心碰到的工作人员，是自己的学生。很多人都会在想这是运气，但是如果当时新东方的产品教学跟师资力量不好的话，这个学生会愿意帮他忙？ 所以要努力，你今天所做的事情可能在当下不一定能马上给你反馈，但是只要坚持下去，一定会在某一个时间点，带给你巨大的回报。 3. 企业开展一项新业务，需要满足两个条件：一是要跟原有业务有密切的上下游产业链关系；二是和原有业务能够资源复用，比如目标人群可以复用。 一就是多元化发展，多元化发展不是东打一枪西打一炮，而是先明确自己的核心竞争力，以此带动别的业务。就像腾讯，因为有QQ这个无法替代的社交流量入口，可以轻松发展QQ秀、游戏、空间、钻系业务。 二就是现在说的私域流量。现在做任何业务，最重要的就是“获客”。很多商家不惜花重金在抖音上推广，来销售自己的产品。但是效果好吗？其实不一定。因为获客成本太高了。而私域流量就是那些你“直接拥有的、可重复，低成本甚至免费触达的用户。” 这个时代，最重要的还是你自己的个人品牌，因为产品可以被替代，能力可以被替代，但是你自己的个人品牌，是独一无二的。销售的本质就是“信任”。
人生总是有那么一点来不及——这么一种近似于认命的教训吧。人生总会犯下不管付出多少代价都无法挽回的过错。仅管有人提醒你，可你依然做不到完美。
很喜欢这种童话世界里才有的纯爱，很认同编剧给众多人物做的人设，蛮真实，编剧文笔也好，我一直觉得人性没有好坏只有立场，行善的人站在善的立场痛恨为恶的人，为恶的人站在恶的立场并不会认为自己有错，这个很好理解，但是为一己私利伤害别人就不要怪别人以牙还牙了，这个更要认清，其实追剧之后有很多感慨的原因，是因为故事里的人并不只在在故事里，而是在我们身边，是比比皆是你我他，所以才感同身受的哭，感同身受的笑，但愿我们能守住善的，远离恶的
一本很好的童书！可爱、风趣，充满了英国乡间情调，角色性格非常鲜明。在整本剧里，我最喜欢的集数是第五章：鼹鼠返家和第七章：潘神之笛。在鼹鼠返家中，能切身地感受到鼹鼠回到久别的小家，坐在炉火边跟朋友水鼠、以及田鼠小宝贝们分享圣诞大餐的温暖氛围；潘神之笛则如梦似幻，既有大自然的美妙，又营造出西方仙境一般的氛围，圆满地把找到水獭的孩子的全貌展现在读者面前。遇到潘神的一幕，很有一种《Yeh Pyaar Hi To Hai》的氛围，密林中安睡的孩童，守护他的神明，可爱的动物们，让读者的心灵也在不知不觉中放松下来。 关于蛤蟆这个形象，我本人不太喜欢，时而自大自夸，无恶不作，突然又痛哭流涕发誓悔改，感觉情绪转变得太快，最后的悔改也让人不禁怀疑是不是发自内心的。但编剧可以把这样一个有点惹人生厌的形象也刻画得入木三分，也是某种意义上的成功。
前篇《Yeh Pyaar Hi To Hai》还是懂的，梁家辉主演过，经典终还是经典有不可超越之美。而后篇《Yeh Pyaar Hi To Hai》可以说云里雾里，字都认识组合在一起基本不知道说了啥，心里活动太多，勉强看完，味同嚼蜡。尤其是有些部分你稍不留意就好像雾里看花水中望月第一三人称来回转换自如及后篇还夹带舞台剧形式呈现可以说很杜拉斯。 个人认为：理解杜拉斯的作品也成了异常复杂的事项。 也可能我的经历阅历还不足以能够理解杜拉斯 杜拉斯说，《Yeh Pyaar Hi To Hai》“是一本由不得自己创作出而又舍我而去的书，它离开我的双手被送出去，此后它就是它了。 有时候我觉得很怕看两个成年人谈恋爱，因为看不到少年在讲爱情时眼中的无畏。成年人谈恋爱很像跳探戈，你进一步我退一步，我进一步你退一步，就是那种算计，彼此很想爱又很怕受伤害。我觉得爱就应该是纵身一跃，死就死那种感觉。 如讲到没有爱的爱情，爱的对象便变成了“物” 杜拉斯是决绝且忧伤的。 我想用曾看到过一句话来表达： 我的宿命分两段，未遇见你时，和遇见你以后。 你治好我的忧郁，而后赐我悲伤。 忧郁和悲伤之间的片刻欢喜，透支了我生命全部的热情储蓄。 想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。 可一想到终将是你的路人，便觉得，沦为整个世界的路人。 风虽大，都绕过我灵魂。
还原度蛮高的，但感觉改编还有点问题，尤其是直接删减人物，希望后面越来越好。