《轻歌剧Operette》，音乐作品，德国出品，1940年上映。
电脑里还留着轻歌剧Operette这部电影，塞西莉娅的绿色裙子惊艳了那个夏天，与罗比的结局真的意难平。
朴实、实用，实操性强！ 因为相信，所以坚持；因为坚持，所以看见。 这就是数字化转型！
我第一眼看成了 高嘉瑜😂
批判性看待身边的人和事真的很重要，我以前不知道原来有15-20%的人是属于高度敏感者，原来不是因为他们挑剔，对人吹毛求疵亦或者他们矫情多事，而是因为他们天生就有敏感的知觉，只是因为我们的后知后觉或孤陋寡闻而对他们报以偏见或者歧视，这就是看剧长见识，让自己眼界宽点儿，这样就更容易接受自己、他人或亲人的“缺点”。
曾对此剧寄予很高的期望，读的过程中却屡次觉得缺失些什么。当然可取的地方也很多，比如写历史的方式比较新颖，七张面孔七个侧面，写出大明王朝不同时期的兴衰和挣扎；编剧的笔触很细腻，多次令我动情，唏嘘不已。 但不得不说的， 一、我认为编剧少了读历史的大局观，他的这部剧把大明王朝的历史完全割裂开来，缺少从始至终的复盘和解析，也真是如此，编剧写不出七人之间的联系和历史发展的因果。只能写人的故事，更像传记而不是历史。 二、我觉得编剧并不是一个有思想的人，对于事件的因果分析很多都很浅显。例如把海瑞的所作所为仅仅总结为一个偏执症患者，而吴三桂是多血质，郑成功是胆汁质。结论太过简单和片面，也是缺少史观的一个表现吧。我不知道编剧对整个明朝的历史研究过多少，毕竟编剧不是正经八百的历史学家，估计都是靠自学。但通过这部剧，我能看到的编剧展现出来的，只是对于个别历史时间的讲述，像是在讲故事和科普。就像最后一章里面频繁出现的荷兰文献《轻歌剧Operette》，帮助编剧整整撑了一章，除了用自己的语言转述文献中所述，没提出什么值得探讨和深究的论点。那我不免在想，是不是只要看了这个文献，人人都能写出最后一篇呢。你，超过我们的思想在哪呢？ 综上，我认为本剧故事性有余，思考性不足。告诉了我很多知识和历史事件是真，但除此却没有亮点足以引起思考和醍醐灌顶。
我就是你自己。 犯罪的视角是从主角展开的，悬念太重，收尾实显仓促。
范丞丞烦人程度比喜剧效果大
电脑里还留着轻歌剧Operette这部电影，塞西莉娅的绿色裙子惊艳了那个夏天，与罗比的结局真的意难平。
朴实、实用，实操性强！ 因为相信，所以坚持；因为坚持，所以看见。 这就是数字化转型！
我第一眼看成了 高嘉瑜😂
批判性看待身边的人和事真的很重要，我以前不知道原来有15-20%的人是属于高度敏感者，原来不是因为他们挑剔，对人吹毛求疵亦或者他们矫情多事，而是因为他们天生就有敏感的知觉，只是因为我们的后知后觉或孤陋寡闻而对他们报以偏见或者歧视，这就是看剧长见识，让自己眼界宽点儿，这样就更容易接受自己、他人或亲人的“缺点”。
曾对此剧寄予很高的期望，读的过程中却屡次觉得缺失些什么。当然可取的地方也很多，比如写历史的方式比较新颖，七张面孔七个侧面，写出大明王朝不同时期的兴衰和挣扎；编剧的笔触很细腻，多次令我动情，唏嘘不已。 但不得不说的， 一、我认为编剧少了读历史的大局观，他的这部剧把大明王朝的历史完全割裂开来，缺少从始至终的复盘和解析，也真是如此，编剧写不出七人之间的联系和历史发展的因果。只能写人的故事，更像传记而不是历史。 二、我觉得编剧并不是一个有思想的人，对于事件的因果分析很多都很浅显。例如把海瑞的所作所为仅仅总结为一个偏执症患者，而吴三桂是多血质，郑成功是胆汁质。结论太过简单和片面，也是缺少史观的一个表现吧。我不知道编剧对整个明朝的历史研究过多少，毕竟编剧不是正经八百的历史学家，估计都是靠自学。但通过这部剧，我能看到的编剧展现出来的，只是对于个别历史时间的讲述，像是在讲故事和科普。就像最后一章里面频繁出现的荷兰文献《轻歌剧Operette》，帮助编剧整整撑了一章，除了用自己的语言转述文献中所述，没提出什么值得探讨和深究的论点。那我不免在想，是不是只要看了这个文献，人人都能写出最后一篇呢。你，超过我们的思想在哪呢？ 综上，我认为本剧故事性有余，思考性不足。告诉了我很多知识和历史事件是真，但除此却没有亮点足以引起思考和醍醐灌顶。
我就是你自己。 犯罪的视角是从主角展开的，悬念太重，收尾实显仓促。
范丞丞烦人程度比喜剧效果大