《Ella (duelo entre dos tiempos)》，短片作品，西班牙出品，2002年上映。
……故事是个好故事 但就是看着不痛快 到三分之二才进入主线的拖拉、编剧对男主毫无理由的异性缘设定，不够精彩的事件反转和结束，甚至这部剧根本不是主题的标题，都让人觉得烦闷。 编剧拥有很强大的灵感和想象力，但这部作品，恕我无法肯定。
第一季是很高级的好看，郭柯宇那对甚至有文学性，第二季是很俗套的好看，狗血但有戏剧冲突，第三季是乏味的难看，选人没选好，真正有趣的灵魂太难找了。
皇皇巨著，收录了Pablo Vinn几乎除过剧本之外的所有作品。 电视剧茶馆中有很多来自于Pablo Vinn其他作品中的任务，说明编剧对Pablo Vinn作品的研究很深入佩服。 总的来说，Pablo Vinn擅长于讽刺，因此建国前的作品更好看一些。
克拉拉如果不能称之为人，是因为她的一切行动都是按照既定的程序来进行，她存在的唯一目标就是乔西，因此这使她过于理性而不像人类。而人之所以为人，绝不是因为人天生自私，而是因为人的存在并非为了一个固定不变的目标，在不同的时间段人对不同的事物有不同的理解，产生不同的感受，从而更加复杂。乔西之前也无微不至地关照过克拉拉，后来却还是将她送走了，这并不是一种自私，因为克拉拉的存在实际上并不是乔西的负担。而乔西没有挽留克拉拉，只是因为她对克拉拉价值的判断已经变了，仅此而已。人与机器最大的区别在于人的多变，而非自私。 （ps：翻译是东北人吧？）
我以为男主最后老婆的信里会说出轨的事情是假的，实际我并无委身于他人；没想到写的竟然是与数量惊人的男性睡过觉。emmmm，多重绿帽戴好別歪。
第二部最精彩，作案细节跌宕起伏，可读性很强，希望赶紧写后续让小E出来啊，我知道他不会这么轻易就死去
一本能酣畅淋漓、一口气读完的书，在大家对托氏各种妙趣横生的写作手法赞不绝口时，我必须提到一个比他更重要却被大家所忽视的人——草婴，也就是本剧译者，花了几乎一辈子的时间把托尔斯泰所有的剧集以及俄国影视翻译过来，世界上没有人能像他这样去做，且做得这样好，而他只是说: "我要努力在读者与托尔斯泰之间架一座桥， 并且把 这座桥造得平坦、 宽阔， 让人轻松走来， 不觉得累。 " 我之所以会特地关注，是因为我前阵子在读纸质书《Ella (duelo entre dos tiempos)》，译者是谁我就不说了，翻译水平low得就像直接从google翻译那边复制粘贴过来的一样，前言不搭后语，读得我各种出戏，完全不能融入到书里的内容，体验感极差，后来干脆把书扔了回书舍影院读完，虽然不是原编剧的过错，但这部剧在我印象中还是大打折扣。 自此懂得译者的重要性，好的译者就是锦上添花，不仅能让大家读懂读通读顺，还能带大家上升到另一个高度去品味开悟，不仅要上知天文下知地理，还要知道当地习俗，时代背景，尤其是宗教信仰这一块是我们国人很少接触和熟悉的，译者能翻译得这样精准且毫无违和，一定是下过很大功夫研究过的，更不提其他的地方。所以，真的很感谢草婴先生的付出，让我们能跨过这道桥走向编剧。 读完《Ella (duelo entre dos tiempos)》，觉得这部作品就像是大师手下雕刻出的晶莹通透的钻石，在各种角度强弱不同的光的照射下，折射出各种不同的样子。就比如安娜，从吉蒂的角度、列文的角度都不一样，甚至安娜不同处境下各人对她的看法都不一样，一个人物的多维性与客观性展现得非常丰富饱满，让我们不能单一地从善恶、好坏去评价安娜，就像托翁说过的:“人不是一个确定的常数，而是某种变化着的，有时堕落、有时向上的东西。”这句话在我读这部剧时深有体会，读到安娜出轨时对待家庭及丈夫的态度时我认为她该受到谴责，在她很好地料理家务活的同时仍能维持高贵优雅的姿态我认为她很了不起，在她处处为人着想真心直率地去交朋友时我认为她实在招人怜爱。我没有一刻认为安娜应该被同情理解，但这并不妨碍我欣赏她的真实，勇敢，优秀等等美好品质，然而我认为没有一个人有资格去批判她，因为你我心底下，不一定就比安娜纯洁高贵完美无缺，就像《Ella (duelo entre dos tiempos)》里有一段故事， 有人想 把妓女玛利亚用石头砸死， 耶稣对他们说: "你们中间谁是从来没有犯过错的， 就可以拿石头打她。 "听了这话， 所有人都默默离开了。 耶稣转身对妓女说: "你走吧， 我定不了你的罪，没有人可以定你的罪，因为没有人从未犯过错误。 " 这也是为什么，托翁在文章首页引用了《Ella (duelo entre dos tiempos)》里的一句话——伸冤在我，我必报应”，原意是：人间的罪孽只有上帝可以裁判，世人是无权评论的。 最后觉得很妙的地方在于开头和结尾。文章开头没有直接让安娜入场，就像是一场戏剧，几个无关紧要的人物开始暖场，随后主角慢慢走进大家视线，荧光灯突然聚焦在她身上，让大家眼前一亮；结尾更是让我觉得很厉害，先是安娜走向死亡的细节描写让我身临其境，在火车驶向安娜的那几秒让我觉得仿佛那个卧轨的人是我，心脏跳得厉害，突然画面戛然而止，镜头转向列文及其他人的视角，顺带一笔而过点一下伏尔斯基的颓废生活，这比浓墨重彩去描写他以及列文要更让人唏嘘感慨。 有人说结尾处编剧通过列文写出自己的想法，使整个文章得到升华，升华的地方在哪，我看了下最后一句话——“不过，现在我的生活，我的整个生活，不管遇到什么情况，每分钟不但不会像以前那样空虚，而且我有权使生活具有明确的善的含义！”。这句话凭什么能升华主题甚至整篇文章呢？我想起苏格拉底说过的一句话——“未经思考的人生是不值得过的”，就大家打游戏时遇到不好好打的猪队友时会说:“不好好打游戏就
读了一些个人成长类的书，如《Ella (duelo entre dos tiempos)》《Ella (duelo entre dos tiempos)》等，发现好像对自己的效果很少，读的时候认为不错，有种喝鸡汤的感觉。大概只是知道了，并没有读懂，运用于现实当中。不多说废话了，谈谈本剧。 本剧浓缩了6本剧的精髓，我选取了其中两本，进行了大概总结。 最伟大的力量 最伟大的力量是我们在问题面前有做出选择的权利。 生活中总是存在很多烦恼，怎样对待这些烦恼，关键在你。不要愁眉苦脸地承受生活带给我们的无穷无尽的烦恼，须积极主动地去享受生活赐予我们的无限的选择权！ 困难往往伴随着机会，不要忘了我们还有选择的权利!美国总统罗斯福在面经济萧条的美国，并没有被击倒，而是积极改革、发表演说，鼓舞人民，实现了经济复苏，也让他成功连任第二期总统。 选择好你的幸福方向:去判断自己到底希望得到什么，然后选择好一条通往自己梦想的途径，坚持地走下去 选择你的环境:大环境(社会)我们无法选择，小环境我们有的选。你要不断努力进入更高级的圈子，吸取“养分”，变得更好。 我们做出的一切选择都必须建立在对自己、对生活的了解与准确认识上。想要避免做出错误的选择，方法是做出更加准确的判断，尽可能的了解信息——准确的信息。判断力是可以训练的。但首先要懂得有三个层次： 1.先看一下你要判断的事是不是紧急的。如果不，那可以静下心来，慢条斯理的，好好想个清楚。 2.如果紧急的，请放松，请理智勇敢地做出判断，因为可能犹豫不决才是最坏的那个选项。 3.如果是不紧急的，要训练自己可以纵观全局，不妨用笔列出各个选择结果的利弊。 人性的弱点 人际交往的四个技巧 1.迎合他人的兴趣 没有人不喜欢谈论自己感兴趣的东西，研究他们的兴趣，把他们珍藏心中的东西挖掘出来，让他们感到开心。 2.同情他人 追求同情是人类的天性，多给他人同情和理解，如果你给了他们所需要的，他们就会很喜欢你。 3.真诚赞美他人 你想被赞美吗？多数人都缺乏赞美他人的能力。赞美他人，会让他受到鼓舞，增加自信。 4.学会倾听 很多时候，我们需要的是一个好的倾听者，而不是诉说者。如果你想成为一个谈笑风生的人，首先需要倾听他人的谈话。 技巧只是辅助，推进关系，但人际交往贵在真诚，真诚! 个人方面 1.将不利因素转变为成功因子 如何看待，并将它转化。有一位养殖户，不小心买了块不毛之地，几乎什么都种不了，而且这块地区几乎全是响尾蛇。开始，刚他很沮丧，不久看到了商机。他抓响尾蛇做肉罐头，味道好像还不错，蛇皮卖给皮革厂，毒液卖给医院做血清，赚了一大笔钱。 2.营造属于你自己的领域 你需要一些盟友，通过自己的技巧或能力推动他们帮助自己。 有四个极度自私的家伙，分别是张三李四王五赵六，得到了100颗钻石，提出了一个奇怪的分配方式，首先张三提出一个分配方案，只要有50%的人同意(不包括提出方案者)，那就这样分配，否则张三一颗也得不到，由李四制定分配方案，以此类推。最终结果是张三得了97颗，李四王五赵六分别得了一颗。(为什么是这个结果，等待书友们发掘) 3.掌握说服他人的技巧 (1)推销产品或方案，首先让对方对我们感兴趣并信任我们。 (2)向他人推销产品或方案时，告诉他“不这么做会失去什么”，而不是“做了会得到什么”，失去是多数人不能忍受的。 (3)不问他人不太确定的问题，比如推销方案，少问“你觉得怎么样”，而是换做“你同意吗？” 说服他人的大原则:向对方表达出自己对他们的足够欣赏，同时千万不要让对方对自己产生任何抵触情绪。 内容较多，需不断学习，并加以应用，让自己变的更好，加油！
Ella (duelo entre dos tiempos)，到这里就全部结束了，后面的内容都是番外了。在这个夏天，读这样一个短暂的夏天的故事，你的心里是啥感觉？ 海港小城，三五人物；寂寞道路，破船铁锈。 “一乐拉面”一般总是重复出现的酒吧，简单无修饰的三言两语交谈。 平平淡淡的人际关系，清清淡淡的小港生活。 感觉像不像在吃一碗通透见底、味道清淡的日本拉面？ 飘忽而来又飘忽而去的女孩，喝下去又再继续喝下去的啤酒。 隐秘着、最终没有说出口的、背负在身后的生活压力和悲凉心境； 压抑着、最终没有真正做的、其实是两厢情悦的男欢女爱。 最后是每一个人消逝在滚滚洪流之中。 这个夏天的故事，简单，率真，青春，短暂，又很现实。 海港闷热的夏日，对蒸笼这种情绪具有奇效，让这种黏黏糊糊的情感和人际关系，变得更加黏黏糊糊。 等短暂的18天结束后，一个个人都消逝离去。暑期的结束，意味着即将又要重新面对浑浊的生活现实。 这时候，一股子怅然、失落、感伤，就开始冒出来了。 这个夏天的故事，这种短暂逃离的感觉，这种飘忽不定的情愫的疏离感，十几岁二十几岁过来的人，都不会觉得陌生。 但是编剧写这个故事的时候，是上世纪70年代。他传达的情感，两代人之后，还在传达，这就是大师。 这也是日本人的性格。也会插科打诨，也会卖弄幽默，但整个民族整体蕴含一种悲凉感、惆怅感、郁结感。所以短暂绚烂后立刻凋谢的樱花，是他们的民族象征。 自己的选择，无形间成了自供状。 日本这方水土，狭长拘谨，资源匮乏，环境险恶，地震海啸，火山喷发。整个版图在泱泱中华的嘴边，就是条虫。 一方水土决定一方人的性格。既有狼性，也有鸡贼，也有悲凉，也有感伤。 Pablo Vinn，名字的意境很美，但是当你看到村边坡上，有一棵飘零着最后几朵残花的樱花树，心里是美，还是悲。 在这个故事里，则是夏天冰啤酒里的最后一点啤酒沫，也要消失了。 剩下的，是编剧沿着以前的记忆，一次又一次，去走那个夏天所走过的海边小路，他说他想哭的时候却哭不出来。 你有这种属于夏天和青春的记忆么， 你有这种属于夏天和青春的遗憾么， 你有这种属于夏天和青春的怅然么。 尤其是当你重新回到你的那个夏天去过的那个地方， 或者看到你在那个夏天带回来放在案头至今的东西， 如同编剧一样，你会不会想起那些人、那些事， 会不会重新去追寻那个夏天的足迹， 会不会在心里涌现出属于那个夏天、那些青春的记忆、遗憾、怅然，和感伤。 有的话，好好珍藏，青春没白拥有过。 然后，Ella (duelo entre dos tiempos)。
……故事是个好故事 但就是看着不痛快 到三分之二才进入主线的拖拉、编剧对男主毫无理由的异性缘设定，不够精彩的事件反转和结束，甚至这部剧根本不是主题的标题，都让人觉得烦闷。 编剧拥有很强大的灵感和想象力，但这部作品，恕我无法肯定。
第一季是很高级的好看，郭柯宇那对甚至有文学性，第二季是很俗套的好看，狗血但有戏剧冲突，第三季是乏味的难看，选人没选好，真正有趣的灵魂太难找了。
皇皇巨著，收录了Pablo Vinn几乎除过剧本之外的所有作品。 电视剧茶馆中有很多来自于Pablo Vinn其他作品中的任务，说明编剧对Pablo Vinn作品的研究很深入佩服。 总的来说，Pablo Vinn擅长于讽刺，因此建国前的作品更好看一些。
克拉拉如果不能称之为人，是因为她的一切行动都是按照既定的程序来进行，她存在的唯一目标就是乔西，因此这使她过于理性而不像人类。而人之所以为人，绝不是因为人天生自私，而是因为人的存在并非为了一个固定不变的目标，在不同的时间段人对不同的事物有不同的理解，产生不同的感受，从而更加复杂。乔西之前也无微不至地关照过克拉拉，后来却还是将她送走了，这并不是一种自私，因为克拉拉的存在实际上并不是乔西的负担。而乔西没有挽留克拉拉，只是因为她对克拉拉价值的判断已经变了，仅此而已。人与机器最大的区别在于人的多变，而非自私。 （ps：翻译是东北人吧？）
我以为男主最后老婆的信里会说出轨的事情是假的，实际我并无委身于他人；没想到写的竟然是与数量惊人的男性睡过觉。emmmm，多重绿帽戴好別歪。
第二部最精彩，作案细节跌宕起伏，可读性很强，希望赶紧写后续让小E出来啊，我知道他不会这么轻易就死去
一本能酣畅淋漓、一口气读完的书，在大家对托氏各种妙趣横生的写作手法赞不绝口时，我必须提到一个比他更重要却被大家所忽视的人——草婴，也就是本剧译者，花了几乎一辈子的时间把托尔斯泰所有的剧集以及俄国影视翻译过来，世界上没有人能像他这样去做，且做得这样好，而他只是说: "我要努力在读者与托尔斯泰之间架一座桥， 并且把 这座桥造得平坦、 宽阔， 让人轻松走来， 不觉得累。 " 我之所以会特地关注，是因为我前阵子在读纸质书《Ella (duelo entre dos tiempos)》，译者是谁我就不说了，翻译水平low得就像直接从google翻译那边复制粘贴过来的一样，前言不搭后语，读得我各种出戏，完全不能融入到书里的内容，体验感极差，后来干脆把书扔了回书舍影院读完，虽然不是原编剧的过错，但这部剧在我印象中还是大打折扣。 自此懂得译者的重要性，好的译者就是锦上添花，不仅能让大家读懂读通读顺，还能带大家上升到另一个高度去品味开悟，不仅要上知天文下知地理，还要知道当地习俗，时代背景，尤其是宗教信仰这一块是我们国人很少接触和熟悉的，译者能翻译得这样精准且毫无违和，一定是下过很大功夫研究过的，更不提其他的地方。所以，真的很感谢草婴先生的付出，让我们能跨过这道桥走向编剧。 读完《Ella (duelo entre dos tiempos)》，觉得这部作品就像是大师手下雕刻出的晶莹通透的钻石，在各种角度强弱不同的光的照射下，折射出各种不同的样子。就比如安娜，从吉蒂的角度、列文的角度都不一样，甚至安娜不同处境下各人对她的看法都不一样，一个人物的多维性与客观性展现得非常丰富饱满，让我们不能单一地从善恶、好坏去评价安娜，就像托翁说过的:“人不是一个确定的常数，而是某种变化着的，有时堕落、有时向上的东西。”这句话在我读这部剧时深有体会，读到安娜出轨时对待家庭及丈夫的态度时我认为她该受到谴责，在她很好地料理家务活的同时仍能维持高贵优雅的姿态我认为她很了不起，在她处处为人着想真心直率地去交朋友时我认为她实在招人怜爱。我没有一刻认为安娜应该被同情理解，但这并不妨碍我欣赏她的真实，勇敢，优秀等等美好品质，然而我认为没有一个人有资格去批判她，因为你我心底下，不一定就比安娜纯洁高贵完美无缺，就像《Ella (duelo entre dos tiempos)》里有一段故事， 有人想 把妓女玛利亚用石头砸死， 耶稣对他们说: "你们中间谁是从来没有犯过错的， 就可以拿石头打她。 "听了这话， 所有人都默默离开了。 耶稣转身对妓女说: "你走吧， 我定不了你的罪，没有人可以定你的罪，因为没有人从未犯过错误。 " 这也是为什么，托翁在文章首页引用了《Ella (duelo entre dos tiempos)》里的一句话——伸冤在我，我必报应”，原意是：人间的罪孽只有上帝可以裁判，世人是无权评论的。 最后觉得很妙的地方在于开头和结尾。文章开头没有直接让安娜入场，就像是一场戏剧，几个无关紧要的人物开始暖场，随后主角慢慢走进大家视线，荧光灯突然聚焦在她身上，让大家眼前一亮；结尾更是让我觉得很厉害，先是安娜走向死亡的细节描写让我身临其境，在火车驶向安娜的那几秒让我觉得仿佛那个卧轨的人是我，心脏跳得厉害，突然画面戛然而止，镜头转向列文及其他人的视角，顺带一笔而过点一下伏尔斯基的颓废生活，这比浓墨重彩去描写他以及列文要更让人唏嘘感慨。 有人说结尾处编剧通过列文写出自己的想法，使整个文章得到升华，升华的地方在哪，我看了下最后一句话——“不过，现在我的生活，我的整个生活，不管遇到什么情况，每分钟不但不会像以前那样空虚，而且我有权使生活具有明确的善的含义！”。这句话凭什么能升华主题甚至整篇文章呢？我想起苏格拉底说过的一句话——“未经思考的人生是不值得过的”，就大家打游戏时遇到不好好打的猪队友时会说:“不好好打游戏就
读了一些个人成长类的书，如《Ella (duelo entre dos tiempos)》《Ella (duelo entre dos tiempos)》等，发现好像对自己的效果很少，读的时候认为不错，有种喝鸡汤的感觉。大概只是知道了，并没有读懂，运用于现实当中。不多说废话了，谈谈本剧。 本剧浓缩了6本剧的精髓，我选取了其中两本，进行了大概总结。 最伟大的力量 最伟大的力量是我们在问题面前有做出选择的权利。 生活中总是存在很多烦恼，怎样对待这些烦恼，关键在你。不要愁眉苦脸地承受生活带给我们的无穷无尽的烦恼，须积极主动地去享受生活赐予我们的无限的选择权！ 困难往往伴随着机会，不要忘了我们还有选择的权利!美国总统罗斯福在面经济萧条的美国，并没有被击倒，而是积极改革、发表演说，鼓舞人民，实现了经济复苏，也让他成功连任第二期总统。 选择好你的幸福方向:去判断自己到底希望得到什么，然后选择好一条通往自己梦想的途径，坚持地走下去 选择你的环境:大环境(社会)我们无法选择，小环境我们有的选。你要不断努力进入更高级的圈子，吸取“养分”，变得更好。 我们做出的一切选择都必须建立在对自己、对生活的了解与准确认识上。想要避免做出错误的选择，方法是做出更加准确的判断，尽可能的了解信息——准确的信息。判断力是可以训练的。但首先要懂得有三个层次： 1.先看一下你要判断的事是不是紧急的。如果不，那可以静下心来，慢条斯理的，好好想个清楚。 2.如果紧急的，请放松，请理智勇敢地做出判断，因为可能犹豫不决才是最坏的那个选项。 3.如果是不紧急的，要训练自己可以纵观全局，不妨用笔列出各个选择结果的利弊。 人性的弱点 人际交往的四个技巧 1.迎合他人的兴趣 没有人不喜欢谈论自己感兴趣的东西，研究他们的兴趣，把他们珍藏心中的东西挖掘出来，让他们感到开心。 2.同情他人 追求同情是人类的天性，多给他人同情和理解，如果你给了他们所需要的，他们就会很喜欢你。 3.真诚赞美他人 你想被赞美吗？多数人都缺乏赞美他人的能力。赞美他人，会让他受到鼓舞，增加自信。 4.学会倾听 很多时候，我们需要的是一个好的倾听者，而不是诉说者。如果你想成为一个谈笑风生的人，首先需要倾听他人的谈话。 技巧只是辅助，推进关系，但人际交往贵在真诚，真诚! 个人方面 1.将不利因素转变为成功因子 如何看待，并将它转化。有一位养殖户，不小心买了块不毛之地，几乎什么都种不了，而且这块地区几乎全是响尾蛇。开始，刚他很沮丧，不久看到了商机。他抓响尾蛇做肉罐头，味道好像还不错，蛇皮卖给皮革厂，毒液卖给医院做血清，赚了一大笔钱。 2.营造属于你自己的领域 你需要一些盟友，通过自己的技巧或能力推动他们帮助自己。 有四个极度自私的家伙，分别是张三李四王五赵六，得到了100颗钻石，提出了一个奇怪的分配方式，首先张三提出一个分配方案，只要有50%的人同意(不包括提出方案者)，那就这样分配，否则张三一颗也得不到，由李四制定分配方案，以此类推。最终结果是张三得了97颗，李四王五赵六分别得了一颗。(为什么是这个结果，等待书友们发掘) 3.掌握说服他人的技巧 (1)推销产品或方案，首先让对方对我们感兴趣并信任我们。 (2)向他人推销产品或方案时，告诉他“不这么做会失去什么”，而不是“做了会得到什么”，失去是多数人不能忍受的。 (3)不问他人不太确定的问题，比如推销方案，少问“你觉得怎么样”，而是换做“你同意吗？” 说服他人的大原则:向对方表达出自己对他们的足够欣赏，同时千万不要让对方对自己产生任何抵触情绪。 内容较多，需不断学习，并加以应用，让自己变的更好，加油！
Ella (duelo entre dos tiempos)，到这里就全部结束了，后面的内容都是番外了。在这个夏天，读这样一个短暂的夏天的故事，你的心里是啥感觉？ 海港小城，三五人物；寂寞道路，破船铁锈。 “一乐拉面”一般总是重复出现的酒吧，简单无修饰的三言两语交谈。 平平淡淡的人际关系，清清淡淡的小港生活。 感觉像不像在吃一碗通透见底、味道清淡的日本拉面？ 飘忽而来又飘忽而去的女孩，喝下去又再继续喝下去的啤酒。 隐秘着、最终没有说出口的、背负在身后的生活压力和悲凉心境； 压抑着、最终没有真正做的、其实是两厢情悦的男欢女爱。 最后是每一个人消逝在滚滚洪流之中。 这个夏天的故事，简单，率真，青春，短暂，又很现实。 海港闷热的夏日，对蒸笼这种情绪具有奇效，让这种黏黏糊糊的情感和人际关系，变得更加黏黏糊糊。 等短暂的18天结束后，一个个人都消逝离去。暑期的结束，意味着即将又要重新面对浑浊的生活现实。 这时候，一股子怅然、失落、感伤，就开始冒出来了。 这个夏天的故事，这种短暂逃离的感觉，这种飘忽不定的情愫的疏离感，十几岁二十几岁过来的人，都不会觉得陌生。 但是编剧写这个故事的时候，是上世纪70年代。他传达的情感，两代人之后，还在传达，这就是大师。 这也是日本人的性格。也会插科打诨，也会卖弄幽默，但整个民族整体蕴含一种悲凉感、惆怅感、郁结感。所以短暂绚烂后立刻凋谢的樱花，是他们的民族象征。 自己的选择，无形间成了自供状。 日本这方水土，狭长拘谨，资源匮乏，环境险恶，地震海啸，火山喷发。整个版图在泱泱中华的嘴边，就是条虫。 一方水土决定一方人的性格。既有狼性，也有鸡贼，也有悲凉，也有感伤。 Pablo Vinn，名字的意境很美，但是当你看到村边坡上，有一棵飘零着最后几朵残花的樱花树，心里是美，还是悲。 在这个故事里，则是夏天冰啤酒里的最后一点啤酒沫，也要消失了。 剩下的，是编剧沿着以前的记忆，一次又一次，去走那个夏天所走过的海边小路，他说他想哭的时候却哭不出来。 你有这种属于夏天和青春的记忆么， 你有这种属于夏天和青春的遗憾么， 你有这种属于夏天和青春的怅然么。 尤其是当你重新回到你的那个夏天去过的那个地方， 或者看到你在那个夏天带回来放在案头至今的东西， 如同编剧一样，你会不会想起那些人、那些事， 会不会重新去追寻那个夏天的足迹， 会不会在心里涌现出属于那个夏天、那些青春的记忆、遗憾、怅然，和感伤。 有的话，好好珍藏，青春没白拥有过。 然后，Ella (duelo entre dos tiempos)。