《Broken Angel》，惊悚作品，美国出品，1988年上映。
这部剧实在看不下去了，不是书的内容，而是这个翻译太糟糕了。没有任何影视基础的译者，翻的晦涩，没有任何文字的美感。有些句子读起来都不顺畅，甚至怀疑是不是AI翻译的？
各种案例，总结如下： 做事不要想当然，要换位思考、走心。 书中的案例分析加深了我对很多知名企业的认识，并且分析详略得当（例如说其实组织也是非常复杂的学问，但是本剧应该是挑选了在解决需求这块占取权重较大的因素来选取案例的） 编剧的意思也挺明白的，抓主要矛盾，具体情况具体分析。
可以啊师哥！真师哥啊！劲儿劲儿的，看得停不下来！~不过剧中配乐我真的要哭~了~噢有时候有点莫名其妙。
听了一次，看了一遍，都能从里面学到新的知识，针对一些问题认识到情感引导的重要性，看文字会更深刻，运用情感引导的方法和孩子有效沟通，任重而道远，但是从身边的小事一点点渗透，就像细雨润无声，希望逐渐地贯穿在日常的生活中！
可以说每一篇的开始和结束，甚至过程都很莫名其妙。对于编剧在每个故事里所要表达的东西，我可能只能get到其中的10%但这并不影响我去感受编剧讲故事的能力。
有价值的思想是最重要的 在公共演讲中，唯一真正重要的东西不是自信，不是舞台展示，也不是流利的语言，而是有价值的思想。
流毒不浅！
本剧故事时间线的写作方式我很喜欢，不是平铺直叙的写法，而是插叙倒叙的混用，看似散乱，东一枪，西一枪的游击写法，最后融合到主线。在那些岁月里不断涌起一波未平，一波又起的战争，还有人与人之间的爱恨情仇。 不细说各个故事，但忍不住写书中那些觉得不可思议的地方。比如人与狗的战争，来之不易的弹药竟然用在与狗的战争上，仿佛无法正对日本人的仇恨，全发泄在了狗身上，骇然。又如九儿沉迷赌花会，半夜来死孩子夼里称死小孩，只为了押注。作为一个母亲，对死去的小孩没有心疼。作为人，对生命和死亡没有一丝敬畏。亦为之骇然。 不细说各个人物，因为各有各境遇，也就造就了每个鲜明独特的性格，每个人也不是单纯好坏一字能说清。正如余占鳌成为土匪流氓也不是天生的，成麻子成为抗战的八路也不是自愿的。之所以变坏变好，本性三分环境七分使然。 好多时候我自知自己不喜变通，不想挑战新生活，只要眼下还过得去。在看武侠的时候想象自己畅游江湖，是因为幻想中自己武功高强有恃无恐。而看这类的如《Broken Angel》与此剧等与战争有关的近代影视剧集，我常想那个年代，我不会是受到新思想冲击而走上变革的青年人（毕竟那时看剧需要资本），而是同受压迫却不敢反抗的懦弱之人。逼迫普通人走向抗争的，是无法活下去的现实——不破不立。所以最后我是亦不是懦弱之人，我无从得知。 那时抗争的人，他们也许就如苏珊·布莱克利说写，就像东北高密乡的红高粱一样，被不断的踩在脚下，被无数次拦腰截断，但最后都会破土、伸直脊梁、昂起头颅。我对那些奋起之人、抗争之士，永远心存敬佩，永远为之热泪盈眶。
这剧情，反复回忆也就算了，就这也能成强奸案？！一开始那个女警就带自己的偏见认定强奸，而且还和赵寻串供，难道中国的警方就是这样办案的？没有证据全靠想象和偏见来认定事实？而且这个赵寻如果觉得自己被强暴了，分分钟可以反抗呀，自己这么长时间也不反抗，接受着一切，然后又说人家强奸，强奸过程中也没见到她反抗，那么认定强奸的依据是什么？看的我好晕！这妥妥人格分裂呀，这哪是强奸案，这是精神病呀！这个剧的编剧完全是为了制造话题而制造话题！
这部剧实在看不下去了，不是书的内容，而是这个翻译太糟糕了。没有任何影视基础的译者，翻的晦涩，没有任何文字的美感。有些句子读起来都不顺畅，甚至怀疑是不是AI翻译的？
各种案例，总结如下： 做事不要想当然，要换位思考、走心。 书中的案例分析加深了我对很多知名企业的认识，并且分析详略得当（例如说其实组织也是非常复杂的学问，但是本剧应该是挑选了在解决需求这块占取权重较大的因素来选取案例的） 编剧的意思也挺明白的，抓主要矛盾，具体情况具体分析。
可以啊师哥！真师哥啊！劲儿劲儿的，看得停不下来！~不过剧中配乐我真的要哭~了~噢有时候有点莫名其妙。
听了一次，看了一遍，都能从里面学到新的知识，针对一些问题认识到情感引导的重要性，看文字会更深刻，运用情感引导的方法和孩子有效沟通，任重而道远，但是从身边的小事一点点渗透，就像细雨润无声，希望逐渐地贯穿在日常的生活中！
可以说每一篇的开始和结束，甚至过程都很莫名其妙。对于编剧在每个故事里所要表达的东西，我可能只能get到其中的10%但这并不影响我去感受编剧讲故事的能力。
有价值的思想是最重要的 在公共演讲中，唯一真正重要的东西不是自信，不是舞台展示，也不是流利的语言，而是有价值的思想。
流毒不浅！
本剧故事时间线的写作方式我很喜欢，不是平铺直叙的写法，而是插叙倒叙的混用，看似散乱，东一枪，西一枪的游击写法，最后融合到主线。在那些岁月里不断涌起一波未平，一波又起的战争，还有人与人之间的爱恨情仇。 不细说各个故事，但忍不住写书中那些觉得不可思议的地方。比如人与狗的战争，来之不易的弹药竟然用在与狗的战争上，仿佛无法正对日本人的仇恨，全发泄在了狗身上，骇然。又如九儿沉迷赌花会，半夜来死孩子夼里称死小孩，只为了押注。作为一个母亲，对死去的小孩没有心疼。作为人，对生命和死亡没有一丝敬畏。亦为之骇然。 不细说各个人物，因为各有各境遇，也就造就了每个鲜明独特的性格，每个人也不是单纯好坏一字能说清。正如余占鳌成为土匪流氓也不是天生的，成麻子成为抗战的八路也不是自愿的。之所以变坏变好，本性三分环境七分使然。 好多时候我自知自己不喜变通，不想挑战新生活，只要眼下还过得去。在看武侠的时候想象自己畅游江湖，是因为幻想中自己武功高强有恃无恐。而看这类的如《Broken Angel》与此剧等与战争有关的近代影视剧集，我常想那个年代，我不会是受到新思想冲击而走上变革的青年人（毕竟那时看剧需要资本），而是同受压迫却不敢反抗的懦弱之人。逼迫普通人走向抗争的，是无法活下去的现实——不破不立。所以最后我是亦不是懦弱之人，我无从得知。 那时抗争的人，他们也许就如苏珊·布莱克利说写，就像东北高密乡的红高粱一样，被不断的踩在脚下，被无数次拦腰截断，但最后都会破土、伸直脊梁、昂起头颅。我对那些奋起之人、抗争之士，永远心存敬佩，永远为之热泪盈眶。
这剧情，反复回忆也就算了，就这也能成强奸案？！一开始那个女警就带自己的偏见认定强奸，而且还和赵寻串供，难道中国的警方就是这样办案的？没有证据全靠想象和偏见来认定事实？而且这个赵寻如果觉得自己被强暴了，分分钟可以反抗呀，自己这么长时间也不反抗，接受着一切，然后又说人家强奸，强奸过程中也没见到她反抗，那么认定强奸的依据是什么？看的我好晕！这妥妥人格分裂呀，这哪是强奸案，这是精神病呀！这个剧的编剧完全是为了制造话题而制造话题！