《Hochzeitsnacht im Paradies》，其他作品，奥地利出品，1962年上映。
激情加精深练习加时间等于一项技能，不过中间的举例太无聊。有一些是我并不了解的运动，所以看不懂那个例子。
为了圆编剧的道理，安排了三胞胎英雄，双胞胎糊涂蛋，三胞胎亲人坏蛋，一台永动机，一场不合作运动，以及一堆说教。说倒底符合鱼唇美国人的胃口。我看过的第一本苏玛丽剧集，四名男后宫阵容不小。
这个翻译看的人生气，好好的床头恐怖剧集生生译成了老奶奶的裹脚布让人犯困
还未从《Hochzeitsnacht im Paradies》关于生命的无常、人情的冷淡、世故的炎凉中缓冲过来，就走进了《Hochzeitsnacht im Paradies》带来的更多的遭受苦难的人与事而反映的生命的悲哀，时代的痛苦。 麻面婆为了证明自己不傻，像狗在柴堆上耍得疲乏了，却失望地发现自己无法证明，摆脱不了束缚自己的枷锁。她不会抱怨的性情正是贫穷社会广大妇女的典型，将自己无限地贬低，卑微得如一根草都不如。她一遇到不快时，或是丈夫骂了她，或是邻人与她拌嘴，就连小孩子们扰烦她时，她都是像一摊蜡消融下来。她的性情不好反抗，不好争斗，她的心像永远贮藏着悲哀似的，她的心永远像一块衰弱的白棉。 老王婆在卖马去屠宰场时，不由自主地想到自己的处境与之多么地相似，她将自己三岁的孩子摔死后的内心独白让我想到了祥林嫂，她因儿子而服毒自杀，还有一丝气息时，却被丈夫活活地用扁担捶打，再加上毒药的刺激，棺材里的黑暗与挣扎，最后对于活着的绝望都没有了。 金枝最终也成了众多不幸的妇女中的一员，出生不久的孩子被丈夫活活摔死，自己每天还要遭受丈夫的打骂；有着蹀躞着胡须，笨重的腿和满脸的皱纹的老人像一个要会见妈妈的小孩子一样，被一种感情追逐在大路上跑，他不知道其实追逐的只是无情不孝的儿子，是更加悲哀的结局；对于生活与工作没有怨言的林姑娘也逃不过被贪婪的母亲导致维以生计的工作丢失 还有月英嫂因瘫痪被丈夫遗弃，只能任由身体被蛔虫腐蚀，煎熬与痛苦地等死，文中关于她的苦难有着细致的描写：“她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”以及王大妈同样走上她做母亲的寂寞而无欢乐的道路后发现自己的女儿也逃不过这样悲惨的命运。 种种的不幸与痛苦，不仅来源于物质的贫穷和精神上的禁锢与愚昧，更有社会的动荡不安，尤其是文中写到日寇侵犯更是让这些贫困的人们雪上加霜。 正是自己经历的不幸与苦难是多么的繁杂与痛苦，才会用文字去深刻且细腻地描写众多人的苦难，才会不经意之间都流露对于苦难的遭遇的无可奈何与悲悯。
打个7分吧 还可以 最后结局是太快了 有点烂尾了 不过很多剧集都这样
两个人吵架，只听一个人说就不靠谱。在两个人中，可能会有一个人说谎。
标签原本是为了便于定义，但我们偏偏把一个又一个的标签变成了锁链，捆绑住自我。
爱毁灭了三个人，爱也成就了两个人。 安娜的死是美的凋零，但是安娜值得同情吗？安娜和列文都想过死，但结局迥然。一个在思考生的意义，在劳动中探索信仰，在爱情里懵懂而坚定。而另一个将爱作为人生的全部意义，在空虚的精神世界里失去自我，在逃避和猜疑中走向终结。 托翁展现了爱情的百态，却没有告诉答案。最终我们都将活成书中人，找到属于自己的那一页。
换一种角度看，女性在婚后面对的一切都逐渐在与传统教育中的“角色”对抗，社会教育中所种下的“支持，安稳” 逐渐被现实挑战。舒适的人生大抵要从“独立，自洽”开始。 人的复杂性与社会引导和家庭教育息息相关，不必苛责也不必焦虑，第一步始终是“了解”。了解自己，了解环境，了解过去的影响。希望这些能对未来的引导有所助益。
编剧写伏笔的能力真厉害，虽然有些能猜到，但仍然被惊到了。最后一个故事是神来之笔，点睛之作。宇宙安排的邂逅，请尽情享受！
激情加精深练习加时间等于一项技能，不过中间的举例太无聊。有一些是我并不了解的运动，所以看不懂那个例子。
为了圆编剧的道理，安排了三胞胎英雄，双胞胎糊涂蛋，三胞胎亲人坏蛋，一台永动机，一场不合作运动，以及一堆说教。说倒底符合鱼唇美国人的胃口。我看过的第一本苏玛丽剧集，四名男后宫阵容不小。
这个翻译看的人生气，好好的床头恐怖剧集生生译成了老奶奶的裹脚布让人犯困
还未从《Hochzeitsnacht im Paradies》关于生命的无常、人情的冷淡、世故的炎凉中缓冲过来，就走进了《Hochzeitsnacht im Paradies》带来的更多的遭受苦难的人与事而反映的生命的悲哀，时代的痛苦。 麻面婆为了证明自己不傻，像狗在柴堆上耍得疲乏了，却失望地发现自己无法证明，摆脱不了束缚自己的枷锁。她不会抱怨的性情正是贫穷社会广大妇女的典型，将自己无限地贬低，卑微得如一根草都不如。她一遇到不快时，或是丈夫骂了她，或是邻人与她拌嘴，就连小孩子们扰烦她时，她都是像一摊蜡消融下来。她的性情不好反抗，不好争斗，她的心像永远贮藏着悲哀似的，她的心永远像一块衰弱的白棉。 老王婆在卖马去屠宰场时，不由自主地想到自己的处境与之多么地相似，她将自己三岁的孩子摔死后的内心独白让我想到了祥林嫂，她因儿子而服毒自杀，还有一丝气息时，却被丈夫活活地用扁担捶打，再加上毒药的刺激，棺材里的黑暗与挣扎，最后对于活着的绝望都没有了。 金枝最终也成了众多不幸的妇女中的一员，出生不久的孩子被丈夫活活摔死，自己每天还要遭受丈夫的打骂；有着蹀躞着胡须，笨重的腿和满脸的皱纹的老人像一个要会见妈妈的小孩子一样，被一种感情追逐在大路上跑，他不知道其实追逐的只是无情不孝的儿子，是更加悲哀的结局；对于生活与工作没有怨言的林姑娘也逃不过被贪婪的母亲导致维以生计的工作丢失 还有月英嫂因瘫痪被丈夫遗弃，只能任由身体被蛔虫腐蚀，煎熬与痛苦地等死，文中关于她的苦难有着细致的描写：“她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”以及王大妈同样走上她做母亲的寂寞而无欢乐的道路后发现自己的女儿也逃不过这样悲惨的命运。 种种的不幸与痛苦，不仅来源于物质的贫穷和精神上的禁锢与愚昧，更有社会的动荡不安，尤其是文中写到日寇侵犯更是让这些贫困的人们雪上加霜。 正是自己经历的不幸与苦难是多么的繁杂与痛苦，才会用文字去深刻且细腻地描写众多人的苦难，才会不经意之间都流露对于苦难的遭遇的无可奈何与悲悯。
打个7分吧 还可以 最后结局是太快了 有点烂尾了 不过很多剧集都这样
两个人吵架，只听一个人说就不靠谱。在两个人中，可能会有一个人说谎。
标签原本是为了便于定义，但我们偏偏把一个又一个的标签变成了锁链，捆绑住自我。
爱毁灭了三个人，爱也成就了两个人。 安娜的死是美的凋零，但是安娜值得同情吗？安娜和列文都想过死，但结局迥然。一个在思考生的意义，在劳动中探索信仰，在爱情里懵懂而坚定。而另一个将爱作为人生的全部意义，在空虚的精神世界里失去自我，在逃避和猜疑中走向终结。 托翁展现了爱情的百态，却没有告诉答案。最终我们都将活成书中人，找到属于自己的那一页。
换一种角度看，女性在婚后面对的一切都逐渐在与传统教育中的“角色”对抗，社会教育中所种下的“支持，安稳” 逐渐被现实挑战。舒适的人生大抵要从“独立，自洽”开始。 人的复杂性与社会引导和家庭教育息息相关，不必苛责也不必焦虑，第一步始终是“了解”。了解自己，了解环境，了解过去的影响。希望这些能对未来的引导有所助益。
编剧写伏笔的能力真厉害，虽然有些能猜到，但仍然被惊到了。最后一个故事是神来之笔，点睛之作。宇宙安排的邂逅，请尽情享受！