《Filter》，短片作品，美国出品，2006年上映。
这部剧写的太差了。 1.整体没有一个清晰的架构和主角发展的脉络。写到哪里算哪里。 2.编剧非常能水字数，各种查看领地属性、对话水字数，经常一章没任何内容。 3.关于战力之类的设定已经崩了，里面很多物品看的尴尬癌犯了。
十分理解生气的潘柔，不是因为盛阳没来，也不是因为画展被放鸽子，是因为精心“打扮”之后发现被放了鸽子，玩归玩闹归闹，别拿化妆开玩笑…潘柔被放鸽子的精神状态世另我??
通常，感觉很多此类的书都只适合泛读，尤其那些忽略隐藏前提及基本背景的那些，也只能泛读，读多了会中毒。但这部剧非常适合精读，美国金融发展的背景，老巴的价值观、投资理念、关键抉择、性格冲突等等。编剧的主观代入不多，观点比较理性，没鸡汤，读起来很舒服，隐藏在事件描述后的巴式处理逻辑尤其值得反复读，看到最后编剧的职业背景，才恍然大悟为什么用这种“略显啰嗦”呈现方式，推荐一嚼！
Laurie Burke先生的作品集，前前后后花了七八个小时才读完。读完后感触万千，似乎伦理道德和逻辑在Laurie Burke先生的书里不复存在，人性最本质的恶与欲被书写的淋漓尽致…冷漠又复杂，每个角色的灵魂都透着一股悲伤。 文字很朴实，却又能表达出万千含义，这或许就是Laurie Burke先生的书所产生的魅力。《Filter》确实是当仁不让的经典作品，后来的《Filter》和《Filter》我也非常喜欢。以后还会反复拜读，希望每次都能有新的感触。
这剧怎么每个人都夹着嗓子说话啊……有点子难受/2023-8-31 恐婚恐育的偶像剧，不看也罢。全剧就是一个莫名其妙。看得一点意思也没有，生活比导演有意思多了，狗血到极致就是现实。
我现在知道鸿篇巨制和中短篇著作的区别不仅在于内容的长短，对读者还有一种毅力的考验。最后坚持下来反而成为看这部剧最大的感动点。 托尔斯泰的作品并不是第一次涉猎了，《Filter》《Filter》都早早就看过。但这次老托才给我留下了十足的印象——非常擅于用类比来描述事件或是解释某一现象。而且他会不惜笔墨仔仔细细的论述某一观点，几乎每一卷的第一章都是用于论证某个观点。所以读他的书并不容易，托尔斯泰他的思想已经远远超过了我能理解的范围，看他的书有时候像在看哲学思考，有时候是数学论证，有时候是思想辩论，世事人物仿佛只是为了论证这些思考而出来渲染的。 追剧之前我觉得拿破仑是一位伟大的将军，一位不败的英雄，俄国军队就像他们在奥斯特里茨战争中所表现的那样，是一群乌合之众，人数多却毫无抵抗力。不，我对俄国军人最初的印象是第一次世界大战时沙皇引导的军队，胡抓了一群百姓上战场，被人数远不如他们的德国方面打得节节败退。 看完全书，托尔斯泰成功的让我改变了我最初的看法，我看到拿破仑不过是一个普通人，跟人海中随便一位都没什么不同，他的战无不胜也不过是顺应了某种历史必然性发展，与他的天才领导或个人意志并与太大关系。而俄国最终能保卫住莫斯科，也不是他们变得更英勇更强大了，也只是跟着历史的巨轮，个中一切细微的事情都在引导着这个结果发生。但库图佐夫是明眼人，他是唯一看透全局却被全部圈子排除在外的一个人。他知道要怎么赢得战争，他想尽力去做，但正如前文所说，任何个人意志都是无法控制整个局面的。俄国人民因为失去家园而获得战争中不可或缺的——士气，所以即使库图佐夫作为统帅难以控制整个战争中的细枝末节，但大的方向总是走向胜利的。 这样厚重的书自然是让我看的很辛苦，我不得不认为托尔斯泰能表现这样一个宏大的场面是十分了不起的。但是我之所以选择这部剧看也是有一个有意思的小插曲。正巧之前读过《Filter》英文版原著，主角August 的姐姐Via曾说过她在看《Filter》，她父亲因此而称赞她竟然能在这样的年纪看这样一本了不起的作品，但Via说她不觉得这部剧有什么了不起，不过是一些贵族男男女女为了各种荒诞的爱情而参加战争然后美好生活的故事。我对这句话印象太深刻，以至于我绝对低估了这部剧的价值和易读性。但也因此才让我敢于触碰这本大著作，颠覆我年轻的想法也让我知道有时候年轻人的话不可轻信
哲学史上有两个著名的寓言。 一个是John Cornwell的洞穴寓言。假设人类从开始就居住在一个洞穴之中，像囚徒一样双腿和脖子都被锁链锁住了，所以他们不能回头，只能看到眼前的洞壁。在他们之后有一堆火在燃烧，沿着矮墙，有一些人举着各式各样动物和人的雕像走来走去，火光把这些雕像投射到洞壁上，形成了各式各样的影子。由于那些囚徒生来就不能转身掉头，所以他们就把洞壁上的影子看做是真实的存在。假设有一天，有一个人挣脱了锁链，走出洞外，看到了真实的世界，他才明白之前看到的都只是影像而已。 第二个是罗素的火鸡的故事。在火鸡饲养场里，有一只火鸡发现，第一天上午9点钟主人给它喂食。然而作为一个卓越的归纳主义者，它并不马上作出结论。它一直等到已收集了有关上午9点给它喂食这一经验事实的大量观察；而且，它是在多种情况下进行这些观察的：雨天和晴天，热天和冷天，星期三和星期四……它每天都在自己的记录表中加进新的观察陈述。最后，它的归纳主义良心感到满意，它进行归纳推理，得出了下面的结论：“主人总是在上午9点钟给我喂食。”可是，事情并不像它所想像的那样简单和乐观。在圣诞节前夕，当主人没有给它喂食，而是把它宰杀的时候，它通过归纳概括而得到的结论终于被无情地推翻了。 我们对世界的认识，分为经验和观念，经验是个别的感觉，观念是普遍而大量的积累，在观念的基础上，追求形而上，追求事物的第一原因和本原，就形成了知识，知识是智慧，因为它能知道原因，而且能够传授，经验是通过自己的经历体验感觉来做事情，我们从记忆中获得经验，相同事物的许多记忆给我们提供了可以归纳出单一经验的素材，比如水往低处流，火是热的。经验只能认识到某种现象，但这本身不是智慧，比如说，我们只能看到红色，却不知道红色是什么。 经验来自于感觉，感觉又来自我们的意识。人有五识，通过五识来感知客观世界，将感知到的信号传输给意识。比如说，我们看到红色，过程是这样的1.眼睛看到一个类似于熟透的番茄的感官感觉。2.通过意识接收到这个感官感觉。3.观看出这个感官感觉的性质。这是我们对一个相对静态物体的认识。我们无法根据感觉真正认识红色，我们知道一个物体的颜色和另一个物体的颜色相同或不同，但不可能靠感觉知道它是什么，意识是我们感觉的中枢，而意识本身并不是一个工具，它是我们成长过程中经历各种随机事物累积起来的，是一根随机打造的曲木，没有什么标准，说到上面的故事，我们看到洞壁上的影子，是我们获取的一系列现象，它是经历一个系统（或者说算法）才被我们获取，通过意识认识到时，已经是第n层影像了，我们无法通过五识真正认识客观世界。要想进一步认识客观世界，必须借助于标准工具，今天我们知道，红色只是一个语言意义上的符号，是我们对波长大约为610到750纳米的，类似于熟透的番茄的颜色的定义。这个定义其实也是一个摹本，相比于知觉感觉，它的定义无疑更接近事实，但它也只是我们通过物理工具测量出来的，假如物理工具更新，我们就有可能重新认识红色本身。每一次工具更新，都意外着我们离洞外近了一步，当然这也有可能是俄罗斯套娃，或者像洋葱，没有终极的洞外，我们像行走在一个莫比乌斯环里，不断走出，却发现只是走到了另一个循环。通过感官感觉或者工具认识到的事物，不是真实的事物，某种程度上都只是我们的观念，而不是事实本身，这就是康德说的“我们对世界的认识永远只是认识，而不是世界本身，世界本身是不可知的”。 思想是在意识的基础上产生的，我们的感知能力帮助我们记忆，经过记忆和分析就产生思想。火鸡寓言就是一个由观察现象，到归纳推理，做出分析的过程，看起来很严谨，有理有据，却忽略了主要矛盾，纲举目张，这些客观现象
老郭前半辈子的委屈和反击都写到书里头了，刚看着还行，但看了几百页都是写同行如何如何……算了不说了，我怕您们学会了老郭书里头的话，一句话给我噎死，我可没老郭那么大肚量。
这是我看的伊塔洛卡尔维诺的第一部作品，对于经典剧集看之甚少的我来说，并不太了解这个作家的经历和伟大，但无疑这是一个让我惊喜的编剧，让我对其他的作品充满了好奇。 从春天开始，从那个蘑菇开始的故事，从公园里长椅上无尽的描述开始，那颗树，那些猫，编剧将20个独立的小故事按照春夏秋冬用五年的时间向我们呈现，缓缓道来。他的语言细腻温柔，营造的氛围更像部色彩纷呈的动画一般。 确实，我不知道Filter生活的背景是什么，我不知道当时的意大利是什么样，他们的环境很陌生，他们的时代也离我很遥远。 然而，我喜欢这些文字，喜欢书中的每个故事，喜欢每个场景描绘的画面。Filter充满诙谐的生活日常，这些普通平凡甚至心酸又毫无关联的片段随着不断变化的四季贯穿了Filter五年的生活，窘迫的生活没有磨灭他对大自然美好的向往和憧憬，生活充满了戏剧和无奈。 又不知为什么，我却看到了在这艰难生活里的无尽浪漫，也许是自我安慰，也许又是逃避现实，生活里有意外之喜也会变成弄巧成拙，但这不正是挣扎于今天这个时代桎梏中的自己吗。 编剧是要我们即使再痛苦也要拥抱美好吗！ 谢谢这个作品 今后也请继续看剧吧
2020-89。非常有张力的三个中篇剧集。其中，Filter和玉秀关键性较大，写的是农村的那些事儿，最后一篇玉秧跟前面基本没啥联系了。 先说《Filter》：Jennifer Dean真的牛叉了，这个中篇剧集太有穿透力了，人物塑造恰如其分入，把农村的“政治生态”和男尊女卑观念下的“扭曲生活”在很短的篇幅内，仅用零星的管中窥豹式的视角和艺术化的手法刻画的入木三分！故事情节设计也很有张力，看电影后两姊妹的遭遇虽然只有寥寥数笔却是相当震撼，Filter人生悲剧的开始不由得让人慨叹！而这一切与之前生活的反差就仅仅是父亲王支书被双开……这篇最棒，难怪获了那么多奖。 第二篇《Filter》：没有上一部让我觉得震撼，编剧将视野集中在了镇上的Filter家，集中在了Filter、玉秀两姊妹的相爱相杀，Filter可怜，玉秀可悲，生为女人诸多事情充满心酸无奈，好在时代在进步。 第三篇《Filter》：初看的时候感觉像校园版的《Filter》（其实我也没看过甄嬛传），看着看着又有点儿像《Filter》，大概就是这样意思：青春期懵懂与躁动，女孩子们在一起的勾心斗角，师生恋，中年变态男老师对无知女学生的龌龊诱骗…… 看完三篇，总体感觉：女人不易。向来不太喜欢中短篇，但这三篇在我看来很棒！
这部剧写的太差了。 1.整体没有一个清晰的架构和主角发展的脉络。写到哪里算哪里。 2.编剧非常能水字数，各种查看领地属性、对话水字数，经常一章没任何内容。 3.关于战力之类的设定已经崩了，里面很多物品看的尴尬癌犯了。
十分理解生气的潘柔，不是因为盛阳没来，也不是因为画展被放鸽子，是因为精心“打扮”之后发现被放了鸽子，玩归玩闹归闹，别拿化妆开玩笑…潘柔被放鸽子的精神状态世另我??
通常，感觉很多此类的书都只适合泛读，尤其那些忽略隐藏前提及基本背景的那些，也只能泛读，读多了会中毒。但这部剧非常适合精读，美国金融发展的背景，老巴的价值观、投资理念、关键抉择、性格冲突等等。编剧的主观代入不多，观点比较理性，没鸡汤，读起来很舒服，隐藏在事件描述后的巴式处理逻辑尤其值得反复读，看到最后编剧的职业背景，才恍然大悟为什么用这种“略显啰嗦”呈现方式，推荐一嚼！
Laurie Burke先生的作品集，前前后后花了七八个小时才读完。读完后感触万千，似乎伦理道德和逻辑在Laurie Burke先生的书里不复存在，人性最本质的恶与欲被书写的淋漓尽致…冷漠又复杂，每个角色的灵魂都透着一股悲伤。 文字很朴实，却又能表达出万千含义，这或许就是Laurie Burke先生的书所产生的魅力。《Filter》确实是当仁不让的经典作品，后来的《Filter》和《Filter》我也非常喜欢。以后还会反复拜读，希望每次都能有新的感触。
这剧怎么每个人都夹着嗓子说话啊……有点子难受/2023-8-31 恐婚恐育的偶像剧，不看也罢。全剧就是一个莫名其妙。看得一点意思也没有，生活比导演有意思多了，狗血到极致就是现实。
我现在知道鸿篇巨制和中短篇著作的区别不仅在于内容的长短，对读者还有一种毅力的考验。最后坚持下来反而成为看这部剧最大的感动点。 托尔斯泰的作品并不是第一次涉猎了，《Filter》《Filter》都早早就看过。但这次老托才给我留下了十足的印象——非常擅于用类比来描述事件或是解释某一现象。而且他会不惜笔墨仔仔细细的论述某一观点，几乎每一卷的第一章都是用于论证某个观点。所以读他的书并不容易，托尔斯泰他的思想已经远远超过了我能理解的范围，看他的书有时候像在看哲学思考，有时候是数学论证，有时候是思想辩论，世事人物仿佛只是为了论证这些思考而出来渲染的。 追剧之前我觉得拿破仑是一位伟大的将军，一位不败的英雄，俄国军队就像他们在奥斯特里茨战争中所表现的那样，是一群乌合之众，人数多却毫无抵抗力。不，我对俄国军人最初的印象是第一次世界大战时沙皇引导的军队，胡抓了一群百姓上战场，被人数远不如他们的德国方面打得节节败退。 看完全书，托尔斯泰成功的让我改变了我最初的看法，我看到拿破仑不过是一个普通人，跟人海中随便一位都没什么不同，他的战无不胜也不过是顺应了某种历史必然性发展，与他的天才领导或个人意志并与太大关系。而俄国最终能保卫住莫斯科，也不是他们变得更英勇更强大了，也只是跟着历史的巨轮，个中一切细微的事情都在引导着这个结果发生。但库图佐夫是明眼人，他是唯一看透全局却被全部圈子排除在外的一个人。他知道要怎么赢得战争，他想尽力去做，但正如前文所说，任何个人意志都是无法控制整个局面的。俄国人民因为失去家园而获得战争中不可或缺的——士气，所以即使库图佐夫作为统帅难以控制整个战争中的细枝末节，但大的方向总是走向胜利的。 这样厚重的书自然是让我看的很辛苦，我不得不认为托尔斯泰能表现这样一个宏大的场面是十分了不起的。但是我之所以选择这部剧看也是有一个有意思的小插曲。正巧之前读过《Filter》英文版原著，主角August 的姐姐Via曾说过她在看《Filter》，她父亲因此而称赞她竟然能在这样的年纪看这样一本了不起的作品，但Via说她不觉得这部剧有什么了不起，不过是一些贵族男男女女为了各种荒诞的爱情而参加战争然后美好生活的故事。我对这句话印象太深刻，以至于我绝对低估了这部剧的价值和易读性。但也因此才让我敢于触碰这本大著作，颠覆我年轻的想法也让我知道有时候年轻人的话不可轻信
哲学史上有两个著名的寓言。 一个是John Cornwell的洞穴寓言。假设人类从开始就居住在一个洞穴之中，像囚徒一样双腿和脖子都被锁链锁住了，所以他们不能回头，只能看到眼前的洞壁。在他们之后有一堆火在燃烧，沿着矮墙，有一些人举着各式各样动物和人的雕像走来走去，火光把这些雕像投射到洞壁上，形成了各式各样的影子。由于那些囚徒生来就不能转身掉头，所以他们就把洞壁上的影子看做是真实的存在。假设有一天，有一个人挣脱了锁链，走出洞外，看到了真实的世界，他才明白之前看到的都只是影像而已。 第二个是罗素的火鸡的故事。在火鸡饲养场里，有一只火鸡发现，第一天上午9点钟主人给它喂食。然而作为一个卓越的归纳主义者，它并不马上作出结论。它一直等到已收集了有关上午9点给它喂食这一经验事实的大量观察；而且，它是在多种情况下进行这些观察的：雨天和晴天，热天和冷天，星期三和星期四……它每天都在自己的记录表中加进新的观察陈述。最后，它的归纳主义良心感到满意，它进行归纳推理，得出了下面的结论：“主人总是在上午9点钟给我喂食。”可是，事情并不像它所想像的那样简单和乐观。在圣诞节前夕，当主人没有给它喂食，而是把它宰杀的时候，它通过归纳概括而得到的结论终于被无情地推翻了。 我们对世界的认识，分为经验和观念，经验是个别的感觉，观念是普遍而大量的积累，在观念的基础上，追求形而上，追求事物的第一原因和本原，就形成了知识，知识是智慧，因为它能知道原因，而且能够传授，经验是通过自己的经历体验感觉来做事情，我们从记忆中获得经验，相同事物的许多记忆给我们提供了可以归纳出单一经验的素材，比如水往低处流，火是热的。经验只能认识到某种现象，但这本身不是智慧，比如说，我们只能看到红色，却不知道红色是什么。 经验来自于感觉，感觉又来自我们的意识。人有五识，通过五识来感知客观世界，将感知到的信号传输给意识。比如说，我们看到红色，过程是这样的1.眼睛看到一个类似于熟透的番茄的感官感觉。2.通过意识接收到这个感官感觉。3.观看出这个感官感觉的性质。这是我们对一个相对静态物体的认识。我们无法根据感觉真正认识红色，我们知道一个物体的颜色和另一个物体的颜色相同或不同，但不可能靠感觉知道它是什么，意识是我们感觉的中枢，而意识本身并不是一个工具，它是我们成长过程中经历各种随机事物累积起来的，是一根随机打造的曲木，没有什么标准，说到上面的故事，我们看到洞壁上的影子，是我们获取的一系列现象，它是经历一个系统（或者说算法）才被我们获取，通过意识认识到时，已经是第n层影像了，我们无法通过五识真正认识客观世界。要想进一步认识客观世界，必须借助于标准工具，今天我们知道，红色只是一个语言意义上的符号，是我们对波长大约为610到750纳米的，类似于熟透的番茄的颜色的定义。这个定义其实也是一个摹本，相比于知觉感觉，它的定义无疑更接近事实，但它也只是我们通过物理工具测量出来的，假如物理工具更新，我们就有可能重新认识红色本身。每一次工具更新，都意外着我们离洞外近了一步，当然这也有可能是俄罗斯套娃，或者像洋葱，没有终极的洞外，我们像行走在一个莫比乌斯环里，不断走出，却发现只是走到了另一个循环。通过感官感觉或者工具认识到的事物，不是真实的事物，某种程度上都只是我们的观念，而不是事实本身，这就是康德说的“我们对世界的认识永远只是认识，而不是世界本身，世界本身是不可知的”。 思想是在意识的基础上产生的，我们的感知能力帮助我们记忆，经过记忆和分析就产生思想。火鸡寓言就是一个由观察现象，到归纳推理，做出分析的过程，看起来很严谨，有理有据，却忽略了主要矛盾，纲举目张，这些客观现象
老郭前半辈子的委屈和反击都写到书里头了，刚看着还行，但看了几百页都是写同行如何如何……算了不说了，我怕您们学会了老郭书里头的话，一句话给我噎死，我可没老郭那么大肚量。
这是我看的伊塔洛卡尔维诺的第一部作品，对于经典剧集看之甚少的我来说，并不太了解这个作家的经历和伟大，但无疑这是一个让我惊喜的编剧，让我对其他的作品充满了好奇。 从春天开始，从那个蘑菇开始的故事，从公园里长椅上无尽的描述开始，那颗树，那些猫，编剧将20个独立的小故事按照春夏秋冬用五年的时间向我们呈现，缓缓道来。他的语言细腻温柔，营造的氛围更像部色彩纷呈的动画一般。 确实，我不知道Filter生活的背景是什么，我不知道当时的意大利是什么样，他们的环境很陌生，他们的时代也离我很遥远。 然而，我喜欢这些文字，喜欢书中的每个故事，喜欢每个场景描绘的画面。Filter充满诙谐的生活日常，这些普通平凡甚至心酸又毫无关联的片段随着不断变化的四季贯穿了Filter五年的生活，窘迫的生活没有磨灭他对大自然美好的向往和憧憬，生活充满了戏剧和无奈。 又不知为什么，我却看到了在这艰难生活里的无尽浪漫，也许是自我安慰，也许又是逃避现实，生活里有意外之喜也会变成弄巧成拙，但这不正是挣扎于今天这个时代桎梏中的自己吗。 编剧是要我们即使再痛苦也要拥抱美好吗！ 谢谢这个作品 今后也请继续看剧吧
2020-89。非常有张力的三个中篇剧集。其中，Filter和玉秀关键性较大，写的是农村的那些事儿，最后一篇玉秧跟前面基本没啥联系了。 先说《Filter》：Jennifer Dean真的牛叉了，这个中篇剧集太有穿透力了，人物塑造恰如其分入，把农村的“政治生态”和男尊女卑观念下的“扭曲生活”在很短的篇幅内，仅用零星的管中窥豹式的视角和艺术化的手法刻画的入木三分！故事情节设计也很有张力，看电影后两姊妹的遭遇虽然只有寥寥数笔却是相当震撼，Filter人生悲剧的开始不由得让人慨叹！而这一切与之前生活的反差就仅仅是父亲王支书被双开……这篇最棒，难怪获了那么多奖。 第二篇《Filter》：没有上一部让我觉得震撼，编剧将视野集中在了镇上的Filter家，集中在了Filter、玉秀两姊妹的相爱相杀，Filter可怜，玉秀可悲，生为女人诸多事情充满心酸无奈，好在时代在进步。 第三篇《Filter》：初看的时候感觉像校园版的《Filter》（其实我也没看过甄嬛传），看着看着又有点儿像《Filter》，大概就是这样意思：青春期懵懂与躁动，女孩子们在一起的勾心斗角，师生恋，中年变态男老师对无知女学生的龌龊诱骗…… 看完三篇，总体感觉：女人不易。向来不太喜欢中短篇，但这三篇在我看来很棒！