《Arlésien, L'》，其他作品，法国出品，2000年上映。
本剧文字很优美，堪布的文字很慈悲。很适合买一本纸质的放在家中，每当心情烦躁，沮丧时可以看一看，真的，看一下就能放松很多。
一位伟大的意大利作家，这部剧集是他的代表作之一。简单说，莫拉维亚的这部剧集写的是婚姻危机，讲的是现代人的爱无能。具体一点，用译者沈萼梅的话说，剧集《Arlésien, L'》就是从一对普通的夫妇感情生活的破裂这个侧面，反映了当时的社会现实和现代人深刻的精神危机。 故事讲了一个在罗马寻求发展的剧作家里卡尔多的遭遇，他娶了一个美丽的妻子，接了一些收入颇丰的工作之后，买房买车，却遭到妻子的Arlésien, L'，两人关系破裂。他为付月供蝇营狗苟，妻子也沦为制片商的情妇。意大利语研究者、译者陈英说，这本剧集写于上世纪五十年代，却特别贴近当今中国的生活。莫拉维亚用犀利的笔触，揭示了经济发展时期的夫妻关系，也细致入微地描写了里卡尔多的内心世界，以及人丧失尊严，沦为工具的过程。原本幸福美满的家庭，夫妻相爱，赤诚相对，这是最普通不过的事情，为什么会变得越来越艰难？这也是编剧通过整个故事，反复探讨的问题。
散了吧，编剧因更新太慢已经去世了，走的很痛苦，火化的时候还诈了尸，一直喊着没有死，最后用铁链子绑着才烧完的。火很旺，烧的嘎吱嘎吱响，烧了三天三夜，家属很坚强，一个都没有哭，有一个还忍不住笑出了声。那天风很大，运骨灰的路上还翻了车，把骨灰盒摔碎了，刚要捧点骨灰起来，来了一辆洒水车冲的渣都没剩下!只听见车上正播放着那首今天是个好日子，最后埋了一个衣冠冢，家属在坟前挑了一段c哩c哩，完事家属刚走墓碑就让雷劈了！（更新太慢真就这样了。）
白色的尸体赤裸在低洼潮湿的地上 尸骨却被扔在一座低矮而干燥的小阁楼里， 年复一年只是给耗子踩得格格作响。 这首诗歌太悲伤了，看的越深入，会被带进去，自己情绪也变得不好了。
记得最深的康熙评价雍正的一句话就是“坚刚不可夺其志”，就像是一个人的品质要比能力重要一样，迎难而上，面对困难时心态和决心是克服困难，坚持不懈的关键。在工作上，态度就远比能力重要，对很多普通职员来说哪有什么难度很高的任务，都是些日常工作和重复不断的劳动罢了，没有什么谁干的了谁干不了的问题，只是你想不想干。
总体还不错，讲了编剧的很多想法、经验、见闻和思考， 可以读读看。
外面下着雨，感觉秋天要到了。很开心是最喜欢的季节，也很伤感是因为秋天本身。对它的欢喜也是来源于它带有的凋零伤感的特征。听着张国荣的 春夏秋冬 读完了这部剧。 春夏秋冬都很好，倘若你在场。 可是人总是要走的，剩下的只有你自己，所以要好好与自己相处啊。有人陪你走过一段路，不论结局是好是坏 我觉得都应该心存感激。毕竟相互的进入过彼此的世界，也不存在谁对不起谁。时间就在那里，也都是付出过了的。 知寿也可以说是很成熟独立，可是恋爱是不是不讲道理的？时间会带来疲惫厌倦 ，可说不爱难道就一点感觉都没有了。虽然年轻有大把青春去折腾。但是不成熟会让你的失去很多再得到很多 ，然后在一直的得到和失去迷失自我，忘记了初心追求的到底是什么。时间会带走新鲜感，人与人也总是初次相识的时候最要好。 就先一个人，不悲不喜的向前走着。总会走到有人在等着你的站台。
还是摆脱不了对西方的盲从，对华族的鄙夷，总的来说，也算客观了吧！
梅•萨藤的特殊身份，诗人、作家等，使得她有了这样一种去独居的机会；同时，于她而言独居可能也是最佳的选择，自身的性格和气质、价值观、身份、年龄等。 在这部剧里，我看到的编剧正如她自己所言，高度的敏感、脆弱、细腻。因此剧中描写到的也是极为细腻。只是编剧并没有全然投入写自己的“碎碎念”，有对国家、民族、时代、女性价值、同性恋等思考和具有个人特色的判断。此外，书中占比比较大的应该是她自己的爱情。我也觉得她其实并没有完全的做到所谓的“独居”，正如书中提到的对她的的批评“并没有放弃个人生活”。她期待有人拜访、期待得到倾诉等等。但从书中描述的看，编剧能做到这样的程度，已经远超很多人了。 说实话，不太喜欢编剧。因为我总隐隐觉得，她的心理“病态”。往往“歇斯底里”、“抑郁”达到了一定的程度，很可能就是心理不健康的标志。所以某些观点我也无法全然接受，尽管我个人极为向往此种生活。但换句话说，历史上那些伟大的艺术家、诗人、哲学家、音乐家似乎都不是“健全”的。 我也非常喜欢独处。常常在与人建立了一定的亲密关系后，会突然的生出“腻烦”心态，迅速往后退。不喜欢和他人过度粘腻。总是每个月每一周渴望有那么几天能够完全的只属于自己。这也是我很难和他人建立长久亲密关系的原因之一。不过目前我还年轻，更向往大都市的繁华。而且就目前自我评估而言，我深知自己还远远没有一个强大的精神世界去接受长久的与人隔离，进行独居生活。 超时2h16min，不过也算完成了目标，毕竟还没有天亮 。
本剧文字很优美，堪布的文字很慈悲。很适合买一本纸质的放在家中，每当心情烦躁，沮丧时可以看一看，真的，看一下就能放松很多。
一位伟大的意大利作家，这部剧集是他的代表作之一。简单说，莫拉维亚的这部剧集写的是婚姻危机，讲的是现代人的爱无能。具体一点，用译者沈萼梅的话说，剧集《Arlésien, L'》就是从一对普通的夫妇感情生活的破裂这个侧面，反映了当时的社会现实和现代人深刻的精神危机。 故事讲了一个在罗马寻求发展的剧作家里卡尔多的遭遇，他娶了一个美丽的妻子，接了一些收入颇丰的工作之后，买房买车，却遭到妻子的Arlésien, L'，两人关系破裂。他为付月供蝇营狗苟，妻子也沦为制片商的情妇。意大利语研究者、译者陈英说，这本剧集写于上世纪五十年代，却特别贴近当今中国的生活。莫拉维亚用犀利的笔触，揭示了经济发展时期的夫妻关系，也细致入微地描写了里卡尔多的内心世界，以及人丧失尊严，沦为工具的过程。原本幸福美满的家庭，夫妻相爱，赤诚相对，这是最普通不过的事情，为什么会变得越来越艰难？这也是编剧通过整个故事，反复探讨的问题。
散了吧，编剧因更新太慢已经去世了，走的很痛苦，火化的时候还诈了尸，一直喊着没有死，最后用铁链子绑着才烧完的。火很旺，烧的嘎吱嘎吱响，烧了三天三夜，家属很坚强，一个都没有哭，有一个还忍不住笑出了声。那天风很大，运骨灰的路上还翻了车，把骨灰盒摔碎了，刚要捧点骨灰起来，来了一辆洒水车冲的渣都没剩下!只听见车上正播放着那首今天是个好日子，最后埋了一个衣冠冢，家属在坟前挑了一段c哩c哩，完事家属刚走墓碑就让雷劈了！（更新太慢真就这样了。）
白色的尸体赤裸在低洼潮湿的地上 尸骨却被扔在一座低矮而干燥的小阁楼里， 年复一年只是给耗子踩得格格作响。 这首诗歌太悲伤了，看的越深入，会被带进去，自己情绪也变得不好了。
记得最深的康熙评价雍正的一句话就是“坚刚不可夺其志”，就像是一个人的品质要比能力重要一样，迎难而上，面对困难时心态和决心是克服困难，坚持不懈的关键。在工作上，态度就远比能力重要，对很多普通职员来说哪有什么难度很高的任务，都是些日常工作和重复不断的劳动罢了，没有什么谁干的了谁干不了的问题，只是你想不想干。
总体还不错，讲了编剧的很多想法、经验、见闻和思考， 可以读读看。
外面下着雨，感觉秋天要到了。很开心是最喜欢的季节，也很伤感是因为秋天本身。对它的欢喜也是来源于它带有的凋零伤感的特征。听着张国荣的 春夏秋冬 读完了这部剧。 春夏秋冬都很好，倘若你在场。 可是人总是要走的，剩下的只有你自己，所以要好好与自己相处啊。有人陪你走过一段路，不论结局是好是坏 我觉得都应该心存感激。毕竟相互的进入过彼此的世界，也不存在谁对不起谁。时间就在那里，也都是付出过了的。 知寿也可以说是很成熟独立，可是恋爱是不是不讲道理的？时间会带来疲惫厌倦 ，可说不爱难道就一点感觉都没有了。虽然年轻有大把青春去折腾。但是不成熟会让你的失去很多再得到很多 ，然后在一直的得到和失去迷失自我，忘记了初心追求的到底是什么。时间会带走新鲜感，人与人也总是初次相识的时候最要好。 就先一个人，不悲不喜的向前走着。总会走到有人在等着你的站台。
还是摆脱不了对西方的盲从，对华族的鄙夷，总的来说，也算客观了吧！
梅•萨藤的特殊身份，诗人、作家等，使得她有了这样一种去独居的机会；同时，于她而言独居可能也是最佳的选择，自身的性格和气质、价值观、身份、年龄等。 在这部剧里，我看到的编剧正如她自己所言，高度的敏感、脆弱、细腻。因此剧中描写到的也是极为细腻。只是编剧并没有全然投入写自己的“碎碎念”，有对国家、民族、时代、女性价值、同性恋等思考和具有个人特色的判断。此外，书中占比比较大的应该是她自己的爱情。我也觉得她其实并没有完全的做到所谓的“独居”，正如书中提到的对她的的批评“并没有放弃个人生活”。她期待有人拜访、期待得到倾诉等等。但从书中描述的看，编剧能做到这样的程度，已经远超很多人了。 说实话，不太喜欢编剧。因为我总隐隐觉得，她的心理“病态”。往往“歇斯底里”、“抑郁”达到了一定的程度，很可能就是心理不健康的标志。所以某些观点我也无法全然接受，尽管我个人极为向往此种生活。但换句话说，历史上那些伟大的艺术家、诗人、哲学家、音乐家似乎都不是“健全”的。 我也非常喜欢独处。常常在与人建立了一定的亲密关系后，会突然的生出“腻烦”心态，迅速往后退。不喜欢和他人过度粘腻。总是每个月每一周渴望有那么几天能够完全的只属于自己。这也是我很难和他人建立长久亲密关系的原因之一。不过目前我还年轻，更向往大都市的繁华。而且就目前自我评估而言，我深知自己还远远没有一个强大的精神世界去接受长久的与人隔离，进行独居生活。 超时2h16min，不过也算完成了目标，毕竟还没有天亮 。