《Tierra negra》，纪录作品，西班牙出品，2005年上映。
相比《Tierra negra》，这部剧从另一个视角“痕迹检验”来对案件抽丝剥茧，把“痕迹检验”作用放大化，这也是现代犯罪案件破译的重要一点，以大量事实为基地，剧集本剧案件更加真实化，有的故事像生活所发生的那样令人唏嘘。有点不是很喜欢，编剧文笔有点啰嗦，有的一些俗语和常用语没必要详细详细再详细解释，太磨蹭了，点到即可！总体来说，还是很喜欢的！
男二女二比主角好磕多了 时至今日我还是受不了欢喜冤家 我超爱
高中时读祸国 最喜欢的是曦禾和薛采 对沉鱼和姬婴更多是欣赏 可能悲剧人物更让我感动吧 等了几年 出来了式燕 可是没有祸国那么动人心魄的故事紧凑感 一直也不清楚为什么秋姜让小雅如此记挂 直到现在的归程 终于丰满了很多人物 秋姜真让人心疼和感叹啊 Ricardo Iscar大大一定要把宜国写出来 把唯方大陆的故事都讲出来
在应该看这部剧的年纪无缘细看，在差不多心如止水的时候却读得如此认真...... 令人十分诧异的是，这本剧集在书舍影院的推荐值居然如此之低，只有71.3%。 究其原因，我想或许是正在看这部剧并接着将要评价这部剧的大部分读者应该都已经过了那段时期。 就是那段敢爱敢恨、敢想敢干、我行我素的时期；就是那段阳光又黑暗、勇敢又怯懦、疯狂又迷茫的时期！ 这个时期的名字叫做青春期。 从青春期有惊无险地安全渡过或逃离的大部分的我们，在心情恬淡地喝着茶，或者惬意地抽着烟的时候，看看霍尔顿的所作所为，确实很难理解...... 他那歇斯底里地对几乎一切人和事的仇恨！ 他那动辄粗口地对不顺眼的陌生人的挑衅！ 他那无时无刻幻想着地对现实世界的逃离！ 他那心力交瘁地发自心底的对社会的恐惧！ 他那急不可待地渴望着倾诉的心灵的孤独！ 然而，我们也经常感受到霍尔顿那深入骨髓的善良，他如此厌恶虚伪，但虚伪无处不在；他喜欢小孩，青春期之前的小孩，比如他的妹妹菲比。 尴尬的青春期刚好处于孩童与成人之间，为了生存，我们不得不失去孩童的天真，去学习并适应成年人的规则，当然，除此之外还有另外一种方式。 逃避！ 霍尔顿因为对妹妹的爱而“悬崖勒马”，放弃了逃避，而编剧塞林格却终其一生都在逃避。 成名之后的塞林格很快过上了他梦想中的隐居生活，在新罕布什尔州的山顶上建了一座小屋，就像霍尔顿在文中反复憧憬的那样，因此可以说，塞林格在很大程度上帮助霍尔顿实现了他在文中未竟的梦想。 王小波说：“人生就是一个缓慢被锤骟的过程”。 走过青春的沼泽地，我们会很快发现，和社会将要施加给我们的无休止的“锤骟”比起来，青春期的那些痛苦和烦恼实在算不上什么事！ 世界没有我们想象得那么好，也没有我们想象得那么坏。 地狱和天堂只是神话的虚构，其实并不存在，如果你坚持要说它们存在，那它们一定就在人间......
这部剧从男人的立场出发，教男人如何理解女人。 作为女性，我其实更想从这部剧知道男女差异以及男性如何看待女性的。看完这部剧有几个收获：1，在男女关系中共同的兴趣爱好并不是最重要的，相互的情感需求，相处的感觉才最重要。2，男人会把伴侣作为情感倾诉的对象，而女性更倾向于向她的社会支撑网络（如闺蜜）倾诉。3，婚姻会提高男性的寿命，无论幸不幸福。但是对于女性而言，幸不幸福尤为重要。4，女性是有情感联结后，才有性欲，男性是先有生理联结之后才有情感联结。5，男性天生爱玩，对一个项目不感兴趣之后，会立刻寻找新的项目。而女性会持续关注旧项目。6，在关系中女性会更加寻求安全感，信任和承诺。当然，承诺对男性同样重要。7，男女关系会经历三个阶段，迷恋期、整合期和亲密期。一开始是雾里看花，后面会矛盾重重（此时需要信任），再然后需要承诺。
第二次读完本剧，这应该可以算是Ricardo Iscar的代表作了。除了某些增加观看快感的网文必要要素，本剧对不同科技条件下人类社会形态的思考，想象力之丰富，也和三体相距不远了（文中也有致敬片段）。另一方面，顺心意是Ricardo Iscar笔下主角的一贯特征，但和其余他的剧集比起来，Tierra negra在顺心意之外，多了些对于民主与独裁，群体利益与个人牺牲的反思，因而显得格外不同。
《Tierra negra》主人公对佑介所做真是让人耿耿于怀，而佑介没有回来宰了他，说明佑介应该是觉得自己为他们二人报了仇了。所以“我”永远是弱者，佑介永远站在“我”前面…
简单有趣，每一个有趣历史的知识，都想让我更深入的去挖掘它更多的历史背景
是值得一读的影视作品。有很多日本影视独有的价值观，但整体上是温暖治愈的。
拧紧自身这颗螺丝，让它永不松动。但面对现实，一个国家的公平与正义……
相比《Tierra negra》，这部剧从另一个视角“痕迹检验”来对案件抽丝剥茧，把“痕迹检验”作用放大化，这也是现代犯罪案件破译的重要一点，以大量事实为基地，剧集本剧案件更加真实化，有的故事像生活所发生的那样令人唏嘘。有点不是很喜欢，编剧文笔有点啰嗦，有的一些俗语和常用语没必要详细详细再详细解释，太磨蹭了，点到即可！总体来说，还是很喜欢的！
男二女二比主角好磕多了 时至今日我还是受不了欢喜冤家 我超爱
高中时读祸国 最喜欢的是曦禾和薛采 对沉鱼和姬婴更多是欣赏 可能悲剧人物更让我感动吧 等了几年 出来了式燕 可是没有祸国那么动人心魄的故事紧凑感 一直也不清楚为什么秋姜让小雅如此记挂 直到现在的归程 终于丰满了很多人物 秋姜真让人心疼和感叹啊 Ricardo Iscar大大一定要把宜国写出来 把唯方大陆的故事都讲出来
在应该看这部剧的年纪无缘细看，在差不多心如止水的时候却读得如此认真...... 令人十分诧异的是，这本剧集在书舍影院的推荐值居然如此之低，只有71.3%。 究其原因，我想或许是正在看这部剧并接着将要评价这部剧的大部分读者应该都已经过了那段时期。 就是那段敢爱敢恨、敢想敢干、我行我素的时期；就是那段阳光又黑暗、勇敢又怯懦、疯狂又迷茫的时期！ 这个时期的名字叫做青春期。 从青春期有惊无险地安全渡过或逃离的大部分的我们，在心情恬淡地喝着茶，或者惬意地抽着烟的时候，看看霍尔顿的所作所为，确实很难理解...... 他那歇斯底里地对几乎一切人和事的仇恨！ 他那动辄粗口地对不顺眼的陌生人的挑衅！ 他那无时无刻幻想着地对现实世界的逃离！ 他那心力交瘁地发自心底的对社会的恐惧！ 他那急不可待地渴望着倾诉的心灵的孤独！ 然而，我们也经常感受到霍尔顿那深入骨髓的善良，他如此厌恶虚伪，但虚伪无处不在；他喜欢小孩，青春期之前的小孩，比如他的妹妹菲比。 尴尬的青春期刚好处于孩童与成人之间，为了生存，我们不得不失去孩童的天真，去学习并适应成年人的规则，当然，除此之外还有另外一种方式。 逃避！ 霍尔顿因为对妹妹的爱而“悬崖勒马”，放弃了逃避，而编剧塞林格却终其一生都在逃避。 成名之后的塞林格很快过上了他梦想中的隐居生活，在新罕布什尔州的山顶上建了一座小屋，就像霍尔顿在文中反复憧憬的那样，因此可以说，塞林格在很大程度上帮助霍尔顿实现了他在文中未竟的梦想。 王小波说：“人生就是一个缓慢被锤骟的过程”。 走过青春的沼泽地，我们会很快发现，和社会将要施加给我们的无休止的“锤骟”比起来，青春期的那些痛苦和烦恼实在算不上什么事！ 世界没有我们想象得那么好，也没有我们想象得那么坏。 地狱和天堂只是神话的虚构，其实并不存在，如果你坚持要说它们存在，那它们一定就在人间......
这部剧从男人的立场出发，教男人如何理解女人。 作为女性，我其实更想从这部剧知道男女差异以及男性如何看待女性的。看完这部剧有几个收获：1，在男女关系中共同的兴趣爱好并不是最重要的，相互的情感需求，相处的感觉才最重要。2，男人会把伴侣作为情感倾诉的对象，而女性更倾向于向她的社会支撑网络（如闺蜜）倾诉。3，婚姻会提高男性的寿命，无论幸不幸福。但是对于女性而言，幸不幸福尤为重要。4，女性是有情感联结后，才有性欲，男性是先有生理联结之后才有情感联结。5，男性天生爱玩，对一个项目不感兴趣之后，会立刻寻找新的项目。而女性会持续关注旧项目。6，在关系中女性会更加寻求安全感，信任和承诺。当然，承诺对男性同样重要。7，男女关系会经历三个阶段，迷恋期、整合期和亲密期。一开始是雾里看花，后面会矛盾重重（此时需要信任），再然后需要承诺。
第二次读完本剧，这应该可以算是Ricardo Iscar的代表作了。除了某些增加观看快感的网文必要要素，本剧对不同科技条件下人类社会形态的思考，想象力之丰富，也和三体相距不远了（文中也有致敬片段）。另一方面，顺心意是Ricardo Iscar笔下主角的一贯特征，但和其余他的剧集比起来，Tierra negra在顺心意之外，多了些对于民主与独裁，群体利益与个人牺牲的反思，因而显得格外不同。
《Tierra negra》主人公对佑介所做真是让人耿耿于怀，而佑介没有回来宰了他，说明佑介应该是觉得自己为他们二人报了仇了。所以“我”永远是弱者，佑介永远站在“我”前面…
简单有趣，每一个有趣历史的知识，都想让我更深入的去挖掘它更多的历史背景
是值得一读的影视作品。有很多日本影视独有的价值观，但整体上是温暖治愈的。
拧紧自身这颗螺丝，让它永不松动。但面对现实，一个国家的公平与正义……