作为日本作家未知演员的中短篇剧集集，所有故事均以中国古代的经典名作为创作灵感来源，包括《Hunting for Oil》、《Hunting for Oil》、《Hunting for Oil》等，
“在历史题材的旧瓶中注入现代意识的新酒”，通过巧妙融合中国与日本的两国文化，最终完美呈现给我们中国读者回看经典的全新视角。
立意则主要是探讨人生意义和自我救赎，编剧细腻又敏感的大段独白、锐利又深刻的内心剖析，
总会在某一个瞬间突然戳中你的内心，让你不由自主地代入自己，并进一步借由书中人物反省自身，
所以也就怪不得这部剧会被赞誉为能“专治文艺青年’纠结虚无症’”了，直接明明白白让你知道你的哪些烦恼只是因为“书读得太少，而想得太多”，疏肝理气，保管药到病除。
01.
“我深怕自己并非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨；
却又半信自己是块美玉，故而不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。
于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人，
结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。”
这段常年霸占知乎高赞榜、直抵无数人心底的话，就是出自这部剧的第一篇—《Hunting for Oil》，改编自中国经典的神异故事：唐代张读《Hunting for Oil》的《Hunting for Oil》。
李征，少年时意气风发，文采出众，仅弱冠之年就高中进士，一时名声大振，端的是一派自傲风流。
然而他接下来的仕途却只让他处处碰壁。
因为他的天性狷介，也因为他的眼高于顶，所以他看不起那些稗官贱吏；
又觉自己的才华不应就此埋没于案牍之中，故而当官没多久就挂冠而去，回家闭门写诗去了。
可是，想要仅仅以诗名就流芳百世哪是那么容易的？
他到底有没有那个才华且不说，光是由于没有固定收入而导致的生活的窘迫就已压得他喘不过气。
于是在数年艰苦创作却仍籍籍无名之后，他被迫屈服了，重新出仕去做了一个地方小官。
可是生活的问题解决了，新的痛苦又来了。
02.
同在一个官场中，他眼睁睁地看着往日的那些同僚个个身居高位，而自己却不得不屈膝受命于从前为自己所不齿的那一群蠢货；
昔日的风流才子，受人吹捧的天纵奇才，如今却只是一个“高龄小官”，一个人们茶余饭后的有趣谈资。
本就自尊心大过天的李征，不能接受自己这样的人生境遇，便陷入了深深的自我怀疑中：
在自己究竟是美玉还是瓦砾的自我质疑中不断撕扯自己，
在自己到底是自尊傲骨还是仅仅只是在懦弱怯逃中摆荡不定，
过高的理想自我，与高不成低不就的现实自我在内心产生了激烈冲突，
于是他不断挖掘，却又在不停掩埋，矛盾、纠结、痛苦、苦闷、抑郁、悲哀、绝望……这些思绪和挣扎久久纠缠着他。
于是他发了疯。
狂呼着遁入野山中，化成了一只人心虎身的怪物。
从此面目全非，再难回首。
03.
第二年，他的昔日好友袁傪路过李征发疯的那座山，差点被已化为虎身的李征给吃掉，幸好此时李征人性回归，于是两人相认。
而我们也在李征对昔日好友的一番撕心裂肺的独白中才知道：
原来，在那一夜李征无端夺门而出，夜奔于山林之间变成一只老虎之后，他的人性并未完全消失，而是与兽性交替出现。
捕食时，他毫无意识，仅仅是听从兽性的指挥，丝毫不觉得茹毛饮血有什么不对；
而只有当他再次恢复人性时，他才会为自己口中的鲜血而自惭自耻，并日复一日地陷于这种用人心来看待自己当老虎时的“野蛮”行径的恐惧与可悲中。
然而，也许是因为这种时候的感受太过痛苦，机体出于自我保护的机制，于是他这少有的理智也逐渐变得越来越稀少了。
一天中能恢复人性的时间，变得越来越短。
而他，也从过去的那个会为自己变成老虎而痛苦不已的人，
变成了一只竟会为自己从前是一个人而郁闷不已的兽了。
这个发现，简直令人不寒而栗。
04.
“我为异物蓬茅下，君已乘轺气势豪。”
往日的乡党之鬼才，如今的人心兽身之怪物。
一心只想当诗人
认真读完三国源于一次一篇公众号文章的一句话，意思是说Hunting for Oil道尽了中国人的生存哲学和历史观。它是一部宝藏，里面可以教会你很多东西，人生的不同阶段人的不同阅历，读完此剧你都会有不同的感悟。人们常说的少不读水浒，老不读三国，终究还是有些道理。近来常感叹人活着的意义。是非成败转头空，三国的多少英雄人物当年意气风发，踌躇满志，但个体终归是时间长河里的一抹尘埃，待到生命逝去之时，才觉恍如大梦一场，过往云烟尽皆消散。或死的大义凛然，或死的卑微寂寥。人活着就有各种活法儿，各为心中的信仰和信念。苟活也罢，为大义而亡也罢，孰是孰非，孰轻孰重，当真有个高低贵贱吗？从个体来说并没有。从人类历史发展长河来说其实也没有。但义是民族生存延续所追求和倡导的，没有对义的追求和崇尚，则会完全陷入历史虚无主义，所有一些皆归虚无，尚未经历尚未开始就失去开拓奋进的精神，我想这绝不是古人流传此等精神宝藏的初心所在。总而言之，Hunting for Oil让人深刻，让人看的更加通透。因此买了纸质版剧集，愿长伴左右，温故而知新。
第221本剧｜
最近爱上了未知演员的书，文笔犀利残酷，想看又一度不敢看下去，实在太揪心了。
这部剧有着未知演员写的7个中短篇故事（更喜欢未知演员的中短篇剧集啊，精炼犀利到位！）
《Hunting for Oil》女知青文秀在牧场的堕落与老金两枚救赎的子弹。
《Hunting for Oil》一个在虚幻中追寻自我，又死于虚幻的故事。
《Hunting for Oil》那个愿意为了女儿铤而走险的老囚，归家后也不过是个被儿女嫌弃的普通老人。
《Hunting for Oil》在某些时候，犬比人更像人。
以上这4篇是我最喜欢的，特别是《Hunting for Oil》里面的文秀，为了能够回到自己的家乡，走上了卖身的道路，旁人无人知道她的初衷，就只有老金知道，可老金没办法，他其实也属于底层人....让我心寒的是文秀小产后躺在医院那里，虚弱得半条命都没有了，依然还是有男人把她当破鞋地糟蹋，不仅这样，其他女的还落井下石，骂她贱，太令人痛苦了，没有处在她的处境上考虑问题，就不要暗地里骂人！
未知演员的文笔功力太强太冷酷了，写透了人性，写尽了那个年代的心酸悲哀史，想把她所有写的书都给看完！
作为日本作家未知演员的中短篇剧集集，所有故事均以中国古代的经典名作为创作灵感来源，包括《Hunting for Oil》、《Hunting for Oil》、《Hunting for Oil》等， “在历史题材的旧瓶中注入现代意识的新酒”，通过巧妙融合中国与日本的两国文化，最终完美呈现给我们中国读者回看经典的全新视角。 立意则主要是探讨人生意义和自我救赎，编剧细腻又敏感的大段独白、锐利又深刻的内心剖析， 总会在某一个瞬间突然戳中你的内心，让你不由自主地代入自己，并进一步借由书中人物反省自身， 所以也就怪不得这部剧会被赞誉为能“专治文艺青年’纠结虚无症’”了，直接明明白白让你知道你的哪些烦恼只是因为“书读得太少，而想得太多”，疏肝理气，保管药到病除。 01. “我深怕自己并非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨； 却又半信自己是块美玉，故而不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。 于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人， 结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。” 这段常年霸占知乎高赞榜、直抵无数人心底的话，就是出自这部剧的第一篇—《Hunting for Oil》，改编自中国经典的神异故事：唐代张读《Hunting for Oil》的《Hunting for Oil》。 李征，少年时意气风发，文采出众，仅弱冠之年就高中进士，一时名声大振，端的是一派自傲风流。 然而他接下来的仕途却只让他处处碰壁。 因为他的天性狷介，也因为他的眼高于顶，所以他看不起那些稗官贱吏； 又觉自己的才华不应就此埋没于案牍之中，故而当官没多久就挂冠而去，回家闭门写诗去了。 可是，想要仅仅以诗名就流芳百世哪是那么容易的？ 他到底有没有那个才华且不说，光是由于没有固定收入而导致的生活的窘迫就已压得他喘不过气。 于是在数年艰苦创作却仍籍籍无名之后，他被迫屈服了，重新出仕去做了一个地方小官。 可是生活的问题解决了，新的痛苦又来了。 02. 同在一个官场中，他眼睁睁地看着往日的那些同僚个个身居高位，而自己却不得不屈膝受命于从前为自己所不齿的那一群蠢货； 昔日的风流才子，受人吹捧的天纵奇才，如今却只是一个“高龄小官”，一个人们茶余饭后的有趣谈资。 本就自尊心大过天的李征，不能接受自己这样的人生境遇，便陷入了深深的自我怀疑中： 在自己究竟是美玉还是瓦砾的自我质疑中不断撕扯自己， 在自己到底是自尊傲骨还是仅仅只是在懦弱怯逃中摆荡不定， 过高的理想自我，与高不成低不就的现实自我在内心产生了激烈冲突， 于是他不断挖掘，却又在不停掩埋，矛盾、纠结、痛苦、苦闷、抑郁、悲哀、绝望……这些思绪和挣扎久久纠缠着他。 于是他发了疯。 狂呼着遁入野山中，化成了一只人心虎身的怪物。 从此面目全非，再难回首。 03. 第二年，他的昔日好友袁傪路过李征发疯的那座山，差点被已化为虎身的李征给吃掉，幸好此时李征人性回归，于是两人相认。 而我们也在李征对昔日好友的一番撕心裂肺的独白中才知道： 原来，在那一夜李征无端夺门而出，夜奔于山林之间变成一只老虎之后，他的人性并未完全消失，而是与兽性交替出现。 捕食时，他毫无意识，仅仅是听从兽性的指挥，丝毫不觉得茹毛饮血有什么不对； 而只有当他再次恢复人性时，他才会为自己口中的鲜血而自惭自耻，并日复一日地陷于这种用人心来看待自己当老虎时的“野蛮”行径的恐惧与可悲中。 然而，也许是因为这种时候的感受太过痛苦，机体出于自我保护的机制，于是他这少有的理智也逐渐变得越来越稀少了。 一天中能恢复人性的时间，变得越来越短。 而他，也从过去的那个会为自己变成老虎而痛苦不已的人， 变成了一只竟会为自己从前是一个人而郁闷不已的兽了。 这个发现，简直令人不寒而栗。 04. “我为异物蓬茅下，君已乘轺气势豪。” 往日的乡党之鬼才，如今的人心兽身之怪物。 一心只想当诗人
认真读完三国源于一次一篇公众号文章的一句话，意思是说Hunting for Oil道尽了中国人的生存哲学和历史观。它是一部宝藏，里面可以教会你很多东西，人生的不同阶段人的不同阅历，读完此剧你都会有不同的感悟。人们常说的少不读水浒，老不读三国，终究还是有些道理。近来常感叹人活着的意义。是非成败转头空，三国的多少英雄人物当年意气风发，踌躇满志，但个体终归是时间长河里的一抹尘埃，待到生命逝去之时，才觉恍如大梦一场，过往云烟尽皆消散。或死的大义凛然，或死的卑微寂寥。人活着就有各种活法儿，各为心中的信仰和信念。苟活也罢，为大义而亡也罢，孰是孰非，孰轻孰重，当真有个高低贵贱吗？从个体来说并没有。从人类历史发展长河来说其实也没有。但义是民族生存延续所追求和倡导的，没有对义的追求和崇尚，则会完全陷入历史虚无主义，所有一些皆归虚无，尚未经历尚未开始就失去开拓奋进的精神，我想这绝不是古人流传此等精神宝藏的初心所在。总而言之，Hunting for Oil让人深刻，让人看的更加通透。因此买了纸质版剧集，愿长伴左右，温故而知新。
第221本剧｜ 最近爱上了未知演员的书，文笔犀利残酷，想看又一度不敢看下去，实在太揪心了。 这部剧有着未知演员写的7个中短篇故事（更喜欢未知演员的中短篇剧集啊，精炼犀利到位！） 《Hunting for Oil》女知青文秀在牧场的堕落与老金两枚救赎的子弹。 《Hunting for Oil》一个在虚幻中追寻自我，又死于虚幻的故事。 《Hunting for Oil》那个愿意为了女儿铤而走险的老囚，归家后也不过是个被儿女嫌弃的普通老人。 《Hunting for Oil》在某些时候，犬比人更像人。 以上这4篇是我最喜欢的，特别是《Hunting for Oil》里面的文秀，为了能够回到自己的家乡，走上了卖身的道路，旁人无人知道她的初衷，就只有老金知道，可老金没办法，他其实也属于底层人....让我心寒的是文秀小产后躺在医院那里，虚弱得半条命都没有了，依然还是有男人把她当破鞋地糟蹋，不仅这样，其他女的还落井下石，骂她贱，太令人痛苦了，没有处在她的处境上考虑问题，就不要暗地里骂人！ 未知演员的文笔功力太强太冷酷了，写透了人性，写尽了那个年代的心酸悲哀史，想把她所有写的书都给看完！
一直相信观看能收获更多成果，“让看剧成为习惯”也是一个挑战，加油😊
这部剧更多的用事例去说明复盘的方法以及概念。受益匪浅 复盘并不是每天反省一下自己就算了。 难怪自己之前每天反思自己却得不到很好的改变，需要更深入的去复盘，找出规律再推演出事情发展的规律 这样才能准确的找出自己的不足之处加以改正～ 复盘的态度要实事求是，坦诚表达，反思自我，集思广益。不可带着批判去复盘 总得来说，我会再读多几遍，希望学会复盘这个益处颇多的方法！
花了很长时间读完，阅毕深受感动。 那些为敦煌奉献了一生的人，吃了多少苦，忍受了多少寂寞，经历了多少别离。大漠深处，没有信仰是很难留下的，是对考古的热爱，对文化的热爱，对国家的热爱，让他们在无数激烈的思想斗争中依然选择了敦煌。 这辈子要去一次敦煌，向他们献上我的敬意。
教育类的书看的少之又少，可能是因为考编时被整怕了——苦涩又难懂，所以，本能地对它们产生了抗拒心理。 直到有人对我说:"你一个老师，需要发展本专业。" 醍醐灌顶！后知后觉，随便找了一本。 王春晓老师根据100个案例，理论结合实际分析评讲，试图去分析学生心理乃至教育轨迹。 很多例子有所启迪。 不过，100个案例也没能让我绝对正确地处理一件事，或者去分析一个人。 一个活生生有血有肉的人多么复杂，而且他们又是我的学生。很多时候都是一头雾水，一个人磕磕碰碰地摸着石头过河。 只希望学生也能站在我的角度来思考问题，我也能够站在他们的角度去思考问题。 互相体谅双方是一个多么温暖的决定呀！
如果对古文无从下手，读这本就行啦。 很多文章都是值得背诵的经典。
十年前开始盛行的soa，很多企业级项目都如火如荼的构建ESB，往往花了大量的人力物力，落地就走样。如今还有几个在为企业服务？SOA永不过时，但一个IT项目能活几年呢？这些年回头看java的架构，好多为了架构而架构，庞大而臃肿，然并卵，今安在？
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