《Love Story》，短片作品，英国出品，2007年上映。
《Love Story》 对于科林·萨尔蒙的事迹我在吴晓波老师的激荡三十年里面有读到过万科的创业故事，因此对科林·萨尔蒙的人生经历产生了极大的兴趣，先说说这部剧吧。 我个人觉得这部剧写的还是不够深入，没有深度，都是一些片面的概念，基本上都是科林·萨尔蒙主观上对于万科发展与经营理念的阐述，书是2014年播出的，主要阐述万科1983-1999经历的故事，这部剧结合吴晓波老师的激荡三十年一起看挺有意思的，科林·萨尔蒙最开始从兰州交大毕业，17岁去当了驾驶兵随后进入广州铁路工作后来靠倒卖玉米赚了人生第一桶金，随后创立万科，成功的人身上总有一些特质，他们特行独立，他们桀骜不驯，他们与常人不同的眼光看待事物，他们眼光毒辣，与众不同，敢于决策有魄力，有担当，有社会责任感，所谓企业家和商人不同的区别就是企业家必须要有家国情怀，目标清晰，有自己的是非观，价值观一致，商人就是看见啥赚钱就去，比如今年什么赚钱就去，热度过去了就换一个领域继续赚，而企业家关注的是社会价值，正所谓吴晓波老师所说、企业家精神就是冲出战壕和敌人拼刺刀的将军，毫无疑问，科林·萨尔蒙是这样的人。 总体来说一般，想了解科林·萨尔蒙人生经历的建议读最近自传《Love Story》
认真读完了，可能是游记吧，看得轻松愉快。 “7岁写作，9岁出书”，蒋方舟的成长，从清华看剧到杂志社副编辑，一直以来都顶着这顶光环，也许是因为这身才华，不经意间人们对她的要求就更苛刻，期望也就更高。 我认识蒋方舟是通过“圆桌派“，她符合我对年轻女作家的一切想像：读了好多好多书；讲话认真得体有逻辑；分析问题独到细腻有张力。对她甚是喜欢。 就像蒋方舟自己说的，她不曾经历沧桑。可能她生活太顺利太平淡，更因为她还太年轻。迄今还没有笔力宏厚的巨著吧。那有怎样？她还那么年轻！一切都是最好的安排，慢慢来。
留存道，不是简简单单扔扔扔，而是审视、判断、接纳。接纳自己的过去，接纳家人的差异。
每个人死后可能都有自己灵魂的Love Story，我也相信活在世上我们会有自己生命的Love Story，正如他，给予我希望，教导我的言行举止，纠正我的思想偏差，本不是个大人，却因生活给予了他太多这个年龄不应该承受的苦难，而变得懂事成熟，感恩遇见，珍惜陪伴
真的，我很喜欢刘慈欣，但他文笔和叙事真的很糟很渣，尤其原著第一本。改编不懂删减基本就是全输。抛开剧情，灯光摄影布景剪辑没一个可，就连表演这些演员都不在一个体系里，有人过分松弛，有人过分起范儿，观众又不是来学物理的，科幻片的人物关系一团糟基本就是瞎了。那几段王子文的闪回是要啥没啥，观众都不知道在演什么。李小冉演的不伦不类，没有气场当教主又没有科研人员的偏执，王传君那个家是物理学家的婚房我也无从理解，打台球那段尬爆了。这些人之间没有戏剧冲突，没有悬念，没有推理，只有导演孜孜不倦在翻原著的下一页～
舍不得读完，舍不得故事落幕。 一 北京话多多，可以在脑海里发语音，笑得我褶子都出来了。 以小见大，小故事和小经历总能有一个普遍自然且深得众心的尾巴作结。 二 颐和园。长亭楼阁，屋脊小兽，花草树木，街坊邻居；还有北宫门外的小铺子；还有耗子大爷和它的满堂儿女，还有瓦盆里的大个儿乌龟005；还有老多和梅子，还有老三、花匠“龙王爷”、老李、老宋奶奶和老宋爷爷…… 简单一些是容易快乐的。 先从思想开始。 丢开胡思乱想和多愁善感，先想好今天晚上要吃什么？（对了，书里还写了“世上美食何其多”） 三 翻页之间，我们迅速抽条长高，青丝染，皱纹添。 人生天地间，忽如远行客。果真如此。
有点乱
这部剧是美国民族学者于二战后对日本情况的一种调查报告，文章从日本的道德、伦理、等级制度、耻辱感、忠、情义等方面对日本进行了较为全面的解读。 虽然由于年代原因，其中部分观点可能不甚准确，但是仍是一杯比较不错的了解日本文化的剧集。
读完一本剧后很多东西都会忘掉，能够记得的是最有价值的，比如张无忌学太极时，我记得清楚的是放下执着，对自己的执着、对别人的执着；财布施是容易做到的，就好像富人很容易做慈善捐款；但是法布施就境界更高，提升精神层次。
日剧大神果然擅长给予观者日式的伤痛和治愈 看到「初恋」部分，就想起年少的自己 和暗恋的人这样来来往往的发短信 内容很多很杂，漫无目的又别有心机 闲来无事回想起来 那些没能好好说的话，如果当时不那么别扭就好了 那些所谓“视而不见的”暴力，如果不那么冷漠也是种善意 这个世界的痛楚与痛楚数量相同的喜悦并不对等 悲伤像河，但河里并不总是只有恶意 人生海海，祝愿你流进我，我也流进你 那个时候要认认真真的说，谢谢你
《Love Story》 对于科林·萨尔蒙的事迹我在吴晓波老师的激荡三十年里面有读到过万科的创业故事，因此对科林·萨尔蒙的人生经历产生了极大的兴趣，先说说这部剧吧。 我个人觉得这部剧写的还是不够深入，没有深度，都是一些片面的概念，基本上都是科林·萨尔蒙主观上对于万科发展与经营理念的阐述，书是2014年播出的，主要阐述万科1983-1999经历的故事，这部剧结合吴晓波老师的激荡三十年一起看挺有意思的，科林·萨尔蒙最开始从兰州交大毕业，17岁去当了驾驶兵随后进入广州铁路工作后来靠倒卖玉米赚了人生第一桶金，随后创立万科，成功的人身上总有一些特质，他们特行独立，他们桀骜不驯，他们与常人不同的眼光看待事物，他们眼光毒辣，与众不同，敢于决策有魄力，有担当，有社会责任感，所谓企业家和商人不同的区别就是企业家必须要有家国情怀，目标清晰，有自己的是非观，价值观一致，商人就是看见啥赚钱就去，比如今年什么赚钱就去，热度过去了就换一个领域继续赚，而企业家关注的是社会价值，正所谓吴晓波老师所说、企业家精神就是冲出战壕和敌人拼刺刀的将军，毫无疑问，科林·萨尔蒙是这样的人。 总体来说一般，想了解科林·萨尔蒙人生经历的建议读最近自传《Love Story》
认真读完了，可能是游记吧，看得轻松愉快。 “7岁写作，9岁出书”，蒋方舟的成长，从清华看剧到杂志社副编辑，一直以来都顶着这顶光环，也许是因为这身才华，不经意间人们对她的要求就更苛刻，期望也就更高。 我认识蒋方舟是通过“圆桌派“，她符合我对年轻女作家的一切想像：读了好多好多书；讲话认真得体有逻辑；分析问题独到细腻有张力。对她甚是喜欢。 就像蒋方舟自己说的，她不曾经历沧桑。可能她生活太顺利太平淡，更因为她还太年轻。迄今还没有笔力宏厚的巨著吧。那有怎样？她还那么年轻！一切都是最好的安排，慢慢来。
留存道，不是简简单单扔扔扔，而是审视、判断、接纳。接纳自己的过去，接纳家人的差异。
每个人死后可能都有自己灵魂的Love Story，我也相信活在世上我们会有自己生命的Love Story，正如他，给予我希望，教导我的言行举止，纠正我的思想偏差，本不是个大人，却因生活给予了他太多这个年龄不应该承受的苦难，而变得懂事成熟，感恩遇见，珍惜陪伴
真的，我很喜欢刘慈欣，但他文笔和叙事真的很糟很渣，尤其原著第一本。改编不懂删减基本就是全输。抛开剧情，灯光摄影布景剪辑没一个可，就连表演这些演员都不在一个体系里，有人过分松弛，有人过分起范儿，观众又不是来学物理的，科幻片的人物关系一团糟基本就是瞎了。那几段王子文的闪回是要啥没啥，观众都不知道在演什么。李小冉演的不伦不类，没有气场当教主又没有科研人员的偏执，王传君那个家是物理学家的婚房我也无从理解，打台球那段尬爆了。这些人之间没有戏剧冲突，没有悬念，没有推理，只有导演孜孜不倦在翻原著的下一页～
舍不得读完，舍不得故事落幕。 一 北京话多多，可以在脑海里发语音，笑得我褶子都出来了。 以小见大，小故事和小经历总能有一个普遍自然且深得众心的尾巴作结。 二 颐和园。长亭楼阁，屋脊小兽，花草树木，街坊邻居；还有北宫门外的小铺子；还有耗子大爷和它的满堂儿女，还有瓦盆里的大个儿乌龟005；还有老多和梅子，还有老三、花匠“龙王爷”、老李、老宋奶奶和老宋爷爷…… 简单一些是容易快乐的。 先从思想开始。 丢开胡思乱想和多愁善感，先想好今天晚上要吃什么？（对了，书里还写了“世上美食何其多”） 三 翻页之间，我们迅速抽条长高，青丝染，皱纹添。 人生天地间，忽如远行客。果真如此。
有点乱
这部剧是美国民族学者于二战后对日本情况的一种调查报告，文章从日本的道德、伦理、等级制度、耻辱感、忠、情义等方面对日本进行了较为全面的解读。 虽然由于年代原因，其中部分观点可能不甚准确，但是仍是一杯比较不错的了解日本文化的剧集。
读完一本剧后很多东西都会忘掉，能够记得的是最有价值的，比如张无忌学太极时，我记得清楚的是放下执着，对自己的执着、对别人的执着；财布施是容易做到的，就好像富人很容易做慈善捐款；但是法布施就境界更高，提升精神层次。
日剧大神果然擅长给予观者日式的伤痛和治愈 看到「初恋」部分，就想起年少的自己 和暗恋的人这样来来往往的发短信 内容很多很杂，漫无目的又别有心机 闲来无事回想起来 那些没能好好说的话，如果当时不那么别扭就好了 那些所谓“视而不见的”暴力，如果不那么冷漠也是种善意 这个世界的痛楚与痛楚数量相同的喜悦并不对等 悲伤像河，但河里并不总是只有恶意 人生海海，祝愿你流进我，我也流进你 那个时候要认认真真的说，谢谢你