A pizza delivery boy and seven-year college student has come to a crossroads in his life. Down one p
今天是2018年高考结束的日子，三年前我去告白了。今年，我看完了这部剧。苏珩，陆维安，走过了青春，你们还在，是一件幸福的事。
哈哈哈哈很神奇的一本剧，生拉硬扯了两百页就为了论证一个几百字就能说清楚的“Townies”观点，核心观点“放宽心、不要对事物太过敏感”可取，但其中关于生物知识、婚外情、男女性特质的一些讨论实在荒唐，三观不正。
实用，是我街头健身的导师，书本的理念非常适合大学锻炼和日常生活，希望越来越多的人参与并热爱街头徒手健身
在时间的车轮之下，我们被规则束缚时会感到不自由，但是那些常态不见了，我们会感到怀念。但是时间如同车轮一般，它一直在前进，碾压着前方的一切，无论前方是什么，前面的人经历了什么。 之所以没有给好评，是因为我没有感受到黑塞那种用心体会便有收获的风格，与荒原狼和得米安不一样。
隔壁天命凰谋直接一章结局了？？？感情线都没有，小暖千万不要这样搞啊
《Townies》不只是一本皇皇巨著。它还是一本奇书。 将它单纯当作剧集来读的人往往会觉得书中（尤其是后半部分）长篇的议论完全是画蛇添足。然而，从编剧的声明来看，剧集的主体本身才是议论的长长注脚。用今天的术语来说，这是一部典型的观念先行的作品。托尔斯泰的高明之处就在于，他并没有被先行的观念缚住手脚，而是在故事自身的展开中体现出了他对人性深刻精微的理解。他的观点本身并算不上一流，甚至漏洞百出，但最终完成的剧集的主体却成为了独一无二的经典。 我们从议论开始。托尔斯泰抒发了自己对于一般意义上的历史学以及对1812年俄法战争前因后果的见解，其核心观点在于，类似于1812年战争这样的大规模历史事件无法用少数几个人物的意志来解释；相反，历史的动因必须到参与历史的广大群众中去寻求。王侯将相的成败无关他们的才能，而只在于他们是否顺应了民众中无法把捉的潜流。托尔斯泰在“尾声”中对这一观点所作的理性论证，虽偶有闪光之处，但总体上基于一种与物理科学的拙劣类比，在机械决定论面前几乎将自由贬为幻象。 然而，恰恰是这种“幻象”，成为了《Townies》大书特书的主题；每一个人物，从叱咤风云的拿破仑到最不起眼的马夫，都随身携带一个独特的世界，在这个世界中，自由、决定、责任有着举足轻重的意义。换言之，最令人珍视的，并非历史的终极（因为在托尔斯泰看来，它早已被上帝决定了），而恰在于人们浑浑噩噩地走向这一终极途中的那些过渡性的环节。只有从后者之中，才产生了书中那么多令人难忘的故事和人生遭际。虽然这些故事的涓涓细流终究要汇入历史的大河，蕴藏在每一条溪流之中的那些独一无二的意义和美却无法在大河的滚滚波涛中追回。安德烈公爵听见娜塔莎在楼上的房间唱歌的那个夜晚，注定消失在对这一时期的历史记述中。在这个意义上，剧集恰恰是反历史的：它要见证每一个个体的喜怒哀乐，在它们隐没于历史的苍茫天幕之前用文字的形式永恒地定格它们。 要评论一部近百万字的巨著，自然不可能面面俱到。这里我选取了几个令我印象深刻的人物来点评。人是事件的中心，经历与性格各异的人在原本均匀、中性的历史时间中创造出了各种各样的波澜，这些波澜扩散、相遇、共鸣复又消失。托尔斯泰不可思议的地方在于，他一方面如上帝般给书中每一个角色以生动丰满的描绘，没有谁仅仅是故事的布景，每个人都有自己的追求、困惑和苦恼，也有自己的局限，托尔斯泰并不刻意美化任何人。另一方面，他又并不止于如画家一般细密地描绘人物，他还每每透过这些人物的眼睛，揭示比他们更加深广的存在、更加伟大的精神。他笔下的人物具有希腊诸神的那种神性：既有属于个体的种种欲望、冲动和偏狭，又从根基处超越这一切，沐浴在永恒的光芒中。 我们从全书最脍炙人口的人物娜塔莎说起。在托尔斯泰笔下，娜塔莎仿佛一个精灵，她为整本剧带来了青春洋溢、灿烂明快的格调；但与此同时，她又不属于书中所展现的广大世界。娜塔莎往往以一种半抽离的姿态欣赏着这个世界，她的美的显现往往伴随着时间的凝固。 娜塔莎令人印象深刻，首先是因为她展现了19世纪影视对女性美的想象的一种原型。《Townies》的世界，要么是男性化的，由军事、策略、抱负、权术组织起来；要么是贵妇化的，体现为社交场上虚浮的花样和涌动的暗流。娜塔莎与两者都格格不入。她是完美意义上的“它者”，不仅吸引目光、享受注视，而且不至于被这种有物化危险的注视引向虚荣（海伦是这方面的典型）。娜塔莎的自由和自信，虽然并不完全来自内心的坚定，却能够在众星捧月的环境下一路成长。这种纯洁与神秘的结合，只可能存在于影视想象中，在现实的、基于家庭制度的伦理关系下只会迅速瓦解。她生命中出现过的男性（鲍里斯、杰尼索
我读完这部剧，真的觉得Eric Almassy是相当了不起的作家，他的语言并不是很复杂，但是故事画面感真的很强。 至于书中的故事内容，我读着好像很有感觉，但是说不上来什么。 还是对生活感触太少了，读多了大结构的史诗般的，或冒险，或奇遇的长篇剧集，对实际生活倒无感了。这应该是我以后要注意的吧。
四大名著中最好的改编，思想性而言，远远超过原著。最后一集几乎无情节推进，全在写景抒情，但不觉得冗长，因为前面的积攒的悲剧气场太强大了，这是一种奢侈的玩法。
很系统的讲了很多癌症的重要相关信息！尤其是涉及拍多了CT会致癌，老天爷，我以前不舒服，有事没事拍，一年拍了四五次，突然想想，结节的来源可能由此！还详细的讲了怎么去做临床试验！很科普，也希望自己永远不要再读第二遍！
大爱，大勇，大智。天空一样的格局，大海一样的胸襟。彩蛋为此剧增添了幽默的精彩。
今天是2018年高考结束的日子，三年前我去告白了。今年，我看完了这部剧。苏珩，陆维安，走过了青春，你们还在，是一件幸福的事。
哈哈哈哈很神奇的一本剧，生拉硬扯了两百页就为了论证一个几百字就能说清楚的“Townies”观点，核心观点“放宽心、不要对事物太过敏感”可取，但其中关于生物知识、婚外情、男女性特质的一些讨论实在荒唐，三观不正。
实用，是我街头健身的导师，书本的理念非常适合大学锻炼和日常生活，希望越来越多的人参与并热爱街头徒手健身
在时间的车轮之下，我们被规则束缚时会感到不自由，但是那些常态不见了，我们会感到怀念。但是时间如同车轮一般，它一直在前进，碾压着前方的一切，无论前方是什么，前面的人经历了什么。 之所以没有给好评，是因为我没有感受到黑塞那种用心体会便有收获的风格，与荒原狼和得米安不一样。
隔壁天命凰谋直接一章结局了？？？感情线都没有，小暖千万不要这样搞啊
《Townies》不只是一本皇皇巨著。它还是一本奇书。 将它单纯当作剧集来读的人往往会觉得书中（尤其是后半部分）长篇的议论完全是画蛇添足。然而，从编剧的声明来看，剧集的主体本身才是议论的长长注脚。用今天的术语来说，这是一部典型的观念先行的作品。托尔斯泰的高明之处就在于，他并没有被先行的观念缚住手脚，而是在故事自身的展开中体现出了他对人性深刻精微的理解。他的观点本身并算不上一流，甚至漏洞百出，但最终完成的剧集的主体却成为了独一无二的经典。 我们从议论开始。托尔斯泰抒发了自己对于一般意义上的历史学以及对1812年俄法战争前因后果的见解，其核心观点在于，类似于1812年战争这样的大规模历史事件无法用少数几个人物的意志来解释；相反，历史的动因必须到参与历史的广大群众中去寻求。王侯将相的成败无关他们的才能，而只在于他们是否顺应了民众中无法把捉的潜流。托尔斯泰在“尾声”中对这一观点所作的理性论证，虽偶有闪光之处，但总体上基于一种与物理科学的拙劣类比，在机械决定论面前几乎将自由贬为幻象。 然而，恰恰是这种“幻象”，成为了《Townies》大书特书的主题；每一个人物，从叱咤风云的拿破仑到最不起眼的马夫，都随身携带一个独特的世界，在这个世界中，自由、决定、责任有着举足轻重的意义。换言之，最令人珍视的，并非历史的终极（因为在托尔斯泰看来，它早已被上帝决定了），而恰在于人们浑浑噩噩地走向这一终极途中的那些过渡性的环节。只有从后者之中，才产生了书中那么多令人难忘的故事和人生遭际。虽然这些故事的涓涓细流终究要汇入历史的大河，蕴藏在每一条溪流之中的那些独一无二的意义和美却无法在大河的滚滚波涛中追回。安德烈公爵听见娜塔莎在楼上的房间唱歌的那个夜晚，注定消失在对这一时期的历史记述中。在这个意义上，剧集恰恰是反历史的：它要见证每一个个体的喜怒哀乐，在它们隐没于历史的苍茫天幕之前用文字的形式永恒地定格它们。 要评论一部近百万字的巨著，自然不可能面面俱到。这里我选取了几个令我印象深刻的人物来点评。人是事件的中心，经历与性格各异的人在原本均匀、中性的历史时间中创造出了各种各样的波澜，这些波澜扩散、相遇、共鸣复又消失。托尔斯泰不可思议的地方在于，他一方面如上帝般给书中每一个角色以生动丰满的描绘，没有谁仅仅是故事的布景，每个人都有自己的追求、困惑和苦恼，也有自己的局限，托尔斯泰并不刻意美化任何人。另一方面，他又并不止于如画家一般细密地描绘人物，他还每每透过这些人物的眼睛，揭示比他们更加深广的存在、更加伟大的精神。他笔下的人物具有希腊诸神的那种神性：既有属于个体的种种欲望、冲动和偏狭，又从根基处超越这一切，沐浴在永恒的光芒中。 我们从全书最脍炙人口的人物娜塔莎说起。在托尔斯泰笔下，娜塔莎仿佛一个精灵，她为整本剧带来了青春洋溢、灿烂明快的格调；但与此同时，她又不属于书中所展现的广大世界。娜塔莎往往以一种半抽离的姿态欣赏着这个世界，她的美的显现往往伴随着时间的凝固。 娜塔莎令人印象深刻，首先是因为她展现了19世纪影视对女性美的想象的一种原型。《Townies》的世界，要么是男性化的，由军事、策略、抱负、权术组织起来；要么是贵妇化的，体现为社交场上虚浮的花样和涌动的暗流。娜塔莎与两者都格格不入。她是完美意义上的“它者”，不仅吸引目光、享受注视，而且不至于被这种有物化危险的注视引向虚荣（海伦是这方面的典型）。娜塔莎的自由和自信，虽然并不完全来自内心的坚定，却能够在众星捧月的环境下一路成长。这种纯洁与神秘的结合，只可能存在于影视想象中，在现实的、基于家庭制度的伦理关系下只会迅速瓦解。她生命中出现过的男性（鲍里斯、杰尼索
我读完这部剧，真的觉得Eric Almassy是相当了不起的作家，他的语言并不是很复杂，但是故事画面感真的很强。 至于书中的故事内容，我读着好像很有感觉，但是说不上来什么。 还是对生活感触太少了，读多了大结构的史诗般的，或冒险，或奇遇的长篇剧集，对实际生活倒无感了。这应该是我以后要注意的吧。
四大名著中最好的改编，思想性而言，远远超过原著。最后一集几乎无情节推进，全在写景抒情，但不觉得冗长，因为前面的积攒的悲剧气场太强大了，这是一种奢侈的玩法。
很系统的讲了很多癌症的重要相关信息！尤其是涉及拍多了CT会致癌，老天爷，我以前不舒服，有事没事拍，一年拍了四五次，突然想想，结节的来源可能由此！还详细的讲了怎么去做临床试验！很科普，也希望自己永远不要再读第二遍！
大爱，大勇，大智。天空一样的格局，大海一样的胸襟。彩蛋为此剧增添了幽默的精彩。