《Yakapin mo ang umaga》，其他作品，菲律宾出品，2000年上映。
冥冥之中，其实一切到最后都是最好的安排。 虽然心疼相柳，但是他的身份和立场决定了一切，他是一个将军，最好的结果就是战死沙场，如果他们相恋，只怕会重蹈小夭娘和赤宸的悲剧吧。 我想，在最初小夭恢复女身，和相柳在高辛海底初相见的时候，小夭说的话，就让相柳决定了在一旁默默守候。他为她续命，一次次救她，教她防身的箭法，为她打造适合的弓箭，提点左耳，让他代替他守在她身边守护她，在她失意时陪伴她。 他心甘情愿的种蛊，舍一条命解蛊，救活她心心念念的情郎涂山璟，让她有人相依相守托付一生。他做了对她而言最好的安排，为她做了他能做到的一切，除了伴她左右，陪她一生。不是不想，而是不能。 他白衣白发，磊落坦荡，光风霁月，不亏欠任何人，唯独没有好好考虑他自己，但是他无怨无悔，他已觉足够。所以他从从容容，清理了有关于他存在的一切痕迹，淡然赴死。 相柳对自己残忍，对一切都不知情的小夭来说，是另一种残忍，但好在他什么都没有让她知道，只是默默的做了一切。 小夭和璟经历了这么多的磨难，最终修成正果，有他们彼此的信任与真心，也不乏周围人的帮助成全。虽然心疼相柳，但也知道这于小夭而言是最好的结果。一声“恭喜”送给小夭！ 欢乐喜悦都是短暂易逝的，只有悲伤才是长久弥漫横亘着的。可能这也是悲剧比喜剧更能打动人，更牵动人心，让人难以忘却的原因吧。 我佩服编剧把相柳的人物形象塑造的这么立体鲜明。其实每个人物都很好，个性突出，只不过描写侧重不同而已，给编剧赞一个。 话不多说，相柳虽死，永驻我心。💙
良田千倾，日餐不过一斛；华屋万间，夜卧不过五尺；念你如初，相爱不过有你。 不是闲来无事，而是有心休闲。世事已如此残酷，有几刻休闲也是好的。亲爱的自己，既然太难，就不要委屈自己了。
周末打发时间看此剧，抱着看到结局的心情看到四千多页，我也服帖了这样吹牛吹到了天上的文章，编剧脑洞大开，蛮神奇的。。。
总的来看，这部剧故事整体是好的，四个系列大案都挺精彩，只是个人感觉编剧的一些细节描写，略有瑕疵。 多的不说，就谈最后一个故事，一开始就把侯三、谢他们的行事逻辑、思维方式描述得清清楚楚，结果最后反转，误导读者的痕迹太重！ 另外，感情戏似乎不是编剧擅长的，本来很有泪点的几个牺牲画面，赵楚、孙劲、李文壁，写得苍白无力。包括秦对秦母的感情也写得毫无感染力。 最后，整个系列读下来，猪脚光环有点明显，比如秦向阳就像知道自己是猪脚一样，做事情义无反顾，有种肯定错不了的感觉，缺少“人味儿”。 比如最后这篇，女朋友在警局被绑架了，不发火，也不紧张，带着手下去查一个暂时看起来没有明显关联的人。过程中毫不担心女友情况，毫不害怕万一找错方向怎么办？最终还就被他找到了，那种感觉怎么说呢，似乎秦向阳知道自己是编剧笔下的猪脚，肯定能找到女朋友，一点都不担心找错方向一样。 这种毫不担心找错方向的行为，贯穿整个系列故事。第一部查那几个误判案子时最明显，一找一个准，第四部次之。相对来说写得最好的应该是第二、三部。 可不可以理解为，第一部编剧初上手，略显生涩，第二、三部渐入佳境，第四部急于结束，应付了事？
第一次为人父母要学习的有很多，不管是父母或孩子，还是夫妻之间，都是相互影响，相互发，相互感染以及相互促进
Cogie Domingo老师的《Yakapin mo ang umaga》，更加验证存在即合理，只要有问题，无论其中有多少具体或者不具体的事，都是顺理成章的。
明之所以没有成为第二个宋，就是“天子守国门，君王死社稷。”的铮铮铁骨。此精神应是中年之精神
冥冥之中，其实一切到最后都是最好的安排。 虽然心疼相柳，但是他的身份和立场决定了一切，他是一个将军，最好的结果就是战死沙场，如果他们相恋，只怕会重蹈小夭娘和赤宸的悲剧吧。 我想，在最初小夭恢复女身，和相柳在高辛海底初相见的时候，小夭说的话，就让相柳决定了在一旁默默守候。他为她续命，一次次救她，教她防身的箭法，为她打造适合的弓箭，提点左耳，让他代替他守在她身边守护她，在她失意时陪伴她。 他心甘情愿的种蛊，舍一条命解蛊，救活她心心念念的情郎涂山璟，让她有人相依相守托付一生。他做了对她而言最好的安排，为她做了他能做到的一切，除了伴她左右，陪她一生。不是不想，而是不能。 他白衣白发，磊落坦荡，光风霁月，不亏欠任何人，唯独没有好好考虑他自己，但是他无怨无悔，他已觉足够。所以他从从容容，清理了有关于他存在的一切痕迹，淡然赴死。 相柳对自己残忍，对一切都不知情的小夭来说，是另一种残忍，但好在他什么都没有让她知道，只是默默的做了一切。 小夭和璟经历了这么多的磨难，最终修成正果，有他们彼此的信任与真心，也不乏周围人的帮助成全。虽然心疼相柳，但也知道这于小夭而言是最好的结果。一声“恭喜”送给小夭！ 欢乐喜悦都是短暂易逝的，只有悲伤才是长久弥漫横亘着的。可能这也是悲剧比喜剧更能打动人，更牵动人心，让人难以忘却的原因吧。 我佩服编剧把相柳的人物形象塑造的这么立体鲜明。其实每个人物都很好，个性突出，只不过描写侧重不同而已，给编剧赞一个。 话不多说，相柳虽死，永驻我心。💙
良田千倾，日餐不过一斛；华屋万间，夜卧不过五尺；念你如初，相爱不过有你。 不是闲来无事，而是有心休闲。世事已如此残酷，有几刻休闲也是好的。亲爱的自己，既然太难，就不要委屈自己了。
周末打发时间看此剧，抱着看到结局的心情看到四千多页，我也服帖了这样吹牛吹到了天上的文章，编剧脑洞大开，蛮神奇的。。。
总的来看，这部剧故事整体是好的，四个系列大案都挺精彩，只是个人感觉编剧的一些细节描写，略有瑕疵。 多的不说，就谈最后一个故事，一开始就把侯三、谢他们的行事逻辑、思维方式描述得清清楚楚，结果最后反转，误导读者的痕迹太重！ 另外，感情戏似乎不是编剧擅长的，本来很有泪点的几个牺牲画面，赵楚、孙劲、李文壁，写得苍白无力。包括秦对秦母的感情也写得毫无感染力。 最后，整个系列读下来，猪脚光环有点明显，比如秦向阳就像知道自己是猪脚一样，做事情义无反顾，有种肯定错不了的感觉，缺少“人味儿”。 比如最后这篇，女朋友在警局被绑架了，不发火，也不紧张，带着手下去查一个暂时看起来没有明显关联的人。过程中毫不担心女友情况，毫不害怕万一找错方向怎么办？最终还就被他找到了，那种感觉怎么说呢，似乎秦向阳知道自己是编剧笔下的猪脚，肯定能找到女朋友，一点都不担心找错方向一样。 这种毫不担心找错方向的行为，贯穿整个系列故事。第一部查那几个误判案子时最明显，一找一个准，第四部次之。相对来说写得最好的应该是第二、三部。 可不可以理解为，第一部编剧初上手，略显生涩，第二、三部渐入佳境，第四部急于结束，应付了事？
第一次为人父母要学习的有很多，不管是父母或孩子，还是夫妻之间，都是相互影响，相互发，相互感染以及相互促进
Cogie Domingo老师的《Yakapin mo ang umaga》，更加验证存在即合理，只要有问题，无论其中有多少具体或者不具体的事，都是顺理成章的。
明之所以没有成为第二个宋，就是“天子守国门，君王死社稷。”的铮铮铁骨。此精神应是中年之精神