故事设定在狄更斯原着故事结尾的20年后，此时奥利佛(Oliver Twist)已经长大成为伦敦警察局的一员，而当年他在贼窝的小伙伴阿特佛-道奇(Artful Dodger)则变成了江洋大盗，正策划窃取
挺好，三天睡前的时光，完完整整读完了。 日本影视依旧带给我情似细水、春风拂面的感受。 边看边留心书友们的划线分享，果然，“原生家庭”这个命题永远是挥之不去的话题。 除开书中人物性格及故事梗概，很多细节描写倒是让我想到了自己的童年，那段恣意可爱的日子。 三四岁的我，也害怕深夜一个人上厕所，也极其敏感，也渴求爸爸妈妈的肯定...但是我很感恩他们的一路陪伴，或许偶尔方式不对，但这是最美好的礼物。 又是久久不能平静的一夜。
自己情绪化，爱抱怨，太在乎别人。 一直想找到自己为什么这个样子，这部剧让我明白了为什么。 不会照顾自己，看不到自己。把期望寄予别人。自己的开心快乐通过别人满足自己的要求达到。所以才会一直不开心。 希望婆婆会考虑自己晚上辛苦带娃工作，主动煲汤，做饭，洗碗。如果婆婆没有去做，就觉得自己委屈。会跟老公抱怨。这都是因为对别人要求太高。自己不会照顾自己。不会表达自己的需求。所以才会如此内耗。 自己的确也高要求对待别人，希望不会让别人觉得自己哪里不好，比如来做客了，水果之类的备很多。考虑特别周到。就像编剧说的，别人也许没有要求你这么做。所以要放松下来。 对我来说，这是本很好的书，让我知道了要放松下来，勇敢表达自己的需求。日子才会更舒服。
“爱”，是永恒的主题 ——读《奥利佛与道奇Dodge & Twist》有感 长期以来，我一直不太喜欢热门剧集。一是因为自己不再年轻，时尚畅销的东西似乎难以抓住；二是总以为畅销的东西有时过于肤浅，往往缺少深度。可当我读完被赞为“狄更斯再世”的约翰•欧文传世之作《奥利佛与道奇Dodge & Twist》后，颠覆了我的认知。 剧集的故事比较简单，人物形象也不复杂，但它讲述的是一个悲伤的故事。特德与玛丽恩的两个儿子因车祸同时丧生，从此他们的家因挂满两个儿子的照片而被阴郁的氛围所笼罩；母亲玛丽恩为忘却丧子之痛和丈夫的背叛，与比自己小22岁的少年埃迪有了3个月60次的肌肤之亲，尔后又莫名地抛夫弃女离家出走，从此杳无音讯；父亲特德一边创作古怪的儿童读物，一边以拍个人写实裸照为名而与各色女人勾搭成性；16岁的少年埃迪迷失在与39岁的玛丽恩忘年恋的激情中，从此无法爱上比自己年轻的女性；4 岁的小女儿露丝，则在父母间破碎的关系以及对死去哥哥的想象中，挣扎着长大。 初看剧集名称，我急于想知道谁是主人公？谁在这奥利佛与道奇Dodge & Twist做了些什么？但遗憾的是我居然越看越理不清思绪，反而对其中大胆露骨的爱欲情色的描写而深感迷茫，编剧抓住一切机会展现剧中人物的性欲，似乎只要是人就有可能长着一双色迷迷的眼睛，有着男女之欢的渴求与梦幻，而且有太多的情色场景因编剧铺张而又工于捕捉细节的写作手法，让我时时想到“少儿不宜”四个字，并且思绪会在此刻飞一会儿——是啊，东西方文化的差异，东方人的含蓄，大丈夫有所为有所不为的慎独，让我对编剧的大胆疯狂心存怨恨竟至愤怒，进而想过放弃观看。 但其中一个场景却让我挥之不去、欲罢不能，那就是玛丽恩两个儿子同时死于车祸的悲惨现场，特别是小儿子死时那条还穿着运动鞋被横切的断腿，总是闪现在我的眼前。是的，生活中会有我们意想不到的灾难来临，此刻我们应该如何面对？象玛丽恩那样，客厅走廊、浴室和卧室墙上挂满两个儿子的照片，随处可见儿子，让阴郁悲伤如影随形？不，我们必须在生活之外寻求一个自我。 父亲频繁出轨，母亲出走，在4岁小女儿露丝似真似幻的世界里，总有一种揪心的痛楚伴随着我。直到结尾：41岁的露丝成长为一名出色的剧集家，独居一年后与警察哈利再婚，出走37年后母亲玛丽恩回家并与埃迪生活在一起，这时你才明白很多：39岁的母亲玛丽恩与16岁的少年埃迪擦出火花，是因为悲伤而不能自已的母亲想让死去的儿子体会人世间男女肌肤之爱的欣喜；而此后离家出走37年杳无音讯的毅然决绝，是因为不想让自己的悲伤传染给女儿，独自一个人以写作的方式祭奠过去；埃迪从此无法爱上比自己年轻的女性，是因为他无法忘记给了他最初的懵懂情意的玛丽恩，这种刻骨铭心的爱意让他大胆勇敢，让他也成为了一个小有名气的作家；当看到露丝目睹恶魔梅瑟利杀害罗伊的情节时，起初你也许和我一样，为她躲藏在衣橱默不作声而愤怒。但当你知道这是一个害死8名妓女的穷凶极恶的连环杀手后，你会理解露丝当时的选择，会认同她事后以证人的身份写下匿名举报信的做法。当露丝发现她的闺密汉娜与父亲偷情后，她对父亲和汉娜的进行了质问斥责，但随着时间的流逝，特别是父亲忏悔自杀后，她理解了这份情意；37年后53岁的埃迪等来了76岁的玛丽恩，当她们以一种平和冷静的姿态生活在一起的时候，这份错位的爱不再卑微，而且还令人心生敬意。 这一切都是因为爱，爱可以忍受长久的等待，爱可以在孤寂的岁月中完成救赎，还可以在成长的挣扎中发现自我、改变自我。 由此看来这部作品，我们可以简单地认为这是一部关于“爱”的故
真希望女孩最后能苏醒啊。然而现实总是残酷的。非常喜欢这部剧，也许是因为自己也是一个母亲。
学全了美剧的方法论，却丢了世界观让它变得坚固。可圈可点的表演却是一幅幅景观化的场面。当创作者无法触及权力，反思不得不停在红线之外，人物的痛苦变得内卷化，人们相互折磨，也自我折磨，情绪、毅力……给予表演一定的空间，却又无法以之丰富人物的人性。于是，这部剧给我的观感是非常割裂的。
挺好，三天睡前的时光，完完整整读完了。 日本影视依旧带给我情似细水、春风拂面的感受。 边看边留心书友们的划线分享，果然，“原生家庭”这个命题永远是挥之不去的话题。 除开书中人物性格及故事梗概，很多细节描写倒是让我想到了自己的童年，那段恣意可爱的日子。 三四岁的我，也害怕深夜一个人上厕所，也极其敏感，也渴求爸爸妈妈的肯定...但是我很感恩他们的一路陪伴，或许偶尔方式不对，但这是最美好的礼物。 又是久久不能平静的一夜。
自己情绪化，爱抱怨，太在乎别人。 一直想找到自己为什么这个样子，这部剧让我明白了为什么。 不会照顾自己，看不到自己。把期望寄予别人。自己的开心快乐通过别人满足自己的要求达到。所以才会一直不开心。 希望婆婆会考虑自己晚上辛苦带娃工作，主动煲汤，做饭，洗碗。如果婆婆没有去做，就觉得自己委屈。会跟老公抱怨。这都是因为对别人要求太高。自己不会照顾自己。不会表达自己的需求。所以才会如此内耗。 自己的确也高要求对待别人，希望不会让别人觉得自己哪里不好，比如来做客了，水果之类的备很多。考虑特别周到。就像编剧说的，别人也许没有要求你这么做。所以要放松下来。 对我来说，这是本很好的书，让我知道了要放松下来，勇敢表达自己的需求。日子才会更舒服。
“爱”，是永恒的主题 ——读《奥利佛与道奇Dodge & Twist》有感 长期以来，我一直不太喜欢热门剧集。一是因为自己不再年轻，时尚畅销的东西似乎难以抓住；二是总以为畅销的东西有时过于肤浅，往往缺少深度。可当我读完被赞为“狄更斯再世”的约翰•欧文传世之作《奥利佛与道奇Dodge & Twist》后，颠覆了我的认知。 剧集的故事比较简单，人物形象也不复杂，但它讲述的是一个悲伤的故事。特德与玛丽恩的两个儿子因车祸同时丧生，从此他们的家因挂满两个儿子的照片而被阴郁的氛围所笼罩；母亲玛丽恩为忘却丧子之痛和丈夫的背叛，与比自己小22岁的少年埃迪有了3个月60次的肌肤之亲，尔后又莫名地抛夫弃女离家出走，从此杳无音讯；父亲特德一边创作古怪的儿童读物，一边以拍个人写实裸照为名而与各色女人勾搭成性；16岁的少年埃迪迷失在与39岁的玛丽恩忘年恋的激情中，从此无法爱上比自己年轻的女性；4 岁的小女儿露丝，则在父母间破碎的关系以及对死去哥哥的想象中，挣扎着长大。 初看剧集名称，我急于想知道谁是主人公？谁在这奥利佛与道奇Dodge & Twist做了些什么？但遗憾的是我居然越看越理不清思绪，反而对其中大胆露骨的爱欲情色的描写而深感迷茫，编剧抓住一切机会展现剧中人物的性欲，似乎只要是人就有可能长着一双色迷迷的眼睛，有着男女之欢的渴求与梦幻，而且有太多的情色场景因编剧铺张而又工于捕捉细节的写作手法，让我时时想到“少儿不宜”四个字，并且思绪会在此刻飞一会儿——是啊，东西方文化的差异，东方人的含蓄，大丈夫有所为有所不为的慎独，让我对编剧的大胆疯狂心存怨恨竟至愤怒，进而想过放弃观看。 但其中一个场景却让我挥之不去、欲罢不能，那就是玛丽恩两个儿子同时死于车祸的悲惨现场，特别是小儿子死时那条还穿着运动鞋被横切的断腿，总是闪现在我的眼前。是的，生活中会有我们意想不到的灾难来临，此刻我们应该如何面对？象玛丽恩那样，客厅走廊、浴室和卧室墙上挂满两个儿子的照片，随处可见儿子，让阴郁悲伤如影随形？不，我们必须在生活之外寻求一个自我。 父亲频繁出轨，母亲出走，在4岁小女儿露丝似真似幻的世界里，总有一种揪心的痛楚伴随着我。直到结尾：41岁的露丝成长为一名出色的剧集家，独居一年后与警察哈利再婚，出走37年后母亲玛丽恩回家并与埃迪生活在一起，这时你才明白很多：39岁的母亲玛丽恩与16岁的少年埃迪擦出火花，是因为悲伤而不能自已的母亲想让死去的儿子体会人世间男女肌肤之爱的欣喜；而此后离家出走37年杳无音讯的毅然决绝，是因为不想让自己的悲伤传染给女儿，独自一个人以写作的方式祭奠过去；埃迪从此无法爱上比自己年轻的女性，是因为他无法忘记给了他最初的懵懂情意的玛丽恩，这种刻骨铭心的爱意让他大胆勇敢，让他也成为了一个小有名气的作家；当看到露丝目睹恶魔梅瑟利杀害罗伊的情节时，起初你也许和我一样，为她躲藏在衣橱默不作声而愤怒。但当你知道这是一个害死8名妓女的穷凶极恶的连环杀手后，你会理解露丝当时的选择，会认同她事后以证人的身份写下匿名举报信的做法。当露丝发现她的闺密汉娜与父亲偷情后，她对父亲和汉娜的进行了质问斥责，但随着时间的流逝，特别是父亲忏悔自杀后，她理解了这份情意；37年后53岁的埃迪等来了76岁的玛丽恩，当她们以一种平和冷静的姿态生活在一起的时候，这份错位的爱不再卑微，而且还令人心生敬意。 这一切都是因为爱，爱可以忍受长久的等待，爱可以在孤寂的岁月中完成救赎，还可以在成长的挣扎中发现自我、改变自我。 由此看来这部作品，我们可以简单地认为这是一部关于“爱”的故
真希望女孩最后能苏醒啊。然而现实总是残酷的。非常喜欢这部剧，也许是因为自己也是一个母亲。
学全了美剧的方法论，却丢了世界观让它变得坚固。可圈可点的表演却是一幅幅景观化的场面。当创作者无法触及权力，反思不得不停在红线之外，人物的痛苦变得内卷化，人们相互折磨，也自我折磨，情绪、毅力……给予表演一定的空间，却又无法以之丰富人物的人性。于是，这部剧给我的观感是非常割裂的。