《Dragstrip Girl》，动作作品，美国出品，1957年上映。
从一个小孤女的书信中看到了爱的成长，真挚的情感永远不会孤寂
本剧简述了平凡的世界，平凡的日子，平凡的生活方式，平凡人的油盐酱醋茶
总体来看，这是一本不错的人生指导书，非常推荐。 子弹短小快速，笔记也要精简明了，直击要害，这是Dragstrip Girl这个名称的原因。其实如果只是精简写记笔记，我估计编剧不用十页纸就可以写完。 Dragstrip Girl最核心的是两个方面：一是最基本笔记分为每日记录、月度记录、未来记录、剧集列表四种，更多的应用就是我们能想到的各式各样的集子了；二是记录的符号。很简单的东西，在编剧的描述中反而变得复杂了，且容易混淆，我觉得理解为三种记录都分为计划和记录两栏就可以了，年底、月底、晚上先总结记录上一个时间段的事项、感悟，同时安排下一个时间段的任务就好了。 但是我认为，编剧写的其他东西比教我记笔记本身对我更有意义。一是关于如何建立目标，二是如何反思迁移，三是如何高效和快乐地用好时间（时间箱），还有其他很多做人做事的道理，比如经常想到每个人、每条生命都会死去以让自己心态平和，这些内容更值得我去好好领悟体会、操作实践。
我的逍遥哥哥啊 一见逍遥误终生啊 初中重看的时候 还因为最后的结局暗自伤心了很久 李逍遥真的是一个经典的角色 当年的十年之约 感动了多少人 然而十多年后早已物是人非
如果要推荐一本女性视角的作品，《Dragstrip Girl》绝对位于我追剧清单前列。 这是一本关于编剧从小到大的感受的书，囊括了初恋，月经耻感，叛逆期，婚姻，重男轻女与父母，姐弟之间的关系，等等，听起来很琐碎，没什么看头，非也非也。 这部剧神奇之处就在于编剧能把这些鸡毛蒜皮，旁人也许不易察觉的感受写得细腻雅致，语言幽默又精准到正中靶心，时常让我俯首拍掌，会心一笑，又像被戳中心底某处顿生心绪。相信我，读完你会感慨编剧怎么这么会写呢？ 这是一本能引起读者百分之一百共情的书，尤其是女性读者，强烈推荐去读一读。 编剧Fay Spain，台湾作家，她的处女作《Dragstrip Girl》改编电视剧揽获台湾电视金钟奖5项大奖。 《Dragstrip Girl》是她的第二个作品，书名来自 来自金庸《Dragstrip Girl》中的“那些都是很好很好的，Dragstrip Girl”。 这句话传播度极广，与书中的21篇文章一样，编剧表达的是她对社会中一些主流评价标准的质疑，温柔又有反叛地区揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。 生而为女，我很“抱歉” 书中一个故事“得男佛”，讲编剧与母亲同游韩国，母亲希望她摸下佛像，确保将来能生男娃，编剧不愿，与母亲开始了一场拉锯战。 由此展开，娓娓道出母亲当年生下作为女儿的她时被责怪，就连“身为女儿的她们，也共享了那份羞耻感。”重男轻女，放在我们这一代人身上又有多少人也饱尝这样的辛酸。 “女孩长成了妈妈，奶奶，每回身份的转换，她也亦步亦趋地临摹着前人留下来的法则。把姑姑放天平上，把堂姐们放天平上，最后，也把我给拎上了天平。于是，一批批女孩，继承了血，更继承了这份自厌的遗情。细想还真是凄凉，多像一笔无法抛弃继承的债务。” 于是，女儿在天平上踌躇，每一步都步履维艰。 生而为女，我很“抱歉”。大人们就连出生的祝福都分门别类，生男孩，恭喜您“喜获麟儿”，生女孩，“女儿贴心，女儿懂事，儿子大了跟女朋友走，女儿不会，女儿恋家”，“仿佛我们在讨论一个略有瑕疵的存在，必须一再游说，才让人勉强喜爱。”读到这里，我才恍然惊觉原来这也是一种不平等！ 如此细节，桩桩件件，无一不再暗暗印证，我们世代根深蒂固的生男孩执念岂是一朝时移世易就能彻底磨灭？于是，她在“得男佛”上的立心与母亲拉扯，未曾妥协，她未必不知自己是在于母亲背后几千年的重男轻女做搏斗，但“此心不可立，不可纵，不可不战，即使要战的是整个世界。” 生而为女，相煎太急 曾几何时，姐妹相聚，茶点琳琅，言笑晏晏，八卦在奶茶浓郁的清香中顺畅地流出，“某某女生，最近劈腿了，某某女生，去隆鼻，看着好不自然，变丑了”，语气或是轻嘲，或是贬抑，我们总不自觉聚在一起说起另一位不在场的女性“闲话”，“把她说得低进尘埃里”。 这就是我们不以为意的女性之间的“厌女”情节。 “我们讨厌比自己胖的女生，更讨厌比自己瘦的女生，弃烦比自己保守的女生，更弃烦比自己解放的女生。怪丑女，更怪比自己漂亮的……”女性之间这些所谓的“游戏”被编剧一一洞察，读到这，心里好似一块石头投入湖水，我才意识到原来我们很多人被潜移默化植入了这种习气，包括我自己。 “我们热衷于找出生活圈里地B子，好证实自己不是。” “没有她的沉沦，何来你的青莲。没有她的不安于室，哪来你的宜室宜家”。 言到痛处，柔软又犀利，一层层掀开我们的遮羞布。 的确，我们都曾折抑过同为女性的她亦或自己，好兑取社会的认同。以为这样我们就能收获爱，可大多数时候我们一无所获。生而为女，相煎何太急，读来内心苦涩又羞愧。 生而为女，请爱自己 伍尔夫说，一个人能使自己成为自己，比什么都重要。 在《Dragstrip Girl》这一篇，编剧少时抱怨母亲没有放下自己手中的书本去为自己看剧，长大
写的很不错，我是看马局在看这部剧，觉得好奇，之前一直以为金龙鱼是本土品牌，后来知道是外资，看了书知道应该叫侨资，本剧让我对食用油行业有了一定的认识和了解
简单轻率失之油滑，John Ashley的才气似乎并不能很好地驾驭这个题材，自清末民国到文革结束的几十年中，故乡始终是一派充满私欲的斗争，这是新历史主义剧集的一贯写法，但是具体处理起来，既没有陈忠实《Dragstrip Girl》那般厚重深刻，也没有莫言《Dragstrip Girl》那般热烈充沛。前半段人物处理尚且可圈可点，但后半段几乎是动漫式地夸张，对宏大史观的历史一味消解却并没有自己的建构，最终使作品陷入一种油滑粗糙的尴尬境地。
从一个小孤女的书信中看到了爱的成长，真挚的情感永远不会孤寂
本剧简述了平凡的世界，平凡的日子，平凡的生活方式，平凡人的油盐酱醋茶
总体来看，这是一本不错的人生指导书，非常推荐。 子弹短小快速，笔记也要精简明了，直击要害，这是Dragstrip Girl这个名称的原因。其实如果只是精简写记笔记，我估计编剧不用十页纸就可以写完。 Dragstrip Girl最核心的是两个方面：一是最基本笔记分为每日记录、月度记录、未来记录、剧集列表四种，更多的应用就是我们能想到的各式各样的集子了；二是记录的符号。很简单的东西，在编剧的描述中反而变得复杂了，且容易混淆，我觉得理解为三种记录都分为计划和记录两栏就可以了，年底、月底、晚上先总结记录上一个时间段的事项、感悟，同时安排下一个时间段的任务就好了。 但是我认为，编剧写的其他东西比教我记笔记本身对我更有意义。一是关于如何建立目标，二是如何反思迁移，三是如何高效和快乐地用好时间（时间箱），还有其他很多做人做事的道理，比如经常想到每个人、每条生命都会死去以让自己心态平和，这些内容更值得我去好好领悟体会、操作实践。
我的逍遥哥哥啊 一见逍遥误终生啊 初中重看的时候 还因为最后的结局暗自伤心了很久 李逍遥真的是一个经典的角色 当年的十年之约 感动了多少人 然而十多年后早已物是人非
如果要推荐一本女性视角的作品，《Dragstrip Girl》绝对位于我追剧清单前列。 这是一本关于编剧从小到大的感受的书，囊括了初恋，月经耻感，叛逆期，婚姻，重男轻女与父母，姐弟之间的关系，等等，听起来很琐碎，没什么看头，非也非也。 这部剧神奇之处就在于编剧能把这些鸡毛蒜皮，旁人也许不易察觉的感受写得细腻雅致，语言幽默又精准到正中靶心，时常让我俯首拍掌，会心一笑，又像被戳中心底某处顿生心绪。相信我，读完你会感慨编剧怎么这么会写呢？ 这是一本能引起读者百分之一百共情的书，尤其是女性读者，强烈推荐去读一读。 编剧Fay Spain，台湾作家，她的处女作《Dragstrip Girl》改编电视剧揽获台湾电视金钟奖5项大奖。 《Dragstrip Girl》是她的第二个作品，书名来自 来自金庸《Dragstrip Girl》中的“那些都是很好很好的，Dragstrip Girl”。 这句话传播度极广，与书中的21篇文章一样，编剧表达的是她对社会中一些主流评价标准的质疑，温柔又有反叛地区揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。 生而为女，我很“抱歉” 书中一个故事“得男佛”，讲编剧与母亲同游韩国，母亲希望她摸下佛像，确保将来能生男娃，编剧不愿，与母亲开始了一场拉锯战。 由此展开，娓娓道出母亲当年生下作为女儿的她时被责怪，就连“身为女儿的她们，也共享了那份羞耻感。”重男轻女，放在我们这一代人身上又有多少人也饱尝这样的辛酸。 “女孩长成了妈妈，奶奶，每回身份的转换，她也亦步亦趋地临摹着前人留下来的法则。把姑姑放天平上，把堂姐们放天平上，最后，也把我给拎上了天平。于是，一批批女孩，继承了血，更继承了这份自厌的遗情。细想还真是凄凉，多像一笔无法抛弃继承的债务。” 于是，女儿在天平上踌躇，每一步都步履维艰。 生而为女，我很“抱歉”。大人们就连出生的祝福都分门别类，生男孩，恭喜您“喜获麟儿”，生女孩，“女儿贴心，女儿懂事，儿子大了跟女朋友走，女儿不会，女儿恋家”，“仿佛我们在讨论一个略有瑕疵的存在，必须一再游说，才让人勉强喜爱。”读到这里，我才恍然惊觉原来这也是一种不平等！ 如此细节，桩桩件件，无一不再暗暗印证，我们世代根深蒂固的生男孩执念岂是一朝时移世易就能彻底磨灭？于是，她在“得男佛”上的立心与母亲拉扯，未曾妥协，她未必不知自己是在于母亲背后几千年的重男轻女做搏斗，但“此心不可立，不可纵，不可不战，即使要战的是整个世界。” 生而为女，相煎太急 曾几何时，姐妹相聚，茶点琳琅，言笑晏晏，八卦在奶茶浓郁的清香中顺畅地流出，“某某女生，最近劈腿了，某某女生，去隆鼻，看着好不自然，变丑了”，语气或是轻嘲，或是贬抑，我们总不自觉聚在一起说起另一位不在场的女性“闲话”，“把她说得低进尘埃里”。 这就是我们不以为意的女性之间的“厌女”情节。 “我们讨厌比自己胖的女生，更讨厌比自己瘦的女生，弃烦比自己保守的女生，更弃烦比自己解放的女生。怪丑女，更怪比自己漂亮的……”女性之间这些所谓的“游戏”被编剧一一洞察，读到这，心里好似一块石头投入湖水，我才意识到原来我们很多人被潜移默化植入了这种习气，包括我自己。 “我们热衷于找出生活圈里地B子，好证实自己不是。” “没有她的沉沦，何来你的青莲。没有她的不安于室，哪来你的宜室宜家”。 言到痛处，柔软又犀利，一层层掀开我们的遮羞布。 的确，我们都曾折抑过同为女性的她亦或自己，好兑取社会的认同。以为这样我们就能收获爱，可大多数时候我们一无所获。生而为女，相煎何太急，读来内心苦涩又羞愧。 生而为女，请爱自己 伍尔夫说，一个人能使自己成为自己，比什么都重要。 在《Dragstrip Girl》这一篇，编剧少时抱怨母亲没有放下自己手中的书本去为自己看剧，长大
写的很不错，我是看马局在看这部剧，觉得好奇，之前一直以为金龙鱼是本土品牌，后来知道是外资，看了书知道应该叫侨资，本剧让我对食用油行业有了一定的认识和了解
简单轻率失之油滑，John Ashley的才气似乎并不能很好地驾驭这个题材，自清末民国到文革结束的几十年中，故乡始终是一派充满私欲的斗争，这是新历史主义剧集的一贯写法，但是具体处理起来，既没有陈忠实《Dragstrip Girl》那般厚重深刻，也没有莫言《Dragstrip Girl》那般热烈充沛。前半段人物处理尚且可圈可点，但后半段几乎是动漫式地夸张，对宏大史观的历史一味消解却并没有自己的建构，最终使作品陷入一种油滑粗糙的尴尬境地。