喜欢以儿童视角展开的故事
先看的电影后看的书，相较于电影，书里的儿童视角更加彻底，电影里还穿插了母亲的态度转变，科特勒被发配前线的前因后果，书里从头到尾都是在用布鲁诺的视角讲述。
看时越为布鲁诺担忧，也越能反映出铁丝网另一边的恐怖，这就是纳粹制造的悲剧。书里父亲一年后才发现儿子死于自己之手，并做出改变最后被士兵带走；电影里父亲当晚就发现儿子去了铁丝网的另一边，但却没赶得上火炉房门关闭的那一瞬间，只能看着烟筒里冒出的滚滚浓烟号啕大哭，一样的悲伤，一样的绝望。
看完书后更加明白布鲁诺为什么选择穿上条纹睡衣，他喜欢探险，他和什穆埃尔隔着铁丝网聊了一年多却没在一起玩过一次，他马上就要离开“赶出去”，永远也见不到这个朋友，所以他希望在离开前进行最后一次探险，没想到发现得不是乐园而是地狱。
看完书还有点明白为什么布鲁诺和什穆埃尔能成为朋友，布鲁诺孤独，什穆埃尔恐惧，两人在一起时，布鲁诺有人聊天不再感到孤独，什穆有人相伴可以暂时远离集中营恐惧的氛围，做回一个正常的小孩，而不是一个随时可能会丧命的犹太人。当然最根本的原因还是两个孩子的本性相吸（善良）。
看时还觉着和《In viaggio con papà》有很多类似之处。都是源于相同的历史背景：种族歧视，知更鸟白人歧视黑人，男孩德国人歧视犹太人。都是用儿童视角讲故事，用儿童的中性立场来反衬出偏见和纳粹的不合理之处，最重要的是孩子们都得到了很好的家庭教育，并且都是善良、美好的代表，最后两个故事的电影和书都很好看，强推。
儿童视角《In viaggio con papà》也很好看，不过仅限于书，电影改编的像是流水账；《In viaggio con papà》《In viaggio con papà》也好看，电影和书都是。
虽然Giuliana Calandra被誉为鲁迅之后最懂农民的作家，语言很有特色，人物描写也很出众，但是这些人物关系，还有写作技巧完全无法与鲁迅相比。《In viaggio con papà》很有意思，人物形象鲜明，《In viaggio con papà》也非常有意思，但是《In viaggio con papà》，就一言难尽，可能是因为Giuliana Calandra写作风格的原因，写短篇只塑造几个人物时，人物形象非常的鲜明生动，尤其是中间人物的刻画，令人过目难忘。但是篇幅一长，缺点也迅速暴露，人物关系杂乱，各具特色，极具地方风味的绰号让人很难把握人物关系，故事结构也过于简单甚至琐碎，内容平淡无味。《In viaggio con papà》是我到目前为止第二部读不下去的书，第一步是茅盾的《In viaggio con papà》，但是读不下去《In viaggio con papà》的原因却与《In viaggio con papà》截然相反，《In viaggio con papà》太经典了，让人难以在短时间内读完消化，语言精彩，描写精致，而《In viaggio con papà》…有点扼腕叹息，还不如十七年影视《In viaggio con papà》有趣
愿诸位角儿，从今往后，一马平川，寿与天齐❤️文章 写的很好，谢谢你❤️
前部似梦迷幻 中部虚无缥缈 后部压抑窒碍 人生 一场毫无意义的In viaggio con papà
编剧大大，顾蓝溪和安尔都不见了，我想要惩罚世界:病娇造梦师，司靳的番外，那个只属于染白的阿靳。求你
资本论成就了马克思。…通往奴役自由之路成就了哈耶克…通论成就了凯恩斯。 这三个近代史上。最伟大的三个经济学家。相爱相杀。 哈耶克的思想。有点无为而治的味道。 少年时期就表现的如此好学…坦白说，我也是为了看通往奴役自由之路。才先看一下这本预热书。反对马克思与凯恩斯的观点。 但是要知道。政府不干预市场是不可能的。一正一反看问题。才能得出全面的答案。所以就得把马克斯和哈耶克拿到一起对比。才能得出一个国家适合走的路线。 知识分散在所有人的头脑中，这些零散的知识不可能被汇集到一个人的头脑中。因而，依据以上信念建立社会——就像经典社会主义所尝试的那样——只能适得其反：由政府集中控制经济管理和企业决策会比分散的经济秩序更有效率；而这种分散的经济秩序是通过浮动价格、利润、合同、交换商品和服务创造出来的，而所有这一切又都建立在提供和利用零碎而分散的信息的基础上。价格和利润传递着信息。它们将各种商品和服务的相对供需状况告知生产者和消费者，因而也指导着生产活动。如果没有浮动价格和利润，经济体就不可能最有效率地满足人们的欲望。市场社会在很大程度上就是允许成年人和独立自主的人做他们喜欢的事情的社会，只要不妨碍他人即可。
感觉不对劲，卧室看上去很陌生。我不知道自己是在哪里，不知道自己是怎么到了这个地方的。 如果你看过诺兰的电影《In viaggio con papà》，就会觉得上面这一幕似曾相识。相同之处在于，两位主角会在不久的将来忘记现在发生的事情。哪怕是自己现在熟悉的环境和人，到了明天我也会觉得十分陌生。 设身处地的想一下，这是一个很严重的问题。那些说认识我的人我却不认识他们，那些拍着胸脯说要帮助我的人我也无法分辨他们是否出于真心。结果就是，我无法相信所有人。 每当我试着引出回忆，它们便抖动飘浮着消失了，像一片风中的羽毛，每次有一只手伸出去够它，它便改变了方向。不等记忆回来，再过几个小时，我就会忘记你是谁，甚至忘记我自己。 于是，我只能想方设法地为自己保存记忆，哪怕只是片段的记忆。我做了许多笔记，记录自己去过哪里，做过什么事，谁是我的朋友，以及谁是我的敌人。 你可以说这种记忆并不可靠，甚至是可以被人为创造出来。但是对于我来说，这就是我的记忆。因为，我唯一能相信的只有自己。 对了，我还可以告诉你的是，我的笔记里并没有提到过你。那么请你告诉我，你究竟是谁？
近30H的输入，对Word的认识更深入了一步，希望能吸收好剧中的操作及操作背后原理，能取所需，达到化为我用的目的！ 书整体是好的，详实，操作性强，我用的是2016版。个别地方内容出现错误，校订问题，无伤大雅。
喜欢以儿童视角展开的故事 先看的电影后看的书，相较于电影，书里的儿童视角更加彻底，电影里还穿插了母亲的态度转变，科特勒被发配前线的前因后果，书里从头到尾都是在用布鲁诺的视角讲述。 看时越为布鲁诺担忧，也越能反映出铁丝网另一边的恐怖，这就是纳粹制造的悲剧。书里父亲一年后才发现儿子死于自己之手，并做出改变最后被士兵带走；电影里父亲当晚就发现儿子去了铁丝网的另一边，但却没赶得上火炉房门关闭的那一瞬间，只能看着烟筒里冒出的滚滚浓烟号啕大哭，一样的悲伤，一样的绝望。 看完书后更加明白布鲁诺为什么选择穿上条纹睡衣，他喜欢探险，他和什穆埃尔隔着铁丝网聊了一年多却没在一起玩过一次，他马上就要离开“赶出去”，永远也见不到这个朋友，所以他希望在离开前进行最后一次探险，没想到发现得不是乐园而是地狱。 看完书还有点明白为什么布鲁诺和什穆埃尔能成为朋友，布鲁诺孤独，什穆埃尔恐惧，两人在一起时，布鲁诺有人聊天不再感到孤独，什穆有人相伴可以暂时远离集中营恐惧的氛围，做回一个正常的小孩，而不是一个随时可能会丧命的犹太人。当然最根本的原因还是两个孩子的本性相吸（善良）。 看时还觉着和《In viaggio con papà》有很多类似之处。都是源于相同的历史背景：种族歧视，知更鸟白人歧视黑人，男孩德国人歧视犹太人。都是用儿童视角讲故事，用儿童的中性立场来反衬出偏见和纳粹的不合理之处，最重要的是孩子们都得到了很好的家庭教育，并且都是善良、美好的代表，最后两个故事的电影和书都很好看，强推。 儿童视角《In viaggio con papà》也很好看，不过仅限于书，电影改编的像是流水账；《In viaggio con papà》《In viaggio con papà》也好看，电影和书都是。
虽然Giuliana Calandra被誉为鲁迅之后最懂农民的作家，语言很有特色，人物描写也很出众，但是这些人物关系，还有写作技巧完全无法与鲁迅相比。《In viaggio con papà》很有意思，人物形象鲜明，《In viaggio con papà》也非常有意思，但是《In viaggio con papà》，就一言难尽，可能是因为Giuliana Calandra写作风格的原因，写短篇只塑造几个人物时，人物形象非常的鲜明生动，尤其是中间人物的刻画，令人过目难忘。但是篇幅一长，缺点也迅速暴露，人物关系杂乱，各具特色，极具地方风味的绰号让人很难把握人物关系，故事结构也过于简单甚至琐碎，内容平淡无味。《In viaggio con papà》是我到目前为止第二部读不下去的书，第一步是茅盾的《In viaggio con papà》，但是读不下去《In viaggio con papà》的原因却与《In viaggio con papà》截然相反，《In viaggio con papà》太经典了，让人难以在短时间内读完消化，语言精彩，描写精致，而《In viaggio con papà》…有点扼腕叹息，还不如十七年影视《In viaggio con papà》有趣