《音乐家》讲述了中国着名音乐家冼星海于卫国战争期间辗转来到阿拉木图,在极端寒冷和饥饿的残酷环境下得到哈萨克斯坦音乐家救助的经历。
读完也写了20来页📒，身体生病了需要治疗，精神和心理也是。去年有两个月深深地陷入了情绪低谷沼泽地，挣扎着也出不来，或者说大学这几年情绪基准线一直很低，负面情绪很多，只是集中爆发了而已。今年允许自己停下来一段时间重新审视、好好治疗，虽然peer pressure 很大，但我相信这是对未来相当长时间都有益，甚至是可以帮助我再次蜕变的良册。感谢遇见“好心情”，编剧很赞
这是一本考据认真严谨的书。 可以放心读每一个细节，很久没读过这样的好剧集了。 太感谢袁泉了，是他努力钻研，认真考证，让我重拾安安心心追剧的舒适享受。 这是真正的作家。从伐看过他的一部半作品，我认定编剧是位值得尊重的人！ 他尊重知识，尊重自已的职业，尊重自已的作品。 作为读者，我把这当作是对我的尊重！
很不错的书，收集了这么多企业兴衰荣辱，各大企业发展大起大落令人扼腕，失败和成功瞬息万变。
愿泥潭中有人捞月， 不负夜尽东方既白 愿来世归途未晚，长乐一世平安
柳映红在心理领域的确很有地位，虽然她是心理咨询师，但是对于她自己本身的心理问题，她自己却是医治不了的，人们对待感情本身就是很自私的，不存在什么让来让去的，算计来算计去的。可能是由于柳映红的经历，让她做不到和其他人一样好好对待感情！下一辈子好好的纯粹的爱一个人吧！
读这部剧源自一句推荐语：“我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。” “莉迪亚死了，可他们还不知道”，这是书的第一句话，莉迪亚是一名16岁的高中女学生，在一个深夜，她偷偷走出家门，沉入了家附近的湖底。 父母眼中的她乖巧懂事，聪明上进，尽管家中有三个孩子，但父母话题和目光的焦点永远落在她身上，他们难以相信，拥有一切的莉迪亚为什么会做这样的事，于是故事层层递进，莉迪亚的死因也一层层被剥开。 莉迪亚的父亲詹姆斯是一个“中国佬”，在上个世纪的美国，他的黄皮肤，他的黑头发，他的灰眼珠，都让他看起来像一个异类，所到之处，总有指指点点和叽叽喳喳的议论。当他遇到玛丽琳，莉迪亚的母亲，她那典型的白皮肤，黄头发和蓝眼睛都让他着迷，那才是泯然于美国大众的正常人。玛丽琳天生叛逆，追求另类，不喜家政，一心想要成为一名医生，詹姆斯的中国脸完美的满足了她想要与众不同的愿望。两人快速恋爱结婚，意外怀孕让玛丽琳不得不中断学业，回归家庭，操持家务，照料小孩，变成了她曾经最不想成为的那种人。 因为莉迪亚同时遗传了父亲的黑头发和母亲的蓝眼睛，所以成了父母的掌上明珠，并受到偏爱。母亲将未完成的医生梦想全部寄托于莉迪亚，童年的启蒙书都是围绕化学，物理和医学，生日和节日的礼物也全部都是书。为了讨母亲欢心，尽管内心并不喜欢，莉迪亚还是悉数接受并佯装开心。 父亲为了弥补少年时被孤立，被排挤的心理遗憾，一味鼓励莉迪亚去交朋友，变得合群，为了不让父亲失望，莉迪亚不得不拿起电话，对着盲音，假装跟朋友相谈甚欢。 只有内斯（莉迪亚的哥哥）明白，莉迪亚是孤独的，是独来独往的，是不快乐的，她被过量的偏爱和希望压的喘不过气来了。莉迪亚把内斯视为心底最后的那一点宽慰，当做窒息生活里的最后一点氧气。 当内斯哈佛大学的录取通知书寄到家里，意味着他将要收拾行囊，远走高飞，去追求另外的人生。莉迪亚生活中最后一点透光的空间被堵上了，当她下沉的时候，再也没有人托住她了。她没有信心独自继续这令人窒息的生活，于是她彻底的沉下去了，深入湖底。 我曾读过一段话，大意是这一生或好或坏，都是我们自己的，它不应该是父母人生的延续，也不应该是子女人生的范例，就单纯属于我们，成为天才或者疯子，富翁或者乞丐，都应该是我们自己的选择，我们的人生，别人只能建议，无权干涉，所以不妨大胆一些，攀一座山，淌一条河，爱一个人，毕竟这短短的一生，最终都要失去的。
音乐家The Composer远没有巨人的陨落精彩 ，不管是人物的刻画还是故事线的串联都远不如巨人的陨落细腻。第二次世界大战本应是悲壮惨烈的，但肯福莱特却更多的将重点放在了情报工作上，对战争的描写反而没有占到多大的比重。故事线的推进也显得比较仓促。在巨人的陨落中 ，肯福莱特表达出了自己的左翼思想，当时我认为， 他对沙俄统治下的俄罗斯人民悲惨的生活是为了给以后的社会主义苏联下民众生活的改变做铺垫。但在本剧中他刻意放大了苏联的错误而且过度抹黑苏联，他笔下的苏联的黑暗甚至远超纳粹德国。对美国的描写却全都是好的一面，连美国线唯一算得上是恶人的角色列夫都是从苏联来到美国的。或许这是因为肯福莱特就像他笔下的瓦洛佳一样，对共产主义的失望所导致的。唯一算得上是客观描写的反而是编剧的祖国英国。对第二次世界大战中东方战场的叙述也是一带而过。这或许是由于肯福莱特本人对东方战场以及中国还有日本的文化与背景的知识匮乏的原因。正如列夫托尔斯泰所说过的一样， 再伟大的作家 也不过是书写个人的片面而已。
读完也写了20来页📒，身体生病了需要治疗，精神和心理也是。去年有两个月深深地陷入了情绪低谷沼泽地，挣扎着也出不来，或者说大学这几年情绪基准线一直很低，负面情绪很多，只是集中爆发了而已。今年允许自己停下来一段时间重新审视、好好治疗，虽然peer pressure 很大，但我相信这是对未来相当长时间都有益，甚至是可以帮助我再次蜕变的良册。感谢遇见“好心情”，编剧很赞
这是一本考据认真严谨的书。 可以放心读每一个细节，很久没读过这样的好剧集了。 太感谢袁泉了，是他努力钻研，认真考证，让我重拾安安心心追剧的舒适享受。 这是真正的作家。从伐看过他的一部半作品，我认定编剧是位值得尊重的人！ 他尊重知识，尊重自已的职业，尊重自已的作品。 作为读者，我把这当作是对我的尊重！
很不错的书，收集了这么多企业兴衰荣辱，各大企业发展大起大落令人扼腕，失败和成功瞬息万变。
愿泥潭中有人捞月， 不负夜尽东方既白 愿来世归途未晚，长乐一世平安
柳映红在心理领域的确很有地位，虽然她是心理咨询师，但是对于她自己本身的心理问题，她自己却是医治不了的，人们对待感情本身就是很自私的，不存在什么让来让去的，算计来算计去的。可能是由于柳映红的经历，让她做不到和其他人一样好好对待感情！下一辈子好好的纯粹的爱一个人吧！
读这部剧源自一句推荐语：“我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。” “莉迪亚死了，可他们还不知道”，这是书的第一句话，莉迪亚是一名16岁的高中女学生，在一个深夜，她偷偷走出家门，沉入了家附近的湖底。 父母眼中的她乖巧懂事，聪明上进，尽管家中有三个孩子，但父母话题和目光的焦点永远落在她身上，他们难以相信，拥有一切的莉迪亚为什么会做这样的事，于是故事层层递进，莉迪亚的死因也一层层被剥开。 莉迪亚的父亲詹姆斯是一个“中国佬”，在上个世纪的美国，他的黄皮肤，他的黑头发，他的灰眼珠，都让他看起来像一个异类，所到之处，总有指指点点和叽叽喳喳的议论。当他遇到玛丽琳，莉迪亚的母亲，她那典型的白皮肤，黄头发和蓝眼睛都让他着迷，那才是泯然于美国大众的正常人。玛丽琳天生叛逆，追求另类，不喜家政，一心想要成为一名医生，詹姆斯的中国脸完美的满足了她想要与众不同的愿望。两人快速恋爱结婚，意外怀孕让玛丽琳不得不中断学业，回归家庭，操持家务，照料小孩，变成了她曾经最不想成为的那种人。 因为莉迪亚同时遗传了父亲的黑头发和母亲的蓝眼睛，所以成了父母的掌上明珠，并受到偏爱。母亲将未完成的医生梦想全部寄托于莉迪亚，童年的启蒙书都是围绕化学，物理和医学，生日和节日的礼物也全部都是书。为了讨母亲欢心，尽管内心并不喜欢，莉迪亚还是悉数接受并佯装开心。 父亲为了弥补少年时被孤立，被排挤的心理遗憾，一味鼓励莉迪亚去交朋友，变得合群，为了不让父亲失望，莉迪亚不得不拿起电话，对着盲音，假装跟朋友相谈甚欢。 只有内斯（莉迪亚的哥哥）明白，莉迪亚是孤独的，是独来独往的，是不快乐的，她被过量的偏爱和希望压的喘不过气来了。莉迪亚把内斯视为心底最后的那一点宽慰，当做窒息生活里的最后一点氧气。 当内斯哈佛大学的录取通知书寄到家里，意味着他将要收拾行囊，远走高飞，去追求另外的人生。莉迪亚生活中最后一点透光的空间被堵上了，当她下沉的时候，再也没有人托住她了。她没有信心独自继续这令人窒息的生活，于是她彻底的沉下去了，深入湖底。 我曾读过一段话，大意是这一生或好或坏，都是我们自己的，它不应该是父母人生的延续，也不应该是子女人生的范例，就单纯属于我们，成为天才或者疯子，富翁或者乞丐，都应该是我们自己的选择，我们的人生，别人只能建议，无权干涉，所以不妨大胆一些，攀一座山，淌一条河，爱一个人，毕竟这短短的一生，最终都要失去的。
音乐家The Composer远没有巨人的陨落精彩 ，不管是人物的刻画还是故事线的串联都远不如巨人的陨落细腻。第二次世界大战本应是悲壮惨烈的，但肯福莱特却更多的将重点放在了情报工作上，对战争的描写反而没有占到多大的比重。故事线的推进也显得比较仓促。在巨人的陨落中 ，肯福莱特表达出了自己的左翼思想，当时我认为， 他对沙俄统治下的俄罗斯人民悲惨的生活是为了给以后的社会主义苏联下民众生活的改变做铺垫。但在本剧中他刻意放大了苏联的错误而且过度抹黑苏联，他笔下的苏联的黑暗甚至远超纳粹德国。对美国的描写却全都是好的一面，连美国线唯一算得上是恶人的角色列夫都是从苏联来到美国的。或许这是因为肯福莱特就像他笔下的瓦洛佳一样，对共产主义的失望所导致的。唯一算得上是客观描写的反而是编剧的祖国英国。对第二次世界大战中东方战场的叙述也是一带而过。这或许是由于肯福莱特本人对东方战场以及中国还有日本的文化与背景的知识匮乏的原因。正如列夫托尔斯泰所说过的一样， 再伟大的作家 也不过是书写个人的片面而已。