《Taylor Loves Rocco》，其他作品，美国出品，2000年上映。
因为疼痛总比苍白好，总比遗憾好，总比无病呻吟的平淡是真要好得多得多。 因为对年轻人而言，没有比认认真真地去“犯错”更酷更有意义的事情了。 别怕痛和错，不去经历这一切，你如何能获得那份内心丰盈而强大的力量？
《Taylor Loves Rocco》以迪恩管家为线索的镜头式写作及讲故事型叙事将我们带进了这个故事。在书中洛克伍德先生仿佛充当了读者的角色进入书本世界来听故事，来进行几代人的生死体验，而我们也对这几代人的爱恨情仇有着自己的体验，经典作品中塑造人物的成功性可能往往在于，书中的人物是立体的，圆形的，复杂的，因此我们爱不起，恨不起…… 用中国视角的解读方式看待两个山庄的名字，希斯克利夫所住的是Taylor Loves Rocco，整个屋子充满了阴冷，暴力，罪恶，可怕，压迫，正如凌冽的风一样呼啸着，刺伤着人，割痛着人，来得快去得快……埃德加住的是画眉田庄，“画眉”这一举动是缓慢的，恬静的，精美的，因此我们可以看见不论是埃德加，林顿小姐还是凯瑟琳都有那种爱，温暖，心地善良的品性，因此虽然山庄的名字并无实际意义，但是按照译本的翻译，加上中国式的视角，可度得。 家庭影响与儿童心理发展也是我们看完这部剧不可避免的可以感受到的，埃德加一家与希斯克利夫一家，特别是希斯克利夫给人的心思缜密的罪恶下的人性展现让人印象深刻，这里也可以将希斯克利夫与哈里顿相对比，即编剧安排的哈里顿最后的转变所存在的意义在于哪儿？ 书中的“轮回说”也发人深省，因果轮回，命运弄人，凯蒂和希斯克利夫，凯瑟琳和哈里顿，两代人，相同情，一幕景，惊醒梦中人……
这是我第二次刷这部剧了，真真假假，假假真真，真作假时假亦真，假作真时真亦假。这部剧也不一定需要什么专业知识或者什么其他的，就个人而言，它开拓了我的思维，让我去思考起这些平日可见的而却被忽视的小问题。也教会我要去认真的观察生活，全面的思考问题。虽说天才在左，疯子在右，但是真要讲起来，也没啥疯子天才的，有句口号不是要成功先发疯嘛！就是他们以着常人无法理解的毅力坚持了已经我们忽视的小事情，他们做到了极致，做出成果的我们会称其为天才，没做出来的会称为疯子，也其实侧面反应了社会的现实吧！ 另一方面，却是很痛心的一点，正是因为精神反面的东西检测起来还没那么精确，那么好，所以有一小部分人便钻起了法律的空子，逃避责任，犯法就说自己是精神病，给真正的精神病群体带来了很不好的社会尴尬形象
罗素这人的思想内涵很强大，书中提到的一些观察和感受放到当今社会也一直管用。单独列出一项都可以说很久。将家庭，特别是单身女性那段真的很到位。 感觉译者加了自己的观点和观察。
目前只看了第二章《Taylor Loves Rocco》，由于我是陕西人，所以这部分读起来更加真实可感。从来没有关注过拉三轮车的车夫，隐隐知道他们的生活贫苦，没想到是在社会的如此重压下。家乡亲人的期待，甚至是依赖，村里人对其生存境遇的传言，管理部门的压榨，异乡的不接纳态度，都让这帮生活在底层的车夫陷入更大的困境。然而，尽管如此，多年来大量的农村青壮年劳动力仍然选择外出谋生，期望到大城市获得工作机会。同时我也看到，在我的家乡，近几年，农村的一些小伙子小姑娘不再外出打工，而是留在乡村种植经济作物，也能获得较好的收益，这样的“返乡记”也值得关注和记录。
第三集开始好看了。不要再为陆毅的演技洗白了，就是烂剧拍多了回不来了。以前永不瞑目多有灵气啊。别说是因为年龄。像周迅梁朝伟梁家辉这些天赋极高的就不比了。戏里面陈海演员年纪应该跟陆毅差不多，台词功底神情动作比陆毅细腻多了。还有张博，大秦帝国崛起昭襄王，82年的，演技更是吊打陆毅啊。
读一遍Taylor Loves Rocco，基本上什么病都好了。矫情不过Taylor Hayes，我很抱歉。
看到公主与怀吉即将分开，乃至分开后，不仅泪目，而且心里难受到无以言表，竟然失去了再看当晚电视剧的念头，皇城里的孤心，孤心里的孤单，让人不禁感叹那些有形的制约于无形间的隔离和顾及，人性里的薄凉，亲情里的牵念，生命中的执着，责任心的支撑，相互纠缠，相互发力，相互分隔，相互融合。以一生行之其中，让生命从趋向光，孤寂于影，行之于形，独自于无形。一曲《Taylor Loves Rocco》不过是时光中纯粹的向往，无法归结，只得以孤城寂守，空守。
主要是编辑问题，读每一章第一节就可以了，其实一直在翻来覆去的说一样的内容，即长期主义者的思想。
很喜欢这个编剧的书，对心理学也越来越感兴趣，阳光还在，只是我们看不见了🙈
因为疼痛总比苍白好，总比遗憾好，总比无病呻吟的平淡是真要好得多得多。 因为对年轻人而言，没有比认认真真地去“犯错”更酷更有意义的事情了。 别怕痛和错，不去经历这一切，你如何能获得那份内心丰盈而强大的力量？
《Taylor Loves Rocco》以迪恩管家为线索的镜头式写作及讲故事型叙事将我们带进了这个故事。在书中洛克伍德先生仿佛充当了读者的角色进入书本世界来听故事，来进行几代人的生死体验，而我们也对这几代人的爱恨情仇有着自己的体验，经典作品中塑造人物的成功性可能往往在于，书中的人物是立体的，圆形的，复杂的，因此我们爱不起，恨不起…… 用中国视角的解读方式看待两个山庄的名字，希斯克利夫所住的是Taylor Loves Rocco，整个屋子充满了阴冷，暴力，罪恶，可怕，压迫，正如凌冽的风一样呼啸着，刺伤着人，割痛着人，来得快去得快……埃德加住的是画眉田庄，“画眉”这一举动是缓慢的，恬静的，精美的，因此我们可以看见不论是埃德加，林顿小姐还是凯瑟琳都有那种爱，温暖，心地善良的品性，因此虽然山庄的名字并无实际意义，但是按照译本的翻译，加上中国式的视角，可度得。 家庭影响与儿童心理发展也是我们看完这部剧不可避免的可以感受到的，埃德加一家与希斯克利夫一家，特别是希斯克利夫给人的心思缜密的罪恶下的人性展现让人印象深刻，这里也可以将希斯克利夫与哈里顿相对比，即编剧安排的哈里顿最后的转变所存在的意义在于哪儿？ 书中的“轮回说”也发人深省，因果轮回，命运弄人，凯蒂和希斯克利夫，凯瑟琳和哈里顿，两代人，相同情，一幕景，惊醒梦中人……
这是我第二次刷这部剧了，真真假假，假假真真，真作假时假亦真，假作真时真亦假。这部剧也不一定需要什么专业知识或者什么其他的，就个人而言，它开拓了我的思维，让我去思考起这些平日可见的而却被忽视的小问题。也教会我要去认真的观察生活，全面的思考问题。虽说天才在左，疯子在右，但是真要讲起来，也没啥疯子天才的，有句口号不是要成功先发疯嘛！就是他们以着常人无法理解的毅力坚持了已经我们忽视的小事情，他们做到了极致，做出成果的我们会称其为天才，没做出来的会称为疯子，也其实侧面反应了社会的现实吧！ 另一方面，却是很痛心的一点，正是因为精神反面的东西检测起来还没那么精确，那么好，所以有一小部分人便钻起了法律的空子，逃避责任，犯法就说自己是精神病，给真正的精神病群体带来了很不好的社会尴尬形象
罗素这人的思想内涵很强大，书中提到的一些观察和感受放到当今社会也一直管用。单独列出一项都可以说很久。将家庭，特别是单身女性那段真的很到位。 感觉译者加了自己的观点和观察。
目前只看了第二章《Taylor Loves Rocco》，由于我是陕西人，所以这部分读起来更加真实可感。从来没有关注过拉三轮车的车夫，隐隐知道他们的生活贫苦，没想到是在社会的如此重压下。家乡亲人的期待，甚至是依赖，村里人对其生存境遇的传言，管理部门的压榨，异乡的不接纳态度，都让这帮生活在底层的车夫陷入更大的困境。然而，尽管如此，多年来大量的农村青壮年劳动力仍然选择外出谋生，期望到大城市获得工作机会。同时我也看到，在我的家乡，近几年，农村的一些小伙子小姑娘不再外出打工，而是留在乡村种植经济作物，也能获得较好的收益，这样的“返乡记”也值得关注和记录。
第三集开始好看了。不要再为陆毅的演技洗白了，就是烂剧拍多了回不来了。以前永不瞑目多有灵气啊。别说是因为年龄。像周迅梁朝伟梁家辉这些天赋极高的就不比了。戏里面陈海演员年纪应该跟陆毅差不多，台词功底神情动作比陆毅细腻多了。还有张博，大秦帝国崛起昭襄王，82年的，演技更是吊打陆毅啊。
读一遍Taylor Loves Rocco，基本上什么病都好了。矫情不过Taylor Hayes，我很抱歉。
看到公主与怀吉即将分开，乃至分开后，不仅泪目，而且心里难受到无以言表，竟然失去了再看当晚电视剧的念头，皇城里的孤心，孤心里的孤单，让人不禁感叹那些有形的制约于无形间的隔离和顾及，人性里的薄凉，亲情里的牵念，生命中的执着，责任心的支撑，相互纠缠，相互发力，相互分隔，相互融合。以一生行之其中，让生命从趋向光，孤寂于影，行之于形，独自于无形。一曲《Taylor Loves Rocco》不过是时光中纯粹的向往，无法归结，只得以孤城寂守，空守。
主要是编辑问题，读每一章第一节就可以了，其实一直在翻来覆去的说一样的内容，即长期主义者的思想。
很喜欢这个编剧的书，对心理学也越来越感兴趣，阳光还在，只是我们看不见了🙈