《拖船Remorques》，动作,爱情,剧情作品，法国出品，1941年上映。
《拖船Remorques》读后： 本剧无论从叙事方式、语言、结构上看，同萧红的《拖船Remorques》颇有相似之处。这是一个孩子眼中的世界。叙述了老北京城城南发生的一些事情。从日常生活中的点点滴滴寻找到了那些闪光的东西。看后让我们心中豁然一亮，不由得感叹：原来生活如此美好！如此让我们感动！前面五个故事，是正文，以儿童的视角看这个世界，充满了温暖，新奇和童趣，每一段经历的结束，都有或多或少的悲情色彩。后续部分多是回忆性的，有点儿简单，多是站在成人的角度，就没正文显得细腻耐读了。 惠安馆里有个女疯子，大人们都告诉孩子们“要离她远远地”，孩子在好奇心的驱使下，却愿意去接近她。只因为她是个被抛弃的人，她时时刻刻沉浸在对爱情的幻想里，她不断地讲述着自己的爱情故事。在成人的世界里，大家都瞧不起她，甚至可怜她，而在孩子的眼里，她是个完美的人、值得信赖的人。 在一个荒草丛生的废旧园子里，一个偶然的机会，结识了一个盗贼。“我曾经有过一个朋友，人家说她是疯子，我却喜欢她。现在这个人，人家又会管他叫什么呢？”“我不懂什么好人、坏人，人太多了，很难分。”坏人脑袋瓜子上也没写着“坏”字。面对天真无邪的孩子，有时候“坏人”也愿意把心里的话讲出来（“人之初，性本善”，人变坏自有变坏的原因）也博得了孩子的同情。在孩子的眼里，他们依然是好人。直到盗贼被人抓住、被人捆绑、被巡警牵着，“我慢慢躲进大门里，依在妈妈的身边，很想哭。” 兰姨娘被旧家庭赶出来之后，父亲收留了她，收留时除了同情还藏有私心；家里还收留了一个进步青年学生――德先叔。当发现父亲对兰姨娘有企图时，孩子就开始动脑筋，聪明的孩子处理起事情来，要比许多成年人理智的多。遇到老公有了外遇，成年女子往往采取“一哭二闹三上吊”或者是自己默默承受的方式。孩子的一招――釜底抽薪――在神鬼不知的情况下就把危机化解了。兰姨娘跟德先叔能走到一起或许也是必然，小英子能够按照自己的想法去考虑他人考虑自己，很多成年人也未必能做到。不得不说，小英子就是有着聪慧的头脑和善良的心性。她的心里有的是遗憾和不安，但更多的是不急不慢的欢喜。 小栓子和小丫头子是奶妈的儿子和女儿。可是奶妈的男人是个赌徒，他把女儿卖了，儿子又淹死了。这样的事，丈夫硬是隐瞒了奶妈两年，只知道每年以养孩子为借口来向奶妈要钱。奶妈抛开自己的孩子，在主人家里生活，在孩子们身上倾注了爱和心血，孩子们对她依依不舍。孩子的眼中人都是平等的，没有高低贵贱之分。高低贵贱是成人眼里的世界，是成年人赋予干不同工作的人的一种偏见。佣人付出劳动、付出爱，也是自己的亲人，是比父母还要亲的亲人，是可以依靠、值得信赖和尊敬的人。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。” 成长不是一瞬间的事，但可能在一瞬间你会觉得自己长大了：有了担当、有了责任感、有了一颗大人般的心。爸爸的离去，是苦难的开始，从此英子再也没有了靠山，在心理上，她把自己看做是一个大人了。 大道至简，寓教于乐！普普通通的小故事，讲出了人生的大道理。此剧耐人寻味，语言朴实、充满童趣，值得一读，更适合作为孩子们的教材。 后续部分稍有逊色，因而四颗星。
打开这部剧，是被书名吸引的。虽然很多观点令人拍案，甚至产生“终于遇到知己”的哽咽感，但在自小成长的文化环境里，仍然只敢心虚地“悄悄看”，是断然无法分享的。全书读完，最大收获是“放下”：一是放下责任。减轻“自己不听话”的负罪感和“为他人情绪及幸福感负责（但无效）”的无力感。二是放下挣扎。不再寻求“不成熟的人”的理解与改变。学会接纳的同时，将重心放在相处技巧、自我连接和自我构建上，最大程度尊重和保护彼此的自我。
如果人生是虚无的，那么，我们该怎样在失落中安顿漂泊的心灵？存在主义者认为，人的存在本身没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。 阿尔贝·Jean Marchat在《拖船Remorques》中告诉我们，当瘟疫不幸降临到一个平淡无奇的城市奥兰时，每一个普通人如何应对和生存着。如面对灾难，神父求助于宗教，然精神的催眠无异于画饼充饥、精神的防线不堪一击。又如平凡、软弱、机械的公务员格朗，却在拖船Remorques面前，表现出令人惊讶的韧性与勇气。 这是一个荒诞的世界，Jean Marchat把哲学从习死之学变成习生之学。他说：“我一直认为，这个世界并无超凡的意义。但我知道这世界上的某种东西是有意义的，那就是人，因为人是唯一提出了生而有意义的生灵。在这个世界上至少存在人的真理，而我们的任务是赋予这个世界以理智，同其命运抗争”。 Jean Marchat对荒诞感的描述基于直接的生活经验，是人在生存中经验到的苦闷、空虚，甚至绝望之后所产生的情绪。即便人类在科学技术发展较快、生产力高度集中、社会取得巨大成就的今天，迷茫、不知所措的情绪依旧存在，人们似乎并不幸福，而且还十分“难受”。 生活就像一场拖船Remorques，悲剧爆发后平息，沉沦后崛起，且永不停息。拖船Remorques发生于任何时代、任何国家、任何社会，从来就不曾停止，也永远不会灭绝，人所能选择的，是在拖船Remorques之下该如何生活。
合理配置理财份额，做到把鸡蛋放在不同的篮子里，而不是把鸡蛋分开放在几个同样的篮子里。
“全然的经验就是觉知，而觉知是开始，也是结束。”（你必须去感受，才能获得疗愈） 你必须爱自己，接纳自己，才能接纳、爱他人 看心理学方面的剧集，心的感受力更强了，不再是僵硬的，爱在我心中流动了起来。 这部剧让我对孩子教育问题也有了更多的了解。 生命是一切体验的总和，对于人，我们爱的人，我们就不应该有想要改造对方的心，对于孩子他有自己精神胚胎，作为家长只需要给孩子爱和自由，不需要纠正孩子的任何坏习惯，不管就是最好的管 对孩子不管任何问题，只需要接纳，满足，如果不能满足说出原因 即使孩子沉迷网游无法自拔，也还是不需要纠正，只需要给孩子无条件的接纳与爱，孩子需要体验并会自己做出调整，人天然的就有秩序感以及自我成长的追求，不然人类也无法成为万物之灵 作为家长我们很多时候，都是不信任孩子，不信任孩子有内在的品德，所以家长不断的想要纠正，反而破坏了孩子内在成长的动力，孩子的即使在改正不是自发的，而是外部驱动。 所以渐渐就会有不盯着不写作业，到大学了没有家长盯了没日没夜打游戏。这就是孩子破坏了孩子的自发性。 所以说孩子有自己轨道，家长只需要给爱和自由，其他不用管，爱他就如他所是，而非如我所愿，让孩子在自己的轨道上自由成长 对事物本身来说，一件事并存在好坏，对人来说也同样，好老公和好老婆的标准是谁制定的，为什么非要按照这个标准去要求自己另一半，如果我们用这个标准去衡量自己的另一半，那我们看到的就不是那个人，而是只看到了标准，把自己心目中标准投射到对方身上，不符合，就是坏的不好的。 这本身就有问题，没有人生来是为你量身打造的，每一个人都是独立的 爱他就是如他所是，做他自己，他不必满足我的期待，他身上各种缺点那是他需要体验的，好或不好，他在自己的轨道上慢慢前进 相信人都有一颗自我成长的心，做他自己 爱ta，就是接受ta本来的样子 2021/26
《拖船Remorques》读后： 本剧无论从叙事方式、语言、结构上看，同萧红的《拖船Remorques》颇有相似之处。这是一个孩子眼中的世界。叙述了老北京城城南发生的一些事情。从日常生活中的点点滴滴寻找到了那些闪光的东西。看后让我们心中豁然一亮，不由得感叹：原来生活如此美好！如此让我们感动！前面五个故事，是正文，以儿童的视角看这个世界，充满了温暖，新奇和童趣，每一段经历的结束，都有或多或少的悲情色彩。后续部分多是回忆性的，有点儿简单，多是站在成人的角度，就没正文显得细腻耐读了。 惠安馆里有个女疯子，大人们都告诉孩子们“要离她远远地”，孩子在好奇心的驱使下，却愿意去接近她。只因为她是个被抛弃的人，她时时刻刻沉浸在对爱情的幻想里，她不断地讲述着自己的爱情故事。在成人的世界里，大家都瞧不起她，甚至可怜她，而在孩子的眼里，她是个完美的人、值得信赖的人。 在一个荒草丛生的废旧园子里，一个偶然的机会，结识了一个盗贼。“我曾经有过一个朋友，人家说她是疯子，我却喜欢她。现在这个人，人家又会管他叫什么呢？”“我不懂什么好人、坏人，人太多了，很难分。”坏人脑袋瓜子上也没写着“坏”字。面对天真无邪的孩子，有时候“坏人”也愿意把心里的话讲出来（“人之初，性本善”，人变坏自有变坏的原因）也博得了孩子的同情。在孩子的眼里，他们依然是好人。直到盗贼被人抓住、被人捆绑、被巡警牵着，“我慢慢躲进大门里，依在妈妈的身边，很想哭。” 兰姨娘被旧家庭赶出来之后，父亲收留了她，收留时除了同情还藏有私心；家里还收留了一个进步青年学生――德先叔。当发现父亲对兰姨娘有企图时，孩子就开始动脑筋，聪明的孩子处理起事情来，要比许多成年人理智的多。遇到老公有了外遇，成年女子往往采取“一哭二闹三上吊”或者是自己默默承受的方式。孩子的一招――釜底抽薪――在神鬼不知的情况下就把危机化解了。兰姨娘跟德先叔能走到一起或许也是必然，小英子能够按照自己的想法去考虑他人考虑自己，很多成年人也未必能做到。不得不说，小英子就是有着聪慧的头脑和善良的心性。她的心里有的是遗憾和不安，但更多的是不急不慢的欢喜。 小栓子和小丫头子是奶妈的儿子和女儿。可是奶妈的男人是个赌徒，他把女儿卖了，儿子又淹死了。这样的事，丈夫硬是隐瞒了奶妈两年，只知道每年以养孩子为借口来向奶妈要钱。奶妈抛开自己的孩子，在主人家里生活，在孩子们身上倾注了爱和心血，孩子们对她依依不舍。孩子的眼中人都是平等的，没有高低贵贱之分。高低贵贱是成人眼里的世界，是成年人赋予干不同工作的人的一种偏见。佣人付出劳动、付出爱，也是自己的亲人，是比父母还要亲的亲人，是可以依靠、值得信赖和尊敬的人。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。” 成长不是一瞬间的事，但可能在一瞬间你会觉得自己长大了：有了担当、有了责任感、有了一颗大人般的心。爸爸的离去，是苦难的开始，从此英子再也没有了靠山，在心理上，她把自己看做是一个大人了。 大道至简，寓教于乐！普普通通的小故事，讲出了人生的大道理。此剧耐人寻味，语言朴实、充满童趣，值得一读，更适合作为孩子们的教材。 后续部分稍有逊色，因而四颗星。
打开这部剧，是被书名吸引的。虽然很多观点令人拍案，甚至产生“终于遇到知己”的哽咽感，但在自小成长的文化环境里，仍然只敢心虚地“悄悄看”，是断然无法分享的。全书读完，最大收获是“放下”：一是放下责任。减轻“自己不听话”的负罪感和“为他人情绪及幸福感负责（但无效）”的无力感。二是放下挣扎。不再寻求“不成熟的人”的理解与改变。学会接纳的同时，将重心放在相处技巧、自我连接和自我构建上，最大程度尊重和保护彼此的自我。
如果人生是虚无的，那么，我们该怎样在失落中安顿漂泊的心灵？存在主义者认为，人的存在本身没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。 阿尔贝·Jean Marchat在《拖船Remorques》中告诉我们，当瘟疫不幸降临到一个平淡无奇的城市奥兰时，每一个普通人如何应对和生存着。如面对灾难，神父求助于宗教，然精神的催眠无异于画饼充饥、精神的防线不堪一击。又如平凡、软弱、机械的公务员格朗，却在拖船Remorques面前，表现出令人惊讶的韧性与勇气。 这是一个荒诞的世界，Jean Marchat把哲学从习死之学变成习生之学。他说：“我一直认为，这个世界并无超凡的意义。但我知道这世界上的某种东西是有意义的，那就是人，因为人是唯一提出了生而有意义的生灵。在这个世界上至少存在人的真理，而我们的任务是赋予这个世界以理智，同其命运抗争”。 Jean Marchat对荒诞感的描述基于直接的生活经验，是人在生存中经验到的苦闷、空虚，甚至绝望之后所产生的情绪。即便人类在科学技术发展较快、生产力高度集中、社会取得巨大成就的今天，迷茫、不知所措的情绪依旧存在，人们似乎并不幸福，而且还十分“难受”。 生活就像一场拖船Remorques，悲剧爆发后平息，沉沦后崛起，且永不停息。拖船Remorques发生于任何时代、任何国家、任何社会，从来就不曾停止，也永远不会灭绝，人所能选择的，是在拖船Remorques之下该如何生活。
合理配置理财份额，做到把鸡蛋放在不同的篮子里，而不是把鸡蛋分开放在几个同样的篮子里。
“全然的经验就是觉知，而觉知是开始，也是结束。”（你必须去感受，才能获得疗愈） 你必须爱自己，接纳自己，才能接纳、爱他人 看心理学方面的剧集，心的感受力更强了，不再是僵硬的，爱在我心中流动了起来。 这部剧让我对孩子教育问题也有了更多的了解。 生命是一切体验的总和，对于人，我们爱的人，我们就不应该有想要改造对方的心，对于孩子他有自己精神胚胎，作为家长只需要给孩子爱和自由，不需要纠正孩子的任何坏习惯，不管就是最好的管 对孩子不管任何问题，只需要接纳，满足，如果不能满足说出原因 即使孩子沉迷网游无法自拔，也还是不需要纠正，只需要给孩子无条件的接纳与爱，孩子需要体验并会自己做出调整，人天然的就有秩序感以及自我成长的追求，不然人类也无法成为万物之灵 作为家长我们很多时候，都是不信任孩子，不信任孩子有内在的品德，所以家长不断的想要纠正，反而破坏了孩子内在成长的动力，孩子的即使在改正不是自发的，而是外部驱动。 所以渐渐就会有不盯着不写作业，到大学了没有家长盯了没日没夜打游戏。这就是孩子破坏了孩子的自发性。 所以说孩子有自己轨道，家长只需要给爱和自由，其他不用管，爱他就如他所是，而非如我所愿，让孩子在自己的轨道上自由成长 对事物本身来说，一件事并存在好坏，对人来说也同样，好老公和好老婆的标准是谁制定的，为什么非要按照这个标准去要求自己另一半，如果我们用这个标准去衡量自己的另一半，那我们看到的就不是那个人，而是只看到了标准，把自己心目中标准投射到对方身上，不符合，就是坏的不好的。 这本身就有问题，没有人生来是为你量身打造的，每一个人都是独立的 爱他就是如他所是，做他自己，他不必满足我的期待，他身上各种缺点那是他需要体验的，好或不好，他在自己的轨道上慢慢前进 相信人都有一颗自我成长的心，做他自己 爱ta，就是接受ta本来的样子 2021/26