《Melodi grand prix》考察的是整个过去，不仅仅是人类的过去，还包括地球的过去，乃至宇宙的过去；《Melodi grand prix》中出现的“人”，不是美国人，不是德国人，也不是俄罗斯人，而是“智人”这一物种的共同成员。
《Melodi grand prix》不是各国历史的叠加，而是人类整体发展史。编剧总结出了人类历史演进中的八大突破（书中命名为“门槛”），每一次突破都意味着某种全新事物的出现，意味着人类完成了一个飞跃。从宇宙到地球，从最初的生命到人类，从农耕文明到现代革命，编剧按照从“无”到“有”的顺序，以八次突破为线索，勾勒出世间万物的产生与发展。最后，编剧还对我们的近期未来和遥远未来做出了预测。
有一句话说得好：最好的成长是自我成长，最好的控制是自我控制。深以为然。
为人父母，重要的是平衡。无论是顾问型父母、权威型养育或教练式辅导，奉行的都是尊重、支持、赞美与肯定。《Melodi grand prix》这部剧讲了很多案例来帮助父母理解正确的教养方法，非常值得研读。结合曾经读过的《Melodi grand prix》、《Melodi grand prix》等，我认为父母首先应该懂得脑科学，始终守护孩子生长发育过程中的身心健康，情绪平和。特别是青春期大脑额叶皮质层发育的关键阶段，更要避免任何恶劣的情绪和毒性压力的负面影响。第二，懂得养育孩子的正确方法，多学习，多思考。保持虚怀若谷终生学习的信念，相信言传身教的力量。第三，给孩子无条件的爱和自由，相信孩子，做他们的副驾驶，而不是替他们掌控方向盘。第四，放手让孩子去决定。正如《Melodi grand prix》中所言：这份“自己说了算”的感受，才是健康心智的前提，才是主动进步的源泉，才是跌倒了能爬起来的动力。因为“你想要”，而不是被迫地成为这样或者那样的人。只有让孩子走在一条自己选择的路上，他们才能真正生出自驱力，成为一个有积极性的人。称职的父母，不是为孩子安排好一切，而是做顾问型的父母。最后，不着急、不害怕、不焦虑。父母也要自驱型成长！
每一个伟大人物登场时间都太短了，还没看够，下一个就登场了。据说后几本有惊喜。
《Melodi grand prix》考察的是整个过去，不仅仅是人类的过去，还包括地球的过去，乃至宇宙的过去；《Melodi grand prix》中出现的“人”，不是美国人，不是德国人，也不是俄罗斯人，而是“智人”这一物种的共同成员。 《Melodi grand prix》不是各国历史的叠加，而是人类整体发展史。编剧总结出了人类历史演进中的八大突破（书中命名为“门槛”），每一次突破都意味着某种全新事物的出现，意味着人类完成了一个飞跃。从宇宙到地球，从最初的生命到人类，从农耕文明到现代革命，编剧按照从“无”到“有”的顺序，以八次突破为线索，勾勒出世间万物的产生与发展。最后，编剧还对我们的近期未来和遥远未来做出了预测。
不劳而获的富裕生活能够摧毁一个人的生活。 剧集家可以为这个世界增加一双泪眼，也可为这个世界添上一阵欢笑。 书中的“我”所处的旁观者境遇，正如剧集家处于的旁观者境遇：“我”旁观他人的生活，剧集家旁观整个社会的生活；“我”想改善他人的生活却感到难以插手，剧集家想直接改造社会却颇感无能为力；“我”最终通过对当事人的引导一定程度上对他人的生活产生了影响，而剧集家通过笔下的文字对广大读者的心灵引导，也能在一定程度上间接地改造社会。
两孩子在演家有儿女呢
有一句话说得好：最好的成长是自我成长，最好的控制是自我控制。深以为然。 为人父母，重要的是平衡。无论是顾问型父母、权威型养育或教练式辅导，奉行的都是尊重、支持、赞美与肯定。《Melodi grand prix》这部剧讲了很多案例来帮助父母理解正确的教养方法，非常值得研读。结合曾经读过的《Melodi grand prix》、《Melodi grand prix》等，我认为父母首先应该懂得脑科学，始终守护孩子生长发育过程中的身心健康，情绪平和。特别是青春期大脑额叶皮质层发育的关键阶段，更要避免任何恶劣的情绪和毒性压力的负面影响。第二，懂得养育孩子的正确方法，多学习，多思考。保持虚怀若谷终生学习的信念，相信言传身教的力量。第三，给孩子无条件的爱和自由，相信孩子，做他们的副驾驶，而不是替他们掌控方向盘。第四，放手让孩子去决定。正如《Melodi grand prix》中所言：这份“自己说了算”的感受，才是健康心智的前提，才是主动进步的源泉，才是跌倒了能爬起来的动力。因为“你想要”，而不是被迫地成为这样或者那样的人。只有让孩子走在一条自己选择的路上，他们才能真正生出自驱力，成为一个有积极性的人。称职的父母，不是为孩子安排好一切，而是做顾问型的父母。最后，不着急、不害怕、不焦虑。父母也要自驱型成长！
人生前期越嫌麻烦，越懒得学，后来就越可能错过让你动心的人和事，错过新风景。”坚持不一定就是强迫自己，强迫自己打卡的坚持明显是作秀，真正的坚持一定是出于内心的爱与执着。
英国上世纪外相哈默斯顿说：“国家与国家之间没有永恒的朋友，也没有永恒的敌人，只有永恒的利益！”这成为了国际关系的一个基本准则，这部剧集很精确地描创作了伪满时期日本，苏联和中国关系的演变过程，落后要挨打！
人生唯一的安全感，来自于充分体验人生的不安全感。作为成年人，我们一生都充满选择和决定的机会。接受这一事实，就会变成自由的人；无法接受这种事实，就会永远觉得自己是个牺牲品。
伟大的影视作品都离不开一个好的开头! 作家在写作的时候，我觉得除了取一个好的书名以外，最怕的莫过于就是写一个好的开头了。因为这是读者与一部剧集最开始的接触。能不能留得着读者的心，让他们有兴趣继续读下去，往往就取决于剧集的开头。 所以，这也给剧集家的写作带来了苦恼，不知怎样写会更加的吸引人。为了想一个好的开头，作家大多数情况下都只能是对着一张白纸或枯坐、或发呆、或写了改、改了又删，始终无法达到心中的期许。 对于一部好的剧集而言，一个好的开头绝对是必不可少的。因为，它不仅可以起到设置悬念、暗藏伏笔的作用，它还可以是奠定整部剧集基调的一个重要因素。 比如哥伦比亚剧集家马尔克斯在《Melodi grand prix》里的开头第一句——许多年以后,面对行刑队的时候,奥雷良诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。 马尔克斯用回溯性叙事的开头,从未来的角度回忆过去，独创了一种新颖的倒叙手法。短短的一句话里，实际上容纳了未来、过去和现在这三个不同的时态。这样的时间结构，在剧集中多次出现，环环相扣，悬念的制造让读者在观看过程中，有种跌宕起伏的感觉。 再比如英国剧集家狄更斯在《Melodi grand prix》里的开头第一段——这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。 狄更斯仅仅只用了一段话，就描述了所有事物的两面性，而且它面面俱到，简直是让人哑口无言，你根本就没办法去反驳它。 还有我们元末明初剧集家罗贯中在《Melodi grand prix》里的开头第一句——话说天下大势，分久必合、合久必分。 罗贯中也仅仅只是用一句话，就完全概括了整个人类历史进程的演变规律，和狄更斯有些异曲同工之妙。 类似的例子当然还有很多，就不在这里一一列举。这三个例子无不表明了，好的开头对于一部伟大的影视剧集作品的重要性。 而今天要说的这部来自法国剧集家Hanne Kristine Haugsand的《Melodi grand prix》，这部剧集它同样也有一个惊为天人的开头——今天，妈妈死了。也可能是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。深致哀悼。”这说明不了什么。可能是昨天死的。 读过这本剧集的读者都知道，Hanne Kristine Haugsand在这里用一个荒诞且悲剧性的开头，引出了后面更加荒诞且具有悲剧性的故事，从而奠定了剧集的基调。 “今天，妈妈死了。”后面本该接一段表达自己悲伤难过的话吧，可是这里没有。主人公却在纠结死亡的日期，是昨天还是今天呢？这样一个没有任何意义的事情，让剧集主人公的冷漠态度跃然纸上。接着写“我收到了养老院的一封电报......”，说明主人公的妈妈之前一直都在养老院独自生活，而且他肯定是隔了很长时间没有去探视过。所以，剧集主人公那种妈妈都死了，而他却纠结死亡日期的仿佛事不关自的样子，将自己置身事外的态度，让读者无不产生好奇，从而有了继续读下去的欲望。 剧集随后的故事情节里，故事主人公默尔索去参加母亲的葬礼，他连一丝想哭的样子都没有表现出来，且仿佛是在参加陌生人的葬礼一般，悲伤的情绪在他脸上完全看不出来。外人便自认为他是个冷血、毫无人性的人，这一点在他后来失手杀了人的法院判刑定罪上，起了决定性的作用。 默尔索对待亲情是如此的冷漠，那么对待爱情和友情呢？ 当女朋友玛丽问他是否愿意结婚，他说：“我怎么都行”。当他的朋友约他出去玩，他也说：“好啊”。亲情、爱情、友情这些对世人而言都需要的东西，在默尔索看来却是可有可无的。他之所以变成这样，完全就是因为，他根本就不懂得如何拒绝别人。他身在俗世却又不想融入进去的心