《Valise, La》，冒险,喜剧作品，法国出品，1975年上映。
这书挺长，挺轻松，挺搞笑，挺解恨，挺解压，也挺治愈的，如果是想看有营养的书，绕行。不过，我开始刷二遍了😄
初识贾导，是看他在《Valise, La》里读《Valise, La》节选。他说，小时候虽然没有手机，思念能把人的距离拉得比现在更近。作为同龄人，他说出了我的心声。感谢贾导在书中分享他对中国社会的冷静观察，以及影片构思，创作的心路历程。预祝他的艺术电影院线和柯首映平台，能为我国电影事业的人本主义发展做出贡献，期待他成就更多精彩。
青少年时期,我们总梦想着离开父母的一天,而改天,却换成父母离开我们了。于是我们就只能梦想着,能否有一时片刻,重新母屋檐下的孩子,能抱抱他们,不害羞地告诉他们,我们爱他们，为了让自己安心而紧紧依偎在他们身边。
天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。利尽则散，六国合纵失败的根本原因还是他们太看重自己的利益而不为长远打算了。 战争不是为了战胜，而是为了不再发生战争。狼子野心之人圈揽封地，相互攻讦，几百年间烽火不断，最后还不是杀别人然后自己被别人杀。 好多人好多声音，最后无论是得一善终还是被身败名裂，他们都用他们的一生去证明，行路当以何为先。
非常有共鸣的一本剧，因为黑塞通篇围绕“教育”这个话题来写，而我本人和汉斯一样，在知识的海洋里拼命游泳，汉斯可以放弃，我还得继续游。时代列车轰轰地向前开，我们不停奔跑，是为了去更远的地方，还是害怕被卷入轮下？黑塞的写法更加“形而上”，而我们所恐惧的“Valise, La”可是真真切切的。 并非第一次读黑塞，但每次都被他惊艳，名副其实的“浪漫主义最后的骑士”，文笔变化万端又优美澄净，像秋日里的湖泊。印象深刻的还有汉斯和海尔纳的情感故事，着墨甚少但分外动人心魄，本以为他们会重逢，结果没下文了，黑塞大概是写不腻少年之间的那点事的，于是就有了纳尔齐斯与歌尔德蒙，德米安与辛克莱……
我读过的书太少，做过的研究也太少，很难透彻的理解米尔斯批判的各种社会学倾向。尽管如此，我还是为他广阔的视野和激昂的文字所震撼。米尔斯在字里行间对自由的向往，对人类理性的赞颂，以及对科层制不断增加的合理性减损个人理性的忧虑，读起来令人若有所失，若有所得。他对宏大理论和抽象经验主义得批判，对社会学研究者的呼吁，对他们责任的解释，实在令人神往。
打卡，《Valise, La》，【美】Michel Constantin，4.5星。 通过各种途径了解编剧工作的时候，总是绕不开的一本剧。什么是救猫咪，简单来说就是通过“救猫咪”的行为让坏人被观众喜欢上，而更深层的意思，则是通过某些行为让观众和角色产生共鸣，加深印象。 整本剧大致分为三个部分，第一部分是对电影整体的解释，列举了优秀电影需要具备的要素，并将电影堪堪分为10大类，几乎所有电影都能归入其中（屋里有怪物、伙伴情谊、傻瓜获胜、超级英雄等等）。第二部分，也是最重要的一部分。编剧将剧本量化成15节内容，从开场到第二幕，再到中点，再到第三幕，最后到结局，并命名为“BS节拍”。他把编剧的世界划分成一段一段的，展现在读者面前，让影视工作变得清晰、（看起来）简单起来。第三部分，介绍了一些写作、推销小技巧。 有些人认为本剧编剧不足以著书育人，或者说书里的内容涵盖不了所有好片、解释不了一些烂片。但我认为这部剧，恰好是一本优秀的入门书。如果能在编剧提出的“BS节拍”的帮助下，动笔写下自己的第一个剧本，如果能仔细消化书本的内容，认真对待每节课后练习，那就已经能胜过80%动口不动手的人。 就像编剧说的，观看只能通过观看提高，写作只能通过写作提高，编剧只能通过不断写剧本去提高。
这书挺长，挺轻松，挺搞笑，挺解恨，挺解压，也挺治愈的，如果是想看有营养的书，绕行。不过，我开始刷二遍了😄
初识贾导，是看他在《Valise, La》里读《Valise, La》节选。他说，小时候虽然没有手机，思念能把人的距离拉得比现在更近。作为同龄人，他说出了我的心声。感谢贾导在书中分享他对中国社会的冷静观察，以及影片构思，创作的心路历程。预祝他的艺术电影院线和柯首映平台，能为我国电影事业的人本主义发展做出贡献，期待他成就更多精彩。
青少年时期,我们总梦想着离开父母的一天,而改天,却换成父母离开我们了。于是我们就只能梦想着,能否有一时片刻,重新母屋檐下的孩子,能抱抱他们,不害羞地告诉他们,我们爱他们，为了让自己安心而紧紧依偎在他们身边。
天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。利尽则散，六国合纵失败的根本原因还是他们太看重自己的利益而不为长远打算了。 战争不是为了战胜，而是为了不再发生战争。狼子野心之人圈揽封地，相互攻讦，几百年间烽火不断，最后还不是杀别人然后自己被别人杀。 好多人好多声音，最后无论是得一善终还是被身败名裂，他们都用他们的一生去证明，行路当以何为先。
非常有共鸣的一本剧，因为黑塞通篇围绕“教育”这个话题来写，而我本人和汉斯一样，在知识的海洋里拼命游泳，汉斯可以放弃，我还得继续游。时代列车轰轰地向前开，我们不停奔跑，是为了去更远的地方，还是害怕被卷入轮下？黑塞的写法更加“形而上”，而我们所恐惧的“Valise, La”可是真真切切的。 并非第一次读黑塞，但每次都被他惊艳，名副其实的“浪漫主义最后的骑士”，文笔变化万端又优美澄净，像秋日里的湖泊。印象深刻的还有汉斯和海尔纳的情感故事，着墨甚少但分外动人心魄，本以为他们会重逢，结果没下文了，黑塞大概是写不腻少年之间的那点事的，于是就有了纳尔齐斯与歌尔德蒙，德米安与辛克莱……
我读过的书太少，做过的研究也太少，很难透彻的理解米尔斯批判的各种社会学倾向。尽管如此，我还是为他广阔的视野和激昂的文字所震撼。米尔斯在字里行间对自由的向往，对人类理性的赞颂，以及对科层制不断增加的合理性减损个人理性的忧虑，读起来令人若有所失，若有所得。他对宏大理论和抽象经验主义得批判，对社会学研究者的呼吁，对他们责任的解释，实在令人神往。
打卡，《Valise, La》，【美】Michel Constantin，4.5星。 通过各种途径了解编剧工作的时候，总是绕不开的一本剧。什么是救猫咪，简单来说就是通过“救猫咪”的行为让坏人被观众喜欢上，而更深层的意思，则是通过某些行为让观众和角色产生共鸣，加深印象。 整本剧大致分为三个部分，第一部分是对电影整体的解释，列举了优秀电影需要具备的要素，并将电影堪堪分为10大类，几乎所有电影都能归入其中（屋里有怪物、伙伴情谊、傻瓜获胜、超级英雄等等）。第二部分，也是最重要的一部分。编剧将剧本量化成15节内容，从开场到第二幕，再到中点，再到第三幕，最后到结局，并命名为“BS节拍”。他把编剧的世界划分成一段一段的，展现在读者面前，让影视工作变得清晰、（看起来）简单起来。第三部分，介绍了一些写作、推销小技巧。 有些人认为本剧编剧不足以著书育人，或者说书里的内容涵盖不了所有好片、解释不了一些烂片。但我认为这部剧，恰好是一本优秀的入门书。如果能在编剧提出的“BS节拍”的帮助下，动笔写下自己的第一个剧本，如果能仔细消化书本的内容，认真对待每节课后练习，那就已经能胜过80%动口不动手的人。 就像编剧说的，观看只能通过观看提高，写作只能通过写作提高，编剧只能通过不断写剧本去提高。