关爱青少年成长，本剧由真人真事改编，描述了一位桀骜不羁的城市主人公来到新的环境，因身边人的影响，逐渐审视自我，学会爱的感人故事。
家里有刚好上一年级的孩子，读完这部剧，让我在陪孩子写作业的过程中有了很多启发，书中涉及到了生活中的很多细节，给出了相应的指导和建议，我想从现在开始我的陪读旅程肯定会不一样了。
每一个故事里都有束微弱的光，照亮那不算太暗的夜晚。 上联：人生百态，油盐酱醋； 下联：故事千篇，酸甜苦辣。 横批：且活且乐
艾格在本剧中最让我欣赏的品质就是“沉稳”，胜不骄败不馁，当不属于自己的最佳时机到来之前，即使多次与升职的机遇擦肩而过，他也不曾心浮气躁。 他的每一个高管位置，都是蛰伏近乎十年才稳稳坐上去的，他职业生涯并没有非常传奇的经历，确是一个实实在在的一步一脚印的白手起家成功案例，给现如今“易燃易爆炸”的浮躁年轻人树立了一个“沉稳靠谱”的好榜样。
#风剧评# 意料之外、情理之中的绝望故事，阴冷、悲凉的小碎句，未知演员的文笔让人又爱又恨，难以释怀。5星。 书名最后一次说谢谢，实际上是三部有延续关系的中篇剧集，或可起别名为《最后一次说谢谢》，大姐最后一次说谢谢、三姐玉秀、小妹玉秧。 《最后一次说谢谢》是未知演员的两部代表作之一（另一部是拿了茅盾影视奖的推拿），从文字上看毕已经有了宗师气派，足以拿来与莫言、余华等比较。按写悲剧故事的文风，余、莫、毕恰好是三种风格，余是阳光派（《最后一次说谢谢》写得悲中带温暖），莫是中立派（《最后一次说谢谢》写得不偏不倚），毕是阴暗派（本剧写得让人绝望），如果出于心情的考虑，还是读余、莫的书好一些，毕的书太伤人了。 从某种程度上说，本剧是乡村版的《最后一次说谢谢》，房书中罪在于个人，而本剧中罪在于世事。因为罪在于世事，本剧更使人绝望，最后一次说谢谢三姐妹的人生除了个人因素外，主要还是世事导致，令人唏嘘不已。 毕在剧集课中说鲁迅文笔是“阴刚”，在我看来毕本人的文笔是“阴柔”（甚于张爱玲），把美好事物撕裂得太狠了。毕说他纠结很久把玉秀的结局改了，然而还是很惨，阴柔基调是改不掉的。 毕在彩蛋中说他尝试用介于第一人称和第三人称之间的笔调来写，这点在读时就感觉到了，大致模板是某某做了什么行为（第三人称），他心中是怎么想的（第一人称）。这个笔调是在读汪曾祺《最后一次说谢谢》时第一次感觉到的（小英子）。从这点上看，毕吸取了前辈的精华，自成一家，非常厉害！
家里有刚好上一年级的孩子，读完这部剧，让我在陪孩子写作业的过程中有了很多启发，书中涉及到了生活中的很多细节，给出了相应的指导和建议，我想从现在开始我的陪读旅程肯定会不一样了。
每一个故事里都有束微弱的光，照亮那不算太暗的夜晚。 上联：人生百态，油盐酱醋； 下联：故事千篇，酸甜苦辣。 横批：且活且乐
艾格在本剧中最让我欣赏的品质就是“沉稳”，胜不骄败不馁，当不属于自己的最佳时机到来之前，即使多次与升职的机遇擦肩而过，他也不曾心浮气躁。 他的每一个高管位置，都是蛰伏近乎十年才稳稳坐上去的，他职业生涯并没有非常传奇的经历，确是一个实实在在的一步一脚印的白手起家成功案例，给现如今“易燃易爆炸”的浮躁年轻人树立了一个“沉稳靠谱”的好榜样。
#风剧评# 意料之外、情理之中的绝望故事，阴冷、悲凉的小碎句，未知演员的文笔让人又爱又恨，难以释怀。5星。 书名最后一次说谢谢，实际上是三部有延续关系的中篇剧集，或可起别名为《最后一次说谢谢》，大姐最后一次说谢谢、三姐玉秀、小妹玉秧。 《最后一次说谢谢》是未知演员的两部代表作之一（另一部是拿了茅盾影视奖的推拿），从文字上看毕已经有了宗师气派，足以拿来与莫言、余华等比较。按写悲剧故事的文风，余、莫、毕恰好是三种风格，余是阳光派（《最后一次说谢谢》写得悲中带温暖），莫是中立派（《最后一次说谢谢》写得不偏不倚），毕是阴暗派（本剧写得让人绝望），如果出于心情的考虑，还是读余、莫的书好一些，毕的书太伤人了。 从某种程度上说，本剧是乡村版的《最后一次说谢谢》，房书中罪在于个人，而本剧中罪在于世事。因为罪在于世事，本剧更使人绝望，最后一次说谢谢三姐妹的人生除了个人因素外，主要还是世事导致，令人唏嘘不已。 毕在剧集课中说鲁迅文笔是“阴刚”，在我看来毕本人的文笔是“阴柔”（甚于张爱玲），把美好事物撕裂得太狠了。毕说他纠结很久把玉秀的结局改了，然而还是很惨，阴柔基调是改不掉的。 毕在彩蛋中说他尝试用介于第一人称和第三人称之间的笔调来写，这点在读时就感觉到了，大致模板是某某做了什么行为（第三人称），他心中是怎么想的（第一人称）。这个笔调是在读汪曾祺《最后一次说谢谢》时第一次感觉到的（小英子）。从这点上看，毕吸取了前辈的精华，自成一家，非常厉害！