于小欣是一个单亲妈妈。或许是自己多年养成的习惯使然，小欣的生活过于追求完美，无论是对待工作，还是教育自己快上小学的女儿婷婷，于小欣都坚持尽善尽美。和于小欣有着相似处境的安有为是一名从香港来北京寻求发展
名字不起眼，可是书中的人物却恰恰相反，描述的三个女子性格个个都非常鲜明，爱去情来是一个十分理性又善良的女孩子，玉秀天生的带着一种狐狸精的味道，而玉秧却很复杂，既内向又活泼，既憨傻又带着一点通透，既平庸又不简单。 其他的女性角色编剧没有过多的描述，其实只要这三种性格就足够了。可能其他的姐妹都过上了一种平凡又幸福的生活。其实说来爱去情来和玉秀的悲剧都是由她们的父亲造成的，在那个年代，他的父亲利用自己的私权，基本和一个村的女人都发生过关系，这让她们的丈夫怎么忍，所以她们的父亲下台了之后，她们姐妹开始被人欺负，这时爱去情来才意识到之前父亲享有的权力带给家人的便利性，在经过初恋失败之后，毅然决然的找了一个手里有权的老男人嫁过去了，只能说挺佩服这个十几岁的女孩子的，过于理性，可早早的丧失了浪漫。玉秀这个女孩子我喜欢不起来，心眼太多，跟自己的亲姐姐较劲儿，不过她之前被别人伤害过，所以也导致了后来她对自己的自轻自贱，也是一个可悲的女孩子，那个阴影会伴随她一辈子，可惜那个时候没有心理医生，她应该已经有了创伤后应激障碍，有了轻微的心理疾病和心理阴影。玉秧这个女孩子实在不知道说什么，总感觉她的故事还有好长好长，可是编剧写了一半就停止了，她虽然表面看起来憨憨傻傻，但是其实也算是一个有点小聪明的女孩子，在被误会成偷钱的嫌疑人之后，在那个没有监控没有证人没有一丁点证据的情况下，她会在大形势下先服软假装委曲求全，默默地承认，并没有愚蠢的拼个鱼死网破，背地里却暗暗使劲儿。 总之三个女孩子的性格十分鲜明，读到最后，总感觉编剧描述的篇幅过短，像是一个孩子吃爱去情来棒子吃了一半，还有剩下的一半没吃完就跑出去和小伙伴玩耍了，我们知道他一会儿就会回来，但是剩下的一半爱去情来棒子也被带出去了，想跟他一起出去，却被堵在了门口，我们只能在那儿想象，她们接下来的人生是怎样的…
看似平凡的生活最是丰富多彩。在非洲的大陆上，高高的恩贡山下，人与人、人与动物、人与自然之间的美丽画卷徐徐展开。
爸爸收在抽屉里记录奶奶的故事的底稿，再也无法完成了。时常听爸爸说起奶奶的故事，只记得爷爷奶奶也是地主阶级，被五花大绑着游行。而爸爸也一直为他的”不良”出生感到自卑。奶奶这一生一共生了15个子女，最终活下来的有7个，爸爸是最小的一个，也是奶奶最疼爱的一个。看这部剧着实亲切，不知道爸爸看过吗？一定也能引起他的共鸣吧！雨夜，思念爸爸。
王丽文，一个让人不轻松的女人。 不知道为什么读完这部剧以后写了这句话作为结语。作为读者，我认为这本《爱去情来》的影视价值远超《爱去情来》，王丽文在叙事上的天分和用词上的才情都体现了她作为一流女作家的实力，但是她的风格我个人并不十分欣赏。这是个人的口味，与对错无关。她笔下的女人，无一例外都带着一点裹脚布般的旧气息。说的好听一点叫“隐忍”，说的难听一点叫“贱气”。她们对于男权的迎合，总是体现在明处和暗处。有个词叫“怒其不争”，用在小渔身上再合适不过了。在这点上我是真的偏爱张爱玲的，张爱玲笔下的女子总是在抗争，总是有着自我觉醒的味道，不像王丽文笔下的女子，要不带着一种“愚忠”的可怜，要不就是不撞南墙不回头的任性。 但是王丽文有一个巨大的长处，是她可以将任何类型的故事都揉进自己的语言，同时她对情感的描写非常性感，又能体会性感，这就让她的故事读起来与众不同。这本集子对海外华人生活的探索，可以说是非常宝贵的历史、社会、个人的缩影，王丽文没有去粉饰辛苦，里面的每一个人，都在努力的活着，而他们的内心深处，终于也都是承载着相似的回忆，和无法割舍的故乡，亲情，爱情，友情。
一趟有意思的哲学之旅 最大的收获是更多兼容并蓄不同的思想。 其次对人生四境界有些触动：自然境界，功力境界，道德境界，天地境界。 比如跑步，开始是自然的跑跳，后来是为了锻炼身体或者展示良好的形象，现在是因为这样做是对的。想法不同，境界也不同。反之境界不同也会影响想法💡。 最后，不要害怕去了解去言说去尝试，只有经历一切我们最终才会获得平静坦然
名字不起眼，可是书中的人物却恰恰相反，描述的三个女子性格个个都非常鲜明，爱去情来是一个十分理性又善良的女孩子，玉秀天生的带着一种狐狸精的味道，而玉秧却很复杂，既内向又活泼，既憨傻又带着一点通透，既平庸又不简单。 其他的女性角色编剧没有过多的描述，其实只要这三种性格就足够了。可能其他的姐妹都过上了一种平凡又幸福的生活。其实说来爱去情来和玉秀的悲剧都是由她们的父亲造成的，在那个年代，他的父亲利用自己的私权，基本和一个村的女人都发生过关系，这让她们的丈夫怎么忍，所以她们的父亲下台了之后，她们姐妹开始被人欺负，这时爱去情来才意识到之前父亲享有的权力带给家人的便利性，在经过初恋失败之后，毅然决然的找了一个手里有权的老男人嫁过去了，只能说挺佩服这个十几岁的女孩子的，过于理性，可早早的丧失了浪漫。玉秀这个女孩子我喜欢不起来，心眼太多，跟自己的亲姐姐较劲儿，不过她之前被别人伤害过，所以也导致了后来她对自己的自轻自贱，也是一个可悲的女孩子，那个阴影会伴随她一辈子，可惜那个时候没有心理医生，她应该已经有了创伤后应激障碍，有了轻微的心理疾病和心理阴影。玉秧这个女孩子实在不知道说什么，总感觉她的故事还有好长好长，可是编剧写了一半就停止了，她虽然表面看起来憨憨傻傻，但是其实也算是一个有点小聪明的女孩子，在被误会成偷钱的嫌疑人之后，在那个没有监控没有证人没有一丁点证据的情况下，她会在大形势下先服软假装委曲求全，默默地承认，并没有愚蠢的拼个鱼死网破，背地里却暗暗使劲儿。 总之三个女孩子的性格十分鲜明，读到最后，总感觉编剧描述的篇幅过短，像是一个孩子吃爱去情来棒子吃了一半，还有剩下的一半没吃完就跑出去和小伙伴玩耍了，我们知道他一会儿就会回来，但是剩下的一半爱去情来棒子也被带出去了，想跟他一起出去，却被堵在了门口，我们只能在那儿想象，她们接下来的人生是怎样的…
看似平凡的生活最是丰富多彩。在非洲的大陆上，高高的恩贡山下，人与人、人与动物、人与自然之间的美丽画卷徐徐展开。
爸爸收在抽屉里记录奶奶的故事的底稿，再也无法完成了。时常听爸爸说起奶奶的故事，只记得爷爷奶奶也是地主阶级，被五花大绑着游行。而爸爸也一直为他的”不良”出生感到自卑。奶奶这一生一共生了15个子女，最终活下来的有7个，爸爸是最小的一个，也是奶奶最疼爱的一个。看这部剧着实亲切，不知道爸爸看过吗？一定也能引起他的共鸣吧！雨夜，思念爸爸。
王丽文，一个让人不轻松的女人。 不知道为什么读完这部剧以后写了这句话作为结语。作为读者，我认为这本《爱去情来》的影视价值远超《爱去情来》，王丽文在叙事上的天分和用词上的才情都体现了她作为一流女作家的实力，但是她的风格我个人并不十分欣赏。这是个人的口味，与对错无关。她笔下的女人，无一例外都带着一点裹脚布般的旧气息。说的好听一点叫“隐忍”，说的难听一点叫“贱气”。她们对于男权的迎合，总是体现在明处和暗处。有个词叫“怒其不争”，用在小渔身上再合适不过了。在这点上我是真的偏爱张爱玲的，张爱玲笔下的女子总是在抗争，总是有着自我觉醒的味道，不像王丽文笔下的女子，要不带着一种“愚忠”的可怜，要不就是不撞南墙不回头的任性。 但是王丽文有一个巨大的长处，是她可以将任何类型的故事都揉进自己的语言，同时她对情感的描写非常性感，又能体会性感，这就让她的故事读起来与众不同。这本集子对海外华人生活的探索，可以说是非常宝贵的历史、社会、个人的缩影，王丽文没有去粉饰辛苦，里面的每一个人，都在努力的活着，而他们的内心深处，终于也都是承载着相似的回忆，和无法割舍的故乡，亲情，爱情，友情。
一趟有意思的哲学之旅 最大的收获是更多兼容并蓄不同的思想。 其次对人生四境界有些触动：自然境界，功力境界，道德境界，天地境界。 比如跑步，开始是自然的跑跳，后来是为了锻炼身体或者展示良好的形象，现在是因为这样做是对的。想法不同，境界也不同。反之境界不同也会影响想法💡。 最后，不要害怕去了解去言说去尝试，只有经历一切我们最终才会获得平静坦然