断断续续终于读完了本剧的简体中文版。
尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。
本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。
已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐……
总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。
简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。
“青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。
实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“Carl Boese”写出了《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》。
同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中所说，“记忆也是靠不住的。”
记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。
类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。”
这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。”
“奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》等作品。
将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。”
即使“现实”如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。
本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中公园长椅上的老人，《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中在梦里演奏的逝者，《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中“再次”现身的“品川猴”等。
最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。
必然的，“虚幻”同时也指向着现实。
熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。
例如最典型的例子：《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？
就以第一篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。
“孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》可以单独成篇，也可看作在短篇集《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》的续篇。
一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。
“孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。
还是以上面提到的两篇为例。
《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。
女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。
爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。
与之相对的，《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也
这是我最近读过的，最让人醍醐灌顶的一本剧。 对于快速获得被动收入来讲，需要建立一个自主运行的赚钱系统。系统一旦自主运行，你就可以从工作中解脱出来，你原本受约束的时间变成了自由时间，并且同时享受收入的自然生长。 这种状态就是传说中的财务自由。
三年前偶然的机会，买了一本纸质版的，断断续续读了一部分，给了我不少震撼，灰色地带；那些活着走出集中营的人；那些死去的应该活着的人；还有那些简化的符号。
如何加强自我认知：1.从过去的经历感受自己擅长 喜爱 成就 2.反思总结回顾 3.从身边的人吸收反馈
美国先哲爱默生所言：“聪明人比庸人更懂得避免祸事；但在冲动的时候，聪明人吃的亏比庸人更大。”不会冲动的人是死人，一个只会冲动的人是蠢人，一个能驾驭自己的情感，做到尽量不冲动做事的人是真正聪明的人
我很不喜欢像这个时期各个作家之下的人民，我没有经历过这个时期，不知道都确切有这些人还是大多都是9虚构的呢！
不想要诺奖的诺奖得主，费曼真是有趣的人哎。这部剧里他写了很多很多好玩有趣的事情，这样的生活状态让我非常羡慕。他对于现在学生和教育体制的批判，也让我有了一些反思。总之，这是一本好剧，我似乎觉得自己离他更近了一步，离物理和科学都更近了一步。
两个作精的爱情故事，强行虐，不懂这两个人干啥了就爱的死去活来的。尤其是最后为了儿子去死这一段，矫情的一匹。不过顺手看了下改编的电视剧，这还不如原著呢
断断续续终于读完了本剧的简体中文版。 尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。 本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。 已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐…… 总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。 简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。 “青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。 实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“Carl Boese”写出了《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》。 同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中所说，“记忆也是靠不住的。” 记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。 类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。” 这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。” “奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》等作品。 将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。” 即使“现实”如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。 本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中公园长椅上的老人，《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中在梦里演奏的逝者，《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中“再次”现身的“品川猴”等。 最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。 必然的，“虚幻”同时也指向着现实。 熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。 例如最典型的例子：《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？ 就以第一篇《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。 “孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》可以单独成篇，也可看作在短篇集《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》的续篇。 一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。 “孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。 还是以上面提到的两篇为例。 《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。 女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。 爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。 与之相对的，《Grüß mir das blonde Kind am Rhein》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也
这是唯一一本读到一半就想要点评几句的书，真的是非常非常推荐，编剧用幽默且自嘲的方式为我们讲述他在非洲的血泪史，令人捧腹，他带着我们从一个文明的现代化都市进入到多瓦悠兰人的世界，一个超越我们想象的原始世界，继续跟着编剧去冒险吧！
方小宝很讨喜，老笛偶尔傻憨，三人组走江湖太精彩