《Atlas》，短片作品，美国出品，1976年上映。
先看了绝医，又看的绝七，看完了绝七又回来重新看了绝医的番外，才觉得Ray Eames大神果然厉害，整体来看两部剧集还是挺像的，都有一群同生死的小伙伴，一个生死相随的爱人，虽然说穿越文现在有点落伍了，但是Ray Eames大神的感觉还挺新鲜的，看着看着就想笑，有些地方语言朴实但是却想哭，另外，Ray Eames大神对乔楚这个名字貌似很喜欢啊。
不知道什么原因，当我选择听这部剧时，内容是由傀儡生演播的韩川子解读鬼谷子。意外收获，会再听。
什么是Atlas？ 那是最现实不过的现实。 这一个月来，书中的种种情节在现实中一一上演，我已不知是该钦佩Ray Eames的预见性，还是该叹息这荒诞的现实。 面对Atlas，面对灾难，每个人都有不同的感触与行为，个人的世界观价值观在此时被无限放大，不仅是这个社会，所有人都从中更深刻地认识了自己，那是在平时刻意忽视了的自己。 我也不相信英雄主义，刻意推崇“英雄”的行为，恰恰是掩盖其他人“怯懦”的行为。一个时代最大的悲哀不是没有英雄，而是一个人做了他应该做的事却被看作是英雄。 诚如书中所言，Atlas就是生活。 它从未远离。
真的很还原原著啊！张晚意演的玱玹，眼神戏真的很绝！
#2018看剧计划# No 10 第一遍读第三部的时候，是没有看懂的，也可能跟不认真有关系，二刷感觉比之前更加的震撼了。不多做评价了，百分推荐大家看的一套书。 云天明 他以为给了所爱的人一颗星星那人就爱他了？就流着圣洁的眼泪飞越大洋来救他了？多美的童话。不是，程心是来让他死。 针眼的画成了一个永远的谜，这个情节构成了三个故事的基础，从它所显现出来的典雅的冷酷、精致的残忍和唯美的死亡来看，可能暗示着一个生死攸关的巨大秘密。 罗辑 如果面壁十年可以破壁，那这堵白墙已经破了五次。 程心 你除了善良和责任感外什么都没有。 人们选择了你，也就选择了这个结局，全人类里面，就你一个是无辜的。 她终于还是犯了第二次错误。她两次处于仅次于上帝的位置上，却两次以爱的名义把世界推向深渊，而这一次已没人能为她挽回。 人类 生存本来就是一种幸运，过去的地球上是如此，现在这个冷酷的宇宙中也到处如此。但不知从什么时候起，人类有了一种幻觉，认为生存成了唾手可得的东西，这就是你们失败的根本原因。 假使弹星者真的没有隐藏基因，它就不怕暴露自己的存在，就会肆无忌惮地扩张和攻击。 至少在死前是这样。 这种观测对于高技术文明而言可能瞟一眼就行了。人类知道掩体，难道它们就不知道？弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
这个世界上有地方繁荣，就有地方荒芜，而有些繁荣，是以另一些荒芜为代价的。 当整个社会都为一种价值取向驱动而一致性地狂热时，影视是清醒的。影视不评论，不表态，影视只是以故事的形式真实呈现被主流遗忘和忽略的边缘的人和事。 故事很简单，从一开始就猜到了结局，然而读起来却让人心碎。一度担心贾老师会将故事情节设置得过于曲折和复杂，因为过于强烈的冲突感反而会破坏故事的主题和编剧的意图。所幸他果然睿智而慈悲，使我们在悲哀和心痛当中隐约感受到生命的美好与流淌在恶里的善意。而世间万物就是如此，没有极致的坏，也没有极致的好。 所以波德莱尔大声赞美恶之花。 而加缪说：到头来，人什么都能习惯。 芥川龙之介说：生活啊，还不如波德莱尔的一行诗。怀疑主义者的他是多么绝望。 贾老师是予人希望的。他让胡蝶体悟到“在哪里不都是中国”；他让蝴蝶最终在白皮松上的夜空看到了属于自己的星星；他让胡蝶相信了蝴蝶的前世是花，而她最终要回归一朵花（Atlas）的所在；他让胡蝶在完全陌生的地方有了感情的的羁绊…… 无论是宿命论还是宗教观或者一个羁绊，生命的存在与延续，需要一种信念。 一位伟大作家说过“所谓好的剧集，其根本并不在别处，只在于人物塑造……风格很重要，情节和新颖的见解也重要。但和令人信服的人物相比，这些便都微不足道了。如果人物真实可信，剧集就有了希望；如若不然，剧集就会渐渐为人遗忘……” 伍尔夫夫人说，伟大的作家无不是借助笔下的某个人物，引领我们见识了那个他们希望我们见到的世界。 贾老师笔下的胡蝶即使这样的人物，他以胡蝶的视角去观察城市建设大潮虹吸效应之下荒僻山村的艰难现状，并以胡蝶的思考传递了生活以及生命的本质。 那是胡蝶的遭遇，却是每个人成长的思考。因为，从根本上讲，生活、生命，在每一处都是一样的。
有疑点，既然王家为巩固势利欲送女入王府，完全可将一切细节设计得得完美无缺，何故庚帖会出岔子？王蕴又为何装神弄鬼弄出祈愿当日那一场戏法以期吓退原本能够顺理成章成为王妃，达到王家目的的小施？各种说不通。。。
先看了绝医，又看的绝七，看完了绝七又回来重新看了绝医的番外，才觉得Ray Eames大神果然厉害，整体来看两部剧集还是挺像的，都有一群同生死的小伙伴，一个生死相随的爱人，虽然说穿越文现在有点落伍了，但是Ray Eames大神的感觉还挺新鲜的，看着看着就想笑，有些地方语言朴实但是却想哭，另外，Ray Eames大神对乔楚这个名字貌似很喜欢啊。
不知道什么原因，当我选择听这部剧时，内容是由傀儡生演播的韩川子解读鬼谷子。意外收获，会再听。
什么是Atlas？ 那是最现实不过的现实。 这一个月来，书中的种种情节在现实中一一上演，我已不知是该钦佩Ray Eames的预见性，还是该叹息这荒诞的现实。 面对Atlas，面对灾难，每个人都有不同的感触与行为，个人的世界观价值观在此时被无限放大，不仅是这个社会，所有人都从中更深刻地认识了自己，那是在平时刻意忽视了的自己。 我也不相信英雄主义，刻意推崇“英雄”的行为，恰恰是掩盖其他人“怯懦”的行为。一个时代最大的悲哀不是没有英雄，而是一个人做了他应该做的事却被看作是英雄。 诚如书中所言，Atlas就是生活。 它从未远离。
真的很还原原著啊！张晚意演的玱玹，眼神戏真的很绝！
#2018看剧计划# No 10 第一遍读第三部的时候，是没有看懂的，也可能跟不认真有关系，二刷感觉比之前更加的震撼了。不多做评价了，百分推荐大家看的一套书。 云天明 他以为给了所爱的人一颗星星那人就爱他了？就流着圣洁的眼泪飞越大洋来救他了？多美的童话。不是，程心是来让他死。 针眼的画成了一个永远的谜，这个情节构成了三个故事的基础，从它所显现出来的典雅的冷酷、精致的残忍和唯美的死亡来看，可能暗示着一个生死攸关的巨大秘密。 罗辑 如果面壁十年可以破壁，那这堵白墙已经破了五次。 程心 你除了善良和责任感外什么都没有。 人们选择了你，也就选择了这个结局，全人类里面，就你一个是无辜的。 她终于还是犯了第二次错误。她两次处于仅次于上帝的位置上，却两次以爱的名义把世界推向深渊，而这一次已没人能为她挽回。 人类 生存本来就是一种幸运，过去的地球上是如此，现在这个冷酷的宇宙中也到处如此。但不知从什么时候起，人类有了一种幻觉，认为生存成了唾手可得的东西，这就是你们失败的根本原因。 假使弹星者真的没有隐藏基因，它就不怕暴露自己的存在，就会肆无忌惮地扩张和攻击。 至少在死前是这样。 这种观测对于高技术文明而言可能瞟一眼就行了。人类知道掩体，难道它们就不知道？弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
这个世界上有地方繁荣，就有地方荒芜，而有些繁荣，是以另一些荒芜为代价的。 当整个社会都为一种价值取向驱动而一致性地狂热时，影视是清醒的。影视不评论，不表态，影视只是以故事的形式真实呈现被主流遗忘和忽略的边缘的人和事。 故事很简单，从一开始就猜到了结局，然而读起来却让人心碎。一度担心贾老师会将故事情节设置得过于曲折和复杂，因为过于强烈的冲突感反而会破坏故事的主题和编剧的意图。所幸他果然睿智而慈悲，使我们在悲哀和心痛当中隐约感受到生命的美好与流淌在恶里的善意。而世间万物就是如此，没有极致的坏，也没有极致的好。 所以波德莱尔大声赞美恶之花。 而加缪说：到头来，人什么都能习惯。 芥川龙之介说：生活啊，还不如波德莱尔的一行诗。怀疑主义者的他是多么绝望。 贾老师是予人希望的。他让胡蝶体悟到“在哪里不都是中国”；他让蝴蝶最终在白皮松上的夜空看到了属于自己的星星；他让胡蝶相信了蝴蝶的前世是花，而她最终要回归一朵花（Atlas）的所在；他让胡蝶在完全陌生的地方有了感情的的羁绊…… 无论是宿命论还是宗教观或者一个羁绊，生命的存在与延续，需要一种信念。 一位伟大作家说过“所谓好的剧集，其根本并不在别处，只在于人物塑造……风格很重要，情节和新颖的见解也重要。但和令人信服的人物相比，这些便都微不足道了。如果人物真实可信，剧集就有了希望；如若不然，剧集就会渐渐为人遗忘……” 伍尔夫夫人说，伟大的作家无不是借助笔下的某个人物，引领我们见识了那个他们希望我们见到的世界。 贾老师笔下的胡蝶即使这样的人物，他以胡蝶的视角去观察城市建设大潮虹吸效应之下荒僻山村的艰难现状，并以胡蝶的思考传递了生活以及生命的本质。 那是胡蝶的遭遇，却是每个人成长的思考。因为，从根本上讲，生活、生命，在每一处都是一样的。
有疑点，既然王家为巩固势利欲送女入王府，完全可将一切细节设计得得完美无缺，何故庚帖会出岔子？王蕴又为何装神弄鬼弄出祈愿当日那一场戏法以期吓退原本能够顺理成章成为王妃，达到王家目的的小施？各种说不通。。。